Boris Gorelik

Welche historischen Gründe gibt es für gemeinsame Aspektverhältnisse?


Geschichte Seitenverhältnis Foto

Die gebräuchlichste Breite-zu-Höhe-Verhältnisrate in der "alten guten" Papierfotografie scheint 3: 2 zu sein, die von heutigen DSLRs übernommen wurde. Frühe (nicht professionelle) Digitalkameras nahmen das Seitenverhältnis 4: 3 an, das der Industriestandard für Computermonitore und für Fernsehgeräte für Endverbraucher war. Drucke sind oft 5: 4 (wie in 4 "x5" oder 8 "x10"). Großformat-Monitore sind 16: 9. Hat jemand eine Idee, wo und warum diese Aspektverhältnis-Konventionen in erster Linie angenommen wurden?

Antworten


mattdm

Ursprünglich waren Filmformate willkürlich und spezifisch für jedes Kameramodell. Zum Beispiel begann Kodak 1895 mit der Herstellung von "Pocket" -Kameras, aber jedes neue Design verwendete ein anderes Format. 1908 beschlossen sie, die Verwirrung mit einem Nummernschema zu vereinfachen, indem sie das erste Format "101" nannten und die Nummerierung von dort fortsetzten. Der heute noch im Einsatz befindliche "120" -Format im mittleren Format ist Teil dieser Sequenz. ("135" für einen 35mm Film kam später, und es scheint so, als ob sie vorwärts gesprungen wären, um es passend zu machen.) 101 war zufällig quadratisch; 102 war 3: 4, 103 und 104 waren 4: 5 und 5: 4; 105 ist 9:13, und im Grunde setzt sich willkürliche Seltsamkeit auf der Linie fort. Bis 1916 hatte Kodak dreißig verschiedene Linien mit einem Dutzend verschiedener Seitenverhältnisse, alle in der Produktion.

Und natürlich war es nicht nur Kodak - jeder hat sein eigenes Ding gemacht. Irgendwann tauchen einige Standards auf, aber selbst in diesen gibt es eine ganze Menge zu wählen . Hier sind einige der heute gängigen Formate und ein wenig über ihre Geschichte.


4: 3

4: 3 ist das gebräuchlichste Verhältnis für kompakte Digitalkameras, einschließlich Point-and-Shoot-Modellen. Es entspricht dem Standard-Verhältnis von Computer-Monitoren in den 1990er Jahren, als Digitalkameras zum ersten Mal entwickelt wurden, und das kam vom Fernsehen, das es vom Kino bekam.

Thomas Edisons Labor wählte ein Verhältnis von 4: 3 für Stummfilm und wurde zum Standard. Niemand weiß genau, warum dieses bestimmte Verhältnis gewählt wurde, aber es gibt viele Spekulationen . Eine Geschichte suggeriert, dass der Ingenieur William Kennedy-Laurie Dickson Thomas Edison fragte, welche Form er für jeden Rahmen haben wollte, und Edison hielt seine Finger ungefähr in einer 4: 3 Form und sagte "ungefähr so".

Wenn den Bewegtbildern Soundtracks hinzugefügt wurden, änderte der benötigte Platz den Standard leicht, aber er bildet immer noch die Grundlage. Das wurde auf Fernsehgeräte übertragen und dann auf Computermonitore und war daher eine natürliche Wahl für frühe Digitalkameras und natürlich bis heute.

Wie auch immer die Wahl von Edison und Dickson gewesen sein mag, es gibt einen Präzedenzfall in der bildenden Kunst - die Analyse verschiedener Datensätze zeigt, dass das häufigste Seitenverhältnis für Gemälde etwas nahe bei 4: 3 und 5: 4 ist .

Dies ist auch ungefähr der Anteil einer "vollen Platte" (oder "ganzen Platte"), die in Daguerreotypes oder Tintypes vor dem Kino verwendet wird. Dieses Format ist 6½ "× 8½", was ungefähr 4: 3 ist, geben oder nehmen die Eigenheit des halben Zolls. Das Schneiden dieser verschiedenen Fraktionen war ebenfalls üblich, und obwohl die resultierenden Größen nicht übereinstimmten , blieben die kleineren Größen gewöhnlich im Seitenverhältnis von etwa 4: 3 .

Breitere Formate kamen schließlich ins Kino, um die Attraktivität von Theatern von der Heimbesichtigung zu unterscheiden. Sehen Sie dies für mehr , oder suchen Sie nach "Academy Ratio" und Sie werden viele Informationen bekommen. Das kommt zurück zur Fotografie, wenn wir das unten besprochene Seitenverhältnis von 16: 9 erreichen.

Es ist erwähnenswert, dass 4: 3 und 3: 2 geometrische Cousins ​​sind, da die Halbierung oder Verdopplung eines 4: 3-Rahmens (in der sinnvollen Dimension) einen 3: 2-Rahmen ergibt und eine Halbierung oder Verdopplung von 3: 2 ergibt 4: 3.

110 Film, ein veraltetes Kassettenformat für Massenkonsumkameras, verwendet einen 13mm × 17mm Rahmen, der im Geiste nahe genug an 3: 4 heranreicht - obwohl die Standarddrucke seltsamerweise 3½ "× 5" oder 10: 7 sind. ein "komisches" Verhältnis teilweise zwischen diesem und 3: 2.


3: 2

3: 2 ist das Format von 35-mm-Film und der De-facto-Standard für digitale Spiegelreflexkameras. Oskar Barnack von Leitz erfand eine kleine Kamera mit Kinofilmrollen und entschied sich für einen Doppelrahmen - und ein Doppel-4: 3-Rahmen ist 4: 6 - also 3: 2, wenn man ihn um 90 ° dreht. Das ist der Ursprung des 35mm-Filmformats, und hier sind wir heute.

(Vorsicht, wenn du mehr darüber suchst ; da gibt es einen oft wiederholten Artikel da draußen voller ungerechtfertigter Golden-Ratio-Mystik.)

Die japanischen Kamerahersteller Nikon und Minolta verwendeten ein 4: 3-Format in ihren ersten 35-mm-Filmkameras , wechselten dann aber mit allen anderen zu 3: 2 - möglicherweise aus politischen Gründen , aber möglicherweise nur aus Bequemlichkeit.

Als der Advanced Photo System- Standard erfunden wurde, wurde "APS-C" so definiert, dass er diesem C- Seitenverhältnis (in einer kleineren Größe) folgte. APS definierte auch APS-P (ein 3: 1-Panorama), das sich nicht wirklich durchsetzte; und APS-H, das nah bei aber nicht genau 16: 9 ist (aber wahrscheinlich wegen seiner Ähnlichkeit gewählt wurde).


1: 1

1: 1 ist natürlich ein Quadrat. Die Quadrate sind offensichtlich und lassen sich gut komponieren. Es gibt keine Bedenken hinsichtlich der Ausrichtung "Hochformat" oder "Querformat". Die inhärente Symmetrie kann für eine starke formale Zusammensetzung verwendet werden. Also, konzeptionell ist das ziemlich einfach.

Es scheint jedoch, dass die verschiedenen nichtquadratischen Rechtecke für die Fotografie üblicher waren - vielleicht den Präferenzen in der Malerei folgend, wo nicht rechtwinklige Rechtecke historisch vorherrschend sind.

Square war nicht wirklich ein Hit, bis Rolleis Twin-Objektiv-Kameras im Jahr 1929 kamen . Diese verwenden einen Hüft-Level-Finder, den Sie nach unten schauen, und es wäre unbequem, die Kamera für verschiedene Orientierungen kippen zu müssen. Hasselblad folgte mit seiner Hüft-Spiegelreflexkamera, wieder im quadratischen Format. Es scheint, dass trotz anfänglicher Offensichtlichkeit für die Komposition, quadratische Fotos eher eine Frage der technischen Praktikabilität als der Ästhetik waren.

Auch auf technischer Ebene fragen sich neue Fotografen oft, warum quadratische Sensoren nicht dazu verwendet werden, mehr von dem von Kameraobjektiven projizierten Bildkreis aufzunehmen - schließlich ist ein Quadrat das Rechteck mit der größten Fläche, das in einen Kreis passt. Aber es stellt sich heraus, dass dies nur effizient ist, wenn Sie am Ende ein Quadrat wollen, natürlich will das nicht jeder.

Ich sollte hier auch beliebte Smartphone-Apps erwähnen. Hipstamatic für das iPhone war der erste, der abhob, und jetzt bietet Instagram 60 Millionen Fotos im Quadratformat pro Tag . Da diese in sozialen Medien geteilt werden, um auf "großen" Smartphones und "großen" Computerbildschirmen gleichermaßen betrachtet zu werden, ist der Reiz keine Überraschung.


5: 4

5: 4 ist ein übliches Großformat- Seitenverhältnis, sowohl als 4 "x 5" als auch 8 "× 10", und das ist, wo der populäre 8 "× 10" Druck herkommt. Ich bin mir nicht sicher, warum genau es ausgewählt wurde, aber ich wäre nicht überrascht, dass es einfach zu den historischen Präferenzen für fast-quadratische Rahmen passt, wie oben erwähnt. Sicher geht es zumindest bis in die 1850er Jahre zurück - siehe unten das Stückchen "cartes de visite".

Meistens stelle ich mir vor, dass die Geschichte hier grob die Geschichte der standardisierten Formate für Briefpapier widerspiegelt .


5: 7

5: 7 ist ein anderes Seitenverhältnis, das man üblicherweise für Drucke und in vorgefertigten Bilderrahmen sieht. Es war eine mäßig populäre, großformatige Option, die meistens in Ungnade gefallen zu sein scheint, vielleicht weil sie "zu zwischendurch" ist - ungünstig groß zum Vergrößern, kleiner als die Leute vielleicht direkt gedruckt vorziehen. Ich fand ein paar interessante Artikel über das Format ( hier und hier ), aber ich habe keinen besonderen Grund für das Seitenverhältnis gefunden ; es scheint nur eine akzeptable willkürliche Wahl zwischen den anderen üblichen Größen von 4 "× 5" und 8 "× 10" gewesen zu sein.


5: 8

Da 8 "× 10" in Vierteln für 4 "× 5" geschnitten werden können, erscheint es logisch, dass ein halber Film auch üblich gewesen wäre und tatsächlich Kameras, die das 5 "× 8" -Format verwenden, existieren / existieren, aber für aus irgendeinem Grund wurde nie so beliebt wie 5 × 7.

Dies ist besonders interessant, weil 5: 8 eine sehr gute Annäherung an den Goldenen Schnitt ist, und vielleicht ist dies ein Argument gegen die natürliche Anziehungskraft der Menschen darauf. (Siehe diesen Artikel von 1891 , wo der Autor sagt: "Ich würde die 6½ × 8½ anstelle der 5 × 8 empfehlen, da diese für die meisten Arbeiten nicht so gut proportioniert sind." )

Ein gängiges Format mit diesem Seitenverhältnis war in den 1860er Jahren beliebt - die Carte de Visite , eine 2,5 "× 4" "Visitenkarte". Es gab eine Technik, um acht solcher Fotografien auf einer einzigen 8 "× 10" -Platte aufzunehmen , was die Wahl des Seitenverhältnisses erklärt, obwohl gerade angesichts des Timings der Goldene Schnitt eine Rolle spielen könnte. Dieses Format wurde jedoch in einigen Jahrzehnten durch größere Kabinettkarten im Verhältnis 4: 3 verdrängt.


6: 7 - aber eigentlich nicht

6x7 ist ein gängiges Mittelformat-Filmformat, aber das ist nicht wirklich das verwendete Seitenverhältnis. Im Gegensatz zu einem typischen großformatigen Film wird dies in metrischen anstelle von Zoll gemessen, also ist 6x7 tatsächlich ein kleineres Format als (zum Beispiel) 4 × 5, obwohl das für die Diskussion des Seitenverhältnisses nur tangential relevant ist. Wichtig ist, dass der nutzbare Teil des Rollenfilms mit 120 Formaten 56 mm breit ist, so dass 70 mm ein Seitenverhältnis von 4: 5 (8:10) ergeben. Aus diesem Grund wurde dies als " ideales Format " vermarktet.

Es gibt andere gebräuchliche Möglichkeiten, die gleiche Rolle aufzuteilen und unterschiedliche Seitenverhältnisse zu erhalten. Die meisten davon sind bereits besprochen: 6 × 6 ist 1: 1 (56mm × 56mm Rahmengröße), 6 × 4,5 ist 4: 3 (56mm × 42mm) ), 6 × 9 ist 3: 2 (56 mm × 84 mm). Und 6 × 17 wird für Panoramen verwendet.


16: 9

16: 9 ist natürlich der Standard für HDTV, und er wurde einfach vom Komitee, das diesen Standard entwirft, als Kompromissformat ausgewählt. Hurra für Ausschüsse! Dieser Forum-Thread tritt in den Hintergrund der Entscheidung, aber wirklich, Komitee-Kompromiss fasst es zusammen - es ist nicht ideal für das klassische Verhältnis oder die üblichen Widescreen-Formate, sondern sitzt in der Mitte - entweder ungeschickt oder bequem, abhängig von Ihren Vorlieben. Viele Computer-Monitore, Laptop-Bildschirme und sogar Telefone verwenden dieses Seitenverhältnis heute, und es ist keine Überraschung, dass Digitalkameras es oft als eine Kamera-Ausgangsauswahl anbieten, um zusammenzupassen.

Es wird interessant sein, zu sehen, wie lange dieser im großen Plan der Dinge dauert.

Edgar Bonet
Mein Monitor ist 8: 5 (alias 16:10), was ich für einen guten Kompromiss zwischen Bildern (meist 3: 2) und Filmen (16: 9) halte.

jrista♦
BEEINDRUCKEND! Hervorragend!! +1

AndrewStevens
Süße Antwort. Dieser geht in meine Lesezeichen

mattdm
@Edgar - 16:10 ist offensichtlich auf dem Weg nach Monitoren, wahrscheinlich als kleine Fußnote in der Geschichte. Die Zeit wird es natürlich sagen.

Skaperen
47:42 - View-Master (3D Drehscheiben Dia Viewer)

mouviciel

Der Wikipedia-Eintrag Seitenverhältnis (Bild) hat einige Antworten auf diese Frage.

Aus diesem Artikel ergeben sich viele Seitenverhältnisse aus dem 35-mm-Film, die Bildgröße in der Anzahl der Perforationen dieses Films und ob Raum für den Soundtrack übrig bleiben muss.


Carlos Irineu

Auf YouTube gibt es ein ernstes 16-minütiges Video, das die historische Entwicklung von Filmformaten in Filmen zeigt . Es illustriert die bereits vollständige Antwort von @mattdm mit einer visuellen Präsentation der Verhältnisse und weiteren Erklärungen über wirklich große Filmformate, von denen einige für immer aufgegeben wurden.


Alan Marcus

Das erste Foto, das jemals gemacht wurde (1827, Nicephore Niepce), maß 6,5 Zoll mal 8 Zoll. Jetzt in der Gernsheim Collection der University of Texas. Neipces Partner, Daguerre, erfand die Daguerreotypie. Dies war das erste erfolgreiche Kamerasystem. Die Bildformate der Daguerreotypie wurden zum internationalen Standard.

Ganze Platte 165 x 216 mm (Verhältnis 1: 1,3) Halbplatte 114 x 140 mm (Verhältnis 1: 1,2) Viertel Platte 83 x 108 mm (Verhältnis 1,3) Sechste Platte 70 x 64 mm (Verhältnis 1,09) Neunte Platte 51 x 64 mm (Verhältnis 1,25)

Das Format 8x10 Zoll (Verhältnis 1,25) stammt von den Papierfabriken Hollands. Die Niederländer waren die ersten, die Zeichenpapier massenhaft produzierten. Papierbögen wurden einzeln von Hand hergestellt. Die Blätter wurden standardisiert, um die Länge und Breite der ausgestreckten Arme eines typischen Arbeiters zu sein. Diese Blätter wurden dann zurechtgeschnitten. Die Größe wurde gewählt, um Abfall zu reduzieren. Das Ergebnis war ein 8x10 Zoll großes Zeichenpapier, das in England populär wurde. Der 8X10 wurde in zwei Hälften geschnitten, so dass zwei Bögen 5x8 entstanden. Als unregelmäßig betrachtet, wurden diese so zurechtgeschnitten, dass zwei 5x7 entstanden. Das 8x10 wurde in Viertel geschnitten, wodurch vier 4X5 entstanden. Eine Brieftasche Größe war 2x2.5 Visitenkarte.

Die Daguerreotypie machte Bilder auf Metallplatten. Nach einiger Zeit wurden Glasplatten mit Negativen ersetzt. Die Glasgrößen, die allgemein verfügbar waren, waren Bilderrahmenglas für die Daguerreotypie

Als der 1800 geschlossen wurde, arbeitete Thomas Edison an einem Bewegtbildsystem. Er und seine Ingenieure verhandelten mit George Eastman (Kodak) über den Film. Für die Browne-Kamera fertigte Kodak lange 70mm breite Filmrollen. Edison erwarb einen Schlitz in der Mitte und machte zwei 35mm lange Rollen zum Preis von einem. Die Ingenieure von Edison schneiden auf beiden Seiten der 35 mm breiten Folie Perforationslöcher, um ein Gegenzahnrad aufzunehmen, das den Film in der Kamera transportiert. Der Nutzraum zwischen den Perforationslöchern betrug 24 mm. Die Edison-Kamera bewegte den Film vertikal, die Höhe jedes Bildes betrug 18 mm. Somit war die Edison-Bewegtbild-Bildmessung 18 mm hoch und 24 mm breit. Dies wurde zum Format des Bewegtbilds (Verhältnis 1: 1,33).

Filmaufnahmen entstanden ebenso wie das 35 mm breite Filmformat. Film war billig und leicht verfügbar. Es war der Brauch, dass Filmfotografen ganze Rollen für ein Shooting luden, aus Angst, dass ihnen der Film ausgehen würde. Viele kurze Brötchen und auf dem Markt. Ernst Leitz hat eine Fotokamera in Auftrag gegeben, um überschüssigen 35-mm-Film zu nutzen. Das war die Leica von 1913, entworfen von seinem Ingenieur Oskar Barnack. Diese Kamera wurde meist horizontal (Landschaft) positioniert. Barnack hielt die 24mm Filmbreite als Höhe des Bildes und verdoppelte die Filmbildhöhe von 18mm auf 36mm. Die Leica war die erste populäre Miniaturkamera, deren Format 24mm Höhe und 36mm Länge hatte. Das Verhältnis ist 1: 1,5.

mattdm
Dies unterstützt meine Vermutung, dass 8 × 10 aus Papiergrößen kam, aber ich habe keine Hinweise gefunden, um das zu belegen. Ich würde gerne irgendwelche Hinweise lesen, die Sie haben könnten.
For any question please email answer.adv@gmail.com