Warum ist es üblich, eine zweite Note auf die Grundsaite eines Sweep-Picking-Parts zu hämmern, und gibt es eine Technik, um sie richtig zu spielen?

Zum Beispiel ein Auszug aus Animals as Leaders' CAFO –

    Db| 13 12
    Ab| 13 13 13 12 13
    E | 14 14 14 14 14 14
    B | 14 14 14 14 14
    GB| 12h15 12
    B |

Kümmern Sie sich nicht um die Stimmung – es ist nur eine Drop-D-Stimmung, 1,5 Schritte nach unten. Und es ist nicht das, was Tosin Abasi verwendet. Außerdem ist nur der Anfang relevant, aber ich habe möglicherweise mehr Fragen zum Rest dieses Teils, daher denke ich, dass es besser ist, die Leser mit dem vollständigen Teil vertraut zu machen und ihn in separaten Posts zu wiederholen, als Fragmente in jeder Frage zu zeigen. Wenn es darauf ankommt, sind die oben genannten alle Sechzehntel-Triolen für insgesamt 7 Achtelnoten.

Ich bin neu im Sweeping und etwas verwirrt durch das Vorhandensein dieses Hammers in vielen Sweep-Picking-Beispielen und -Übungen. Ich habe das Gefühl, dass Sie, anstatt mit konstanter Geschwindigkeit über alle Saiten streichen zu können, wegen des Hammer-Ons ungeschickt doppelt so viel Zeit mit der Basissaite verbringen müssen.

Ist es nur, das Arpeggio zu vervollständigen, dass es üblich ist? (Ich vermute, das ist der Fall.) Wenn ja, gibt es Techniken, um Ihre Zupfhand direkt nach der Grundsaite "auszusetzen", bevor Sie mit den restlichen Saiten fortfahren? Der Versuch, es bewusst zu tun, ist zum Verrücktwerden!

Es hat mit der Terz im Arpeggio zu tun. Wenn Sie es auf zwei getrennten Saiten spielen, müssen Sie ein paar Bünde zurückgreifen, sodass sich das Arpeggio in Richtung Kopfplatte bewegt und nicht nach oben in Richtung höherer Bünde. Ich bevorzuge eigentlich die für Sweep-Picking. Siehe Link unten für ein Beispiel, das den Hammer am Ende des Laufs auf die hohe E-Saite setzt, ähnlich wie Bobs Antwort. Ich finde es viel einfacher, für den Hammer auf dem hohen E anzuhalten, wenn Sie sich sowieso darauf vorbereiten, wieder herunterzukommen, es ist ein natürlicher Ort zum Anhalten: youtube.com/watch?v=-tob2N4dze8 (auch eine gute Lektion).

Antworten (1)

Ich denke, du hast recht. Der Grund, warum Sie hier ein Hammer-on brauchen, ist, das volle Arpeggio zu bekommen. Eine andere Möglichkeit, diese Noten zu erhalten, besteht darin, mit Finger 4 auf Bund 12, Saite 5 zu beginnen und die zweite Note mit Finger 2 auf Bund 10, Saite 4 zu spielen:

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Das Timing des Hammer-On auf der obersten Saite am Ende des Arpeggios ist vielleicht einfacher, aber es ist ziemlich weit hergeholt, und dann müssen Sie auf die zwölfte Position springen.

Als Antwort auf Ihren allgemeinen Punkt, dass Sie "bewusst" darüber nachdenken müssen, während eines Sweep-Pick-Arpeggios länger auf einer Saite mit zwei Noten zu warten, denke ich, dass der einzige Weg, dies zu umgehen, darin besteht, die Geschwindigkeit mit einem Metronom allmählich von sehr langsam zu erhöhen. immer darauf bedacht, den Rhythmus gleichmäßig zu halten. Wenn Sie dies tun, sollten Sie schließlich feststellen, dass das Timing automatisch wird (dh etwas, worüber Sie nicht nachdenken müssen). Dies ist auch von großem Wert, wenn Sie Sweep-Picked-Tonleitern machen möchten, bei denen jede Saite eine Anzahl von Noten hat, die mit Hammer-Ons gespielt werden (obwohl Sie natürlich Muster dafür mit der gleichen Anzahl von Noten auf jeder Saite finden können). macht das Timing "gleichmäßiger").

Hm, ich glaube du hast recht! Ich musste nur "etwas Vertrauen haben" (was durch Ihre Antwort unterstützt wurde) und mich dem widmen, was ich jetzt seit ein paar Stunden tue. Ich hatte Angst, dass es eines dieser Dinge sein könnte, die sich ungeachtet der Übung schlampig entwickeln würden ( z . B. das Verwischen des Hammers, um 5 Achtel-Quintolen anstelle von 6 Sechzehntel-Triolen zu machen), es sei denn, es wird durch eine Technik geholfen. Aber ich bemerke, dass meine Zupfhand anfängt, daran als eine nachdrückliche Note (verschönert durch das Aufschlagen) zu "denken", gefolgt von 4 Sechzehnteltriolen, von denen sich die erste immer mehr wie eine Aufnahmenote anfühlt, die es ist sollte.
Warum ist es üblich, eine zweite Note auf die Grundsaite eines Sweep-Picking-Parts zu hämmern, und gibt es eine Technik, um sie richtig zu spielen?
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