Was ist diese Notation in Debussys „Engulfed Cathedral“?

Angesichts der jüngsten Portato-Frage bei Was bedeuten die Punkte und Linien unter diesen Akkorden? , was meinte Debussy mit dem gebundenen Portato auf der dritten Viertelnote des zweiten Taktes von Debussys La Cathédrale engloutie ?

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Einerseits weist Portato auf dem Klavier auf eine leichte Neuartikulation der Tonhöhe hin. Wenn das der Fall ist, warum gibt es dann eine Verbindung zwischen den beiden Gs, die uns anscheinend sagt, dass wir nicht neu artikulieren sollen?

Die Situation wird seltsamer, wenn wir Debussy selbst dies ausführen hören (über eine Klavierrolle); er artikuliert dieses G nicht neu.

Was bedeutet der Punkt über diesem G?

Für alle Neugierigen, die drei separaten Partituren auf IMSLP haben alle genau dieselbe Notation.

Ist es ungewöhnlich, die Punkte auf dem Stiel zu haben, anstatt unter dem Kopf?
Ich würde sagen, die Notation hier ist richtig. Da die Linie mit Viertelnoten in diesem Schlüssel die Oberstimme ist, werden auch die Artikulationszeichen über die Noten geschoben. (Mindestens eine Partitur kehrt auch die Richtung des Haltebogens um, um zu zeigen, dass es sich um die Oberstimme handelt.)
Ich versuche nur, der Frage nachzugehen: Bei Debussys Klavierrolle sollte der Punkt auf dem gebundenen G1 nicht in der Partitur stehen, oder? Wenn der Punkt verwendet wird - und das G1 sollte Staccato sein - wäre es sinnvoll, eine G1-Viertelnote gefolgt von einer Viertelnotenpause zu haben ?
@MichaelCurtis Das wäre eine alternative Notation, denke ich, ja. Letztendlich ist meine Frage: Was macht dieser Punkt hier? Es scheint nicht portato zu sein, weil Debussy es so spielte, als ob es keinen Punkt gäbe. Ist es ein Hinweis auf etwas anderes?
Warum ist der Punkt über dem ersten G und nicht über dem G, an das er gebunden ist? Ich hätte den Punkt über das zweite G gesetzt.

Antworten (3)

Wie die Gastantwort sagte, ist es einfach eine gebundene Note, die angibt, dass das lokale Messgerät 6/4 ist, da die gebundenen Viertelnoten normalerweise einen Rhythmus darstellen, der den zweiten Hauptschlag in einem 6/4-Takt zeigt. (Beachten Sie Haltebögen, die auf ähnliche Weise für diesen Rhythmus in der linken Hand in T. 14-15 später verwendet werden, sowie einen Haltebogen von halb zu viertel in T. 6. All dies zeigt deutlich einen 6/4-Takt in diesen Takten an. )

Ich würde dieser Antwort nur widersprechen und sagen, dass sie in Takt zwei keinen "praktischen Unterschied" macht, da dies eindeutig ein anderes "Gefühl" für den Rhythmus in diesem Takt impliziert. Debussy schrieb dieses Stück mit der Absicht, dass das Metrum zwischen 3/2 und 6/4 hin und her geht. Wenn er die letzten beiden Noten des zweiten Takts als halbe Noten geschrieben hätte, würde das Metrum als 3/2 erscheinen, und diese Noten würden "auf dem Schlag" gefühlt werden. Da sie mit dem Haltebogen geschrieben sind, ist der Rhythmus synkopiert und keine dieser Noten ist „auf einem Schlag“. Die praktische Interpretation für einen Interpreten ist, dass die Noten nicht „geradlinig“ mit einem metrischen Akzent gespielt werden, sondern sich stattdessen „off-beat“ anfühlen sollten, was wahrscheinlich das Mikrotiming des Rhythmus beeinflusst (sowie Artikulation/Dynamik,

Hier gibt es nichts wirklich zu erklären. Artikulationen auf gebundenen Noten sind nicht sehr verbreitet, aber sie bedeuten nichts anderes als Artikulationen auf nicht gebundenen Noten. Es gibt unterschiedliche Meinungen darüber, ob die Artikulation auf die erste oder zweite Note des Haltebogens geschrieben werden sollte, aber in einer veröffentlichten Partitur wurde diese Entscheidung bereits getroffen.

Der Grund für das Schreiben von zwei gebundenen Viertelnoten anstelle einer halben Note besteht einfach darin, die Tatsache zu unterstreichen, dass die anfängliche Taktart 6/4 (zwei Dreiergruppen) und nicht 3/2 (drei Zweiergruppen) ist. Das macht keinen großen praktischen Unterschied zu Takt zwei, aber es macht einen Unterschied in der Art und Weise, wie die Viertelnoten in Takt 1 und 3 akzentuiert werden.

Die anfängliche Taktart zeigt beide Alternativen, was jemanden umgeht, der denkt, dass die Tempobeziehung zwischen 6/4 und 3/2 eher "gepunktete halbe Note = halbe Note" als "Viertelnote = Viertelnote" sein könnte, wenn die Taktartänderungen markiert wären wo sie aufgetreten sind. Auf der ersten Seite zeigt die rhythmische Notation einen Wechsel zu 3/2 bei Takt 7 und zurück zu 6/4 bei Takt 13.

Sie sagen also, es ist eine regelmäßige Portato-Markierung auf einer effektiv halben Note, die nur als zwei gebundene Viertel geschrieben ist, um das Metrum zu verdeutlichen. Ist das korrekt? Klingt auf jeden Fall plausibel!

Debussys Klaviermusik ist für einen Flügel geschrieben. Ohne das Sostenuto-Pedal (das mittlere) können die zitierten Takte nicht ganz so gespielt werden , wie er es beabsichtigt hat, obwohl Sie nahe kommen können!

Auf dem ersten Schlag des zweiten Taktes drückt der Pianist das Sostenuto-Pedal. Das hält ('hält') die schon erklingenden Töne: das tiefe GDG, plus den eben gespielten Fünfton-Akkord EAEAE. (Die Verbindungen zu all diesen zeigen, dass sie aufrechterhalten werden müssen.)

Obwohl das Sostenuto-Pedal jetzt bis zum Ende des Taktes gedrückt gehalten wird, hält es keine der in Takt 2 gespielten Noten aus! Das ist das Geniale am Sostenuto-Pedal. Nur die Noten, die genau in dem Moment, in dem das Pedal gedrückt wurde, bereits erklangen, werden gehalten. Es hat keinen Einfluss auf die danach gespielten Noten: Staccato-Noten SOUND staccato! Sobald es gedrückt wird, werden dieser anhaltenden Gruppe keine neuen Noten hinzugefügt. Das passiert mit dem Sustain-Pedal eines zweipedaligen Klaviers überhaupt nicht!

UND natürlich haben Sie bei gedrücktem Sostenuto-Pedal immer noch das normale Sustain-Pedal (und das Soft-Pedal) zur Verfügung, sodass die Markierungen auf diesen drei LH-Noten wirklich beobachtet werden können.

Was ist diese Notation in Debussys „Engulfed Cathedral“?
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