Es ist eines der wichtigsten Dinge, die Sie über das Drucken wissen müssen, dass Schwarz (0,0,0,100) nicht schwarz ist; es ist ein dunkles grau. Ich meine wirklich wichtig, wie in "Wenn Sie das nicht wissen, werden Sie früher oder später in teure Schwierigkeiten geraten." Der Grund, warum es eher grau als schwarz ist, liegt darin, dass die Tinte teilweise vom Papier absorbiert wird und in jedem Fall eine sehr dünne Beschichtung ist, sodass ein Teil des Weiß durchscheint.

Um echtes Schwarz auf der Druckmaschine zu erhalten, müssen Sie ein so genanntes „gebautes Schwarz“ oder „reiches Schwarz“ erstellen. Dies ist normalerweise so etwas wie 60/60/40/100 oder 40/30/30/100, wie Matt erwähnt hat. Sie können ein wärmeres Schwarz erzeugen, indem Sie weniger Cyan und mehr Gelb verwenden, oder ein kühleres Schwarz mit mehr Cyan und weniger Gelb. Das ist eine Subtilität, mit der Sie etwas üben möchten, wenn Sie sie jemals verwenden müssen, da sie schwierig sein kann.

In InDesign und Illustrator gibt es eine Voreinstellung namens „Aussehen von Schwarz“, die so eingestellt werden kann, dass Schwarz „als Schwarz“ oder „genau“ angezeigt wird. Für Druckarbeiten sollten Sie diese immer so einstellen, dass Schwarz genau angezeigt und gedruckt wird, damit Sie keinen peinlichen Fehler machen.

Das Wichtigste, woran Sie bei sattem Schwarz denken sollten, ist, dass Ihre Mischung immer weniger als 300 % Deckung ergeben sollte (oder was auch immer Ihr Drucker als maximale Farbdeckung für das jeweilige Papier angibt, auf dem Ihr Auftrag gedruckt wird). Zu viel Tinte führt zu „Bronzen“ – einem bronzenen Glanz, der durch eine Tintenschicht entsteht, die nicht vom Substrat absorbiert werden kann, sodass sie einfach darauf liegt. Es ist auch fast unmöglich, vollständig zu trocknen, also fügen Sie der Arbeit Zeit hinzu.

Aus diesem Grund dürfen Sie das Farbfeld [Registrierung] niemals in einem Layout verwenden. [Registrierung] ist 100 % alles : CMYK plus alle Sonderfarbenplatten. Registrierungsmarken sind der einzige Ort, an dem das Farbfeld [Registrierung] verwendet wird, aber sie befinden sich im Slug, nicht in Ihrem Bildmaterial. Ihr Layoutprogramm erledigt dies automatisch für Sie, wenn Sie in PDF exportieren und die Option zum Einfügen von Passmarken auswählen.

Hier ist ein Beispiel, bei dem dieses Thema sehr wichtig werden kann: Wenn Sie ein Foto mit schwarzem Hintergrund haben und es auf einem 0/0/0/100-Hintergrund platzieren, weil Sie glauben, dass sie unsichtbar verschmelzen, platzieren Sie tatsächlich RGB-Schwarz (was ist ein sattes Schwarz bei der Konvertierung in CMYK – sehen Sie es sich in Photoshop an) auf Dunkelgrau. Auf Ihrem Bildschirm mag es in Ordnung aussehen, aber in einer Zeitungs- oder Zeitschriftenanzeige sieht es ziemlich schlecht aus.

Auf Spot-Schwarzen

Viele der anderen Poster haben Parameter für sattes Schwarz in Prozessfarben diskutiert. Es ist auch erwähnenswert, dass Sie Volltonschwarz (und tatsächlich andere Volltonfarben) mit Prozessfarben in Dokumenten mischen können. Beispielsweise ist es üblich, Text in einer schwarzen Volltontinte auf ein Prozessfarbdokument zu drucken.

Prozessschwarze Tinte ist absichtlich so konzipiert, dass sie durchscheinend ist, damit sie zum Abdunkeln anderer Farben verwendet werden kann. Punktschwarze Tinten sind viel gesättigter und werden aus den unten erläuterten Gründen häufig zum Drucken von schwarzem Text in Prozessfarbdokumenten verwendet. Sie werden schwarz, wenn Sie diese Art von Tinte verwenden.

Viele Akzidenzdruckereien haben Druckmaschinen mit mehr als vier Farben (dh sie können mehr als vier Platten gleichzeitig aufnehmen), und es ist möglich, Vollton- und Prozessfarben in demselben Dokument zu mischen.

Das Drucken von Text in Punktschwarz ist eine übliche Anwendung für diese Technik, da Punktschwarztinten viel gesättigter sind als Prozessschwarz. Text, der in Prozessschwarz gedruckt wird, sieht verwaschen aus, und satte Schwarztöne reagieren empfindlich auf sogar geringfügige Fehlregistrierungen bei feinen Details wie Texttyp. Normalerweise ist es besser, den Text in einer fünften schwarzen Volltonfarbe zu drucken, was bei Publikationen wie Hochglanzmagazinen üblich ist.

Andere Anwendungen für gemischten Vollton-/Prozessfarbendruck

Der 4-Farb-Prozess hat eine begrenzte Farbskala und kann nicht alle Farben abgleichen – viele PMS-Farben können nicht von einem Vier-Farben-Prozess angepasst werden, und spezielle Effekte wie fluoreszierende oder metallische Farben können mit keinem Prozessfarbensystem erzielt werden alle. Sonderfarben werden häufig verwendet, um bestimmte Farben abzugleichen – möglicherweise aufgrund von Unternehmensstandards, die bestimmte PMS-Übereinstimmungen erfordern – oder wenn eine spezielle Tinte wie magnetische Tinte oder Lack benötigt wird.

Die meisten Druckkompositionsanwendungen (die mir sowieso bekannt sind) unterstützen dies - Sie können Farben als Prozess- oder Volltonfarbe definieren, und die Anwendung nimmt die entsprechenden Trennungen vor.

Beachten Sie, dass es auch 6-, 7- oder 8-Farben-Prozesse gibt , die subtraktive Farbschemata verwenden, die mehr Grundfarben verwenden. Diese Art von Farbmodell wird auch häufig in High-Fidelity-Tintenstrahldruckern unterstützt. Es ist nicht dasselbe wie das Mischen von Schmuck- und Prozessfarben, obwohl Sie Schmuckfarben mit jedem Prozessfarbenmodell mischen können, wenn Ihr Budget und die Möglichkeiten des Druckers es erlauben.

Ein paar Präzisierungen zur Verwendung von reinem Schwarz und sattem Schwarz ...

Einige Dinge sind irreführend und wurden nicht sehr technisch erklärt; Sobald Sie verstehen, wie die Dinge wirklich funktionieren, ist es einfacher, die richtige Wahl zu treffen.

Erstens ist Schwarz nicht Grau, sondern Schwarz. Der Grund, warum es auf dem Bildschirm "Kohle" erscheinen kann, liegt einfach daran, dass es nicht mit den anderen Farben angereichert wurde. Aber es wird schwarz gedruckt. Tinten sind auch halbtransparent, aber es ist keine gute Idee, eine Farbe auf dem Bildschirm mit einer Farbe auf Papier zu vergleichen.

Offiziell ist Schwarz in der Druckwelt immer 100 % K, und ein sattes Schwarz ist alles, was einen Mehrwert gegenüber dem anderen Farbauszug CMY hat.

Tonwertzunahme

Es gibt auch den sogenannten Punktzuwachs, und es ist möglich, dass Sie einige Einstellungen in Ihrem Profil haben, die ihn rendern.

Da die Tinte nass ist und sich in das Papier ausdehnt, insbesondere auf unbeschichtetem Papier (poröser), müssen Drucker ihre Farbkurven anpassen, um einen bestimmten Prozentsatz der Tinte zu entfernen, um dies auszugleichen. Andernfalls würden sich alle Punkte auf dem Papier berühren und es würde ein Ergebnis erzeugen, das verschwommen aussieht und auch die Farben verzerrt.

Wenn Sie ein auf Offset gedrucktes Schwarz sehen, ist es nicht 100 % rein, es wurde beispielsweise in 85 % Schwarz umgewandelt, und das gleiche Prinzip gilt für alle anderen Separationen. Aber es wird immer noch zu 100% als reines Schwarz betrachtet. Jeder Drucker hat dafür seine eigene Kurve, aber sie haben normalerweise ähnliche Werte für den Punktzuwachs, je nachdem, welche Art von Maschine sie verwenden und auf welchem ​​Material das Design gedruckt wird.

Einige zusätzliche Stack Exchange- bezogene Antworten hier und Informationen zu Punkten/dpi/ppi/lpi hier

Wann sollte man 100 % reines Schwarz und keine Schwarzmischung verwenden?

Es ist besser, ein reines 100 % Schwarz zu verwenden, wenn Sie mit kleinen Zeichen arbeiten oder wenn der Text auf einem weißen Hintergrund gedruckt wird.

Wenn ein Schwarz grundlos auf kleinen Zeichen oder Grafiken angereichert wird, sieht das Ergebnis aufgrund der Fehlregistrierung möglicherweise nicht so scharf aus wie bei Verwendung eines reinen reinen. Wenn Druckmaschinenbediener den Job zu Beginn des Drucklaufs kalibrieren, müssen sie die 4 CMYK-Platten zusammen und sehr genau justieren. Das ist keine einfache Anpassung; Manchmal ist es ihnen egal, ob es sich um einen Druckort mit geringer Qualität handelt, und manchmal sind es ihre alten Maschinen, die diese Anpassung nicht für die gesamte Auflage beibehalten können. Alle Druckereien sind nicht gleich, der menschliche Faktor und die Investition in gute Maschinen können einen großen Einfluss auf die Druckqualität haben.

Aus diesem Grund sehen Sie auf Ihrem Dokument beim Erstellen von Schnittmarken einige kleine Räder auf jeder Seite; Diese Räder (Passmarken) sind ein Werkzeug, mit dem die Druckmaschinenbediener sicherstellen, dass alle Farben gut ausgerichtet sind, deshalb werden sie zu 100 % in jeder Farbe und sehr dünn gedruckt. Da Maschinen jedoch einige Inkonsistenzen aufweisen und dieser Prozess immer noch von Menschen durchgeführt wird, sind die Platten manchmal nicht perfekt ausgerichtet. In diesem Fall werden Sie einen schwachen Schatten der anderen CMY-Platten bemerken, der um das Schwarz herum erscheint, wie im Beispiel unten.

Das ist der Hauptgrund, warum es nicht immer gut ist, das Schwarz anzureichern, wenn es nicht nötig ist; Manchmal ist es besser, einen Überdruck oder eine Schwarzfarbe zu verwenden, die im anderen CMY eine sehr geringe Dichte hat, sodass der Effekt weniger sichtbar ist (z. B. 15 % oder weniger). Und selbst wenn die Druckplatten perfekt justiert sind, kann das manchmal noch etwas sichtbar sein.

Es ist nicht immer die Schuld des Druckmaschinenbedieners, wenn dies passiert; maschinen sind maschinen, die müssen auch während eines langen drucks ständig justiert werden, und standardmäßig ist KEINE farbseparation perfekt übereinander ausgerichtet... sonst gäbe es keine farben, sondern nur einen braunmix! Jede CMYK-Platte hat ihren eigenen Winkel, die Punkte darauf berühren sich technisch gesehen nicht wirklich.

Einige Stack Exchange-Antworten mit Beispiel und Referenz .

Wie Sie sehen können, kann das gleiche Problem bei Farben mit hoher Dichte auftreten.

Wann man ein sattes Schwarz verwendet

Sie müssen aus einigen Gründen einen Rich verwenden und auch einige Probleme vermeiden.

Erstens: Wenn Sie ein reines 100%-Nur-Schwarz auf eine andere Farbe oder ein anderes Bild drucken, kann der Hintergrund durch das Schwarz hindurch erscheinen und wird auf der Druckplatte damit kombiniert.

Ein Grund dafür ist, dass einige Prepress-Spezialisten oder RIP-Systeme Standardeinstellungen zum Überdrucken von Schwarz haben, die zu 100% nur Schwarz sind; Dadurch wird ein "Multiplikationseffekt" erzeugt und das gesamte Schwarz zusammengeführt (Beispiel unten). Zum Beispiel sieht das Schwarz auf einem Teil des Designs satt aus, weil das andere CMY auf dem Bild oder die Farbe darunter es bereichert (sättigen it), und der nur schwarze Teil auf dem weißen Bereich oder eine andere Vollfarbe hat einen anderen Farbwert/ein anderes Rezept. Mit anderen Worten, es wird diesen Teil Ihres Designs überdrucken. auf den anderen Teilen

Aufgrund des unterschiedlichen Gammas und der Kalibrierung des Displays ist dies auf dem Bildschirm nicht immer offensichtlich. Wenn Sie also schwarze Flächen oder Texte verwenden, die andere Elemente überlappen, ist es besser, einige Werte in den anderen CMY-Farben hinzuzufügen, um sicherzustellen, dass dies nicht der Fall ist passieren. Es muss kein Schwarz mit hoher Dichte sein; es kann nur 1-1-1-100 sein; Auf diese Weise stellen Sie sicher, dass ein 1%-Wert zu den anderen CMY-Platten hinzugefügt wird, und teilen dem RIP mit, dass dies kein reines Schwarz, sondern ein sattes Schwarz ist.

Je höher die Dichte aller Farben zusammen ist, desto länger braucht die Tinte zum Trocknen. Aus diesem Grund ziehen Sie es möglicherweise vor, kein sattes Schwarz mit hoher Dichte zu verwenden.

Nein, es werden keine RGB-Farben mit den CMYK-Farben gemischt.

Ich habe den Effekt im folgenden Beispiel verstärkt, aber das ist so ziemlich das, was nach dem Drucken passieren wird. Auf Ihrem Bildschirm sieht dieser schwarze Teil jedoch völlig undurchsichtig aus und deckt das Bild richtig ab.

Zweitens kann es eine ausgeglichenere und glattere Druckoberfläche ergeben

Beim Offsetdruck tragen Rollen die Farben auf die Platten auf, und diese Platte stempelt dann das Papier. Manchmal sind diese Rollen nicht gut gewartet, alt oder bei Drucken mit hoher Dichte mit Tinte gesättigt. Manchmal liegt es einfach an der Art und Weise, wie das Design gemacht wurde; Bei großen Farbflächen muss das Ausschießen (z. B. wie das Design auf großen Druckbögen platziert wird) erfolgen, um eine Art „Fluss“ zu erzeugen, wenn der Zylinder auf den Bögen rollt. Wenn es große weiße Bereiche zwischen denen mit hoher Dichte gibt, entsteht ein Stempeleffekt, da die Tintenrolle an einigen Stellen mehr Tinte aufträgt und an anderen keine. Das ist ein weiterer Grund, sich für einen Qualitätsdrucker zu entscheiden, der sich um diese Details kümmert.

All dies erzeugt den gleichen Effekt wie beim tatsächlichen Streichen einer Wand mit einer Farbrolle, und die Farbe wird nicht gleichmäßig aufgetragen.

Dasselbe gilt für jede Farbe oder 100 % Pantone-Farbe, die auf großen farbigen Flächen verwendet wird.

Wenn Sie dem Druckmaschinenbediener nicht ein wenig helfen, indem Sie das Schwarz anreichern, könnte Ihr Schwarz im Grunde so aussehen (ich verwende Blau im Beispiel, um den "Stempel" -Druck deutlich zu zeigen):

In diesem Fall möchten Sie ein sattes Schwarz mit ausreichender Dichte in jeder Farbe verwenden, jedoch nicht mehr als 300 insgesamt aller CMYK zusammen. Indem Sie den anderen Farben mehr Dichte hinzufügen, tragen Sie dazu bei, diesen Effekt zu verbergen, den Sie sonst nicht wirklich kontrollieren können. Es ist ein bisschen so, als würde man 4 statt 1 Farbschicht auf eine Wand auftragen, der Bereich wird gesättigter.

Das ist ein weiterer Grund, warum Sie bei jedem 1-farbigen Projekt und der Verwendung großer 100%-Flächen vorsichtig sein müssen.

Drittens ignorieren RIPS manchmal Ihre Überdruckeinstellungen

Manchmal werden Ihre Trapping-Attribute einfach ignoriert. Es ist normal, dass sie ignoriert werden, da nur wenige Designer echte Erfahrung in der Druckvorstufe haben und diese Einstellungen dort hinzufügen, wo sie es nicht sollten oder aus Versehen. Die Leute in den Druckereien werden sie also einfach entfernen und die Überfüllung selbst vornehmen.

Dies ist das Trapping auf dem Bild unten. Wieder wird es getan, um die Farben richtig miteinander zu verschmelzen. Jede Farbe ist mit einem sehr kleinen Rand umrandet, der über die anderen Farben gedruckt wird ODER überdruckt wird, um die Hintergrund- und Vordergrundfarbe zusammenzufügen (Multiplikationseffekt) ODER ausgespart wird, um die Vordergrundfarbe vollständig mit dem Hintergrund abzugleichen oder sogar zu entfernen (normalerweise auf Weiß verwenden).

Bei einigen Druckaufträgen ist eine gewisse Analyse erforderlich, da das Hinzufügen von Überfüllungen Text etwas fetter oder kleiner erscheinen lässt; also wird es entsprechend der Dunkelheit jeder Farbe gemacht und wie sie sich berühren. Beispielsweise wird einem gelben Text auf Schwarz eine Überfüllung hinzugefügt, da das Gelb durch das Schwarz verdeckt wird, aber im Fall eines dunkelblauen Textes auf Gelb geht das Gelb stattdessen etwas unter das Blau. Wenn es nicht gut gemacht ist oder überhaupt keine Überfüllung hinzugefügt wird, kann um einige Elemente ein sehr dünner weißer Rand sichtbar sein.

Wenn Sie also einen Überdruck auf Ihrem kleinen schwarzen Text verwendet haben, um sicherzustellen, dass es nach dem Drucken keinen weißen Rand um Ihren Text gibt, ist es nicht 100 % sicher, dass diese Einstellung respektiert wird. Der beste Weg, um sicherzustellen, dass Ihre kleinen Texte überdruckt werden, besteht darin, einfach den Wert der Farbe auf dem Hintergrund zu verwenden und 100 % Schwarz hinzuzufügen; dies erzeugt den gleichen Effekt wie ein Überdruck von 100 % nur Schwarz auf eine Farbe ohne Überfüllung des Überdrucks.

Wenn Sie ein helles Grau mit einer anderen Deckkraft als Schwarz verwenden, ist es besser, ein sattes Schwarz zu verwenden. Dies wird ein sattes Grau und verdeckt die kleinen Punkte auf dem Druck. Je heller die Farbe, desto kleiner und entfernter sind die Punkte; Sie sind bei einer Deckkraft von weniger als 20 % deutlich sichtbar, wenn nur Weiß unter diesem grauen Teil des Designs vorhanden ist. Deshalb ist es bei einem CMYK-Projekt besser, auch für die Grautöne ein sattes Schwarz zu verwenden.

Ein Hinweis zum Überfüllen: Normalerweise wird das Überfüllen auf Vektorelementen (Vektoren und Schriftarten) durchgeführt, aber nicht auf gerasterten Elementen (Bilder oder Text, die in Photoshop erstellt wurden). Aus diesem Grund empfiehlt es sich, Ihren Photoshop-Layouts einige Überfüllungen hinzuzufügen. Ich persönlich verwende je nach Größe des Bildes 1-2 Pixel. Ich mache es sogar für Webprojekte, es verringert auch den Anti-Aliasing-Effekt.

Andere Stack Exchange-Details darüber, warum echte Farben und keine Deckkraft verwendet werden sollten

Schließlich ist es besser, bei Farbverläufen ein sattes Schwarz zu verwenden

Beim Drucken werden Farbverläufe für jeden % Dichte/Opazität in Streifen aufgeteilt. Diese Stufen SIND bei großen Farbverläufen sichtbar, und Laminierung oder Lack verstärken diesen Effekt, da die Farben etwas dunkler werden.

Deshalb ist es in diesem Fall wichtig, das Schwarz anzureichern; es wird diesen Effekt von Schritten mildern.

Mehr Details , hier

Welches Rezept für angereichertes Schwarz zu verwenden

Es gibt viele Gründe, warum ein Rezept für sattes Schwarz besser ist als ein anderes, und es hängt von Ihrem Design ab.

Zuerst möchten Sie vielleicht Ihr Schwarz tönen. Wenn Sie einen höheren Cyan-Wert verwenden, wirkt das Schwarz etwas kälter, und wenn Sie mehr Gelb verwenden, wirkt es bräunlich. Bei einigen Projekten würde es zum Beispiel seltsam aussehen, ein sattes Schwarz mit einem Blaustich zu verwenden, wenn die anderen Farben wärmer sind. Und für einige Projekte würde es seltsam aussehen, ein getöntes Schwarz in einer beliebigen Farbe zu haben. Dann verwenden Sie gleiche Werte in all Ihren Farben, vorzugsweise etwas mehr Blau, um das Dunkelgrau-Schwarz und nicht das Braun-Schwarz zu erzeugen. Es kann nur ein Unterschied von 5% sein.

Es gibt auch sehr schöne Spezialeffekte, die mit sattem Schwarz erzeugt werden können, insbesondere wenn Sie Farbverläufe oder verschiedene Töne dieses Schwarz verwenden.

Das Hinzufügen anderer Farben zu Ihrem Schwarz in bestimmten Proportionen wird sich ebenfalls gegenseitig aufheben oder eher wie ein metallisches Schwarz ohne Tönung erscheinen. Der beste Weg, um zu sehen, wie es aussehen wird, ist, es auf einem Farbverlauf zu verwenden.

Wenn ein Bild in Ihrem Design bereits einen hohen Schwarzwert hat, ist es möglicherweise eine gute Idee, denselben Wert zu verwenden, damit es nicht wie zwei verschiedene Farben aussieht. Wenn dieser Wert eine höhere Dichte als 300 % hat (was häufig der Fall ist), sollte das Bild natürlich auch mit den Ebenen oder Kurven in Photoshop angepasst werden.

Beispiel für ein warmes, sattes Schwarz, das mit einem grün getönten, satten Schwarz verwendet wird:

Manchmal ist es wirklich schwierig, den richtigen Schwarzton zu wählen. Sie können Ihren Drucker jederzeit fragen, er hat normalerweise ein "Lieblingsrezept", das auf seinen Maschinen perfekt gedruckt wird. Ich verwende gerne 40-30-30-100.

Stellen Sie schließlich immer Ihre Einstellung so ein, dass Schwarz genau angezeigt wird

Es ist wichtig. Auf diese Weise wird Ihr Bildschirm Sie nicht mit dem tatsächlichen Schwarz täuschen. Alles sollte so eingestellt sein, dass es in jeder Publishing-Software, die Sie verwenden, genau angezeigt wird.

Details werden beim Offsetdruck immer „verstärkt“, und es ist besser, so viele Details wie möglich zu kontrollieren, um Probleme zu vermeiden. Es ist sehr enttäuschend festzustellen, dass ein Detail vergessen wurde, sobald Sie die gedruckte Broschüre oder den Katalog in Ihren Händen halten!

^{Quellbilder: Offsetdruckzylinder – xperienceyoursite.com, Minolta-Logo – danielsprint.com, Fehlregistrierung auf Schwarz – prepressure.com, Trapping – graphicdesign.spokanefalls.edu, Dot Gain Nahaufnahme: netdna-ssl.com, Dot Gain gedrucktes Bild – unterwasserfotografie.com}

Fragen Sie Ihren Drucker, was Sie verwenden sollen. Ihr Drucker empfiehlt möglicherweise Rich Black, das eigentlich eine Kombination aus geschichteten CMYK-Tinten ist.

Wenn Sie CMYK drucken, fügen Sie Ihrem K etwas CMY hinzu und Sie erhalten ein sattes Schwarz. Es ist dunkler und erscheint beim Drucken in einem "echteren" Schwarz. Es hilft auch beim Überfüllen und da Sie mit geringerer Wahrscheinlichkeit weiße Lücken sehen, wenn Ihre Registrierung leicht versetzt ist. Wie viel von jedem hinzugefügt werden muss, kann von einer Reihe von Dingen abhängen, aber Lauren hat ziemlich recht: Fragen Sie Ihren Drucker. Dann ist es ihr Problem, wenn etwas schief geht. ;)

In der Druckvorstufe fügen wir normalerweise einen BOOSTER zu Schwarz hinzu. Am besten verwenden Sie:

100 SCHWARZ 40 CYAN Diese Kombination ergibt das von der Presse geforderte satte Schwarz.

Jeder Tom, Dick und Harry, der in der Presse arbeitet und Ihre Dateien verwaltet, wird Sie lieben, wenn Sie Ihre umfangreiche Berichterstattung in Ihrem Dokument schwarz machen. Diese 40 % Cyan nennen wir einen „Booster“.

Wenn Sie jedoch Schwarz in Ihrem Text haben möchten, verwenden Sie einfach 100 % Schwarz. Denken Sie auch immer daran, dass Schwarz "immer" überdruckt. Es ist wie das „Gras“ in diesem Gedicht: „Ich bin das Gras“.

"Bedecke die Körper hoch in Ypern und Verdun Bedecke sie darunter und lass mich arbeiten Ich bin das Gras, ich bedecke alles."

Ich bin sicher, du verstehst mich :)

Ich habe oft 40/30/30/100 verwendet, was großartige Ergebnisse liefert.

Es gibt zwei weitere Fälle, in denen beim Drucken von 4-C Schwarz verwendet wird, über die Sie Bescheid wissen könnten.

GCR, Gray Component Replacement, und UCR, Under Color Removal, sind zwei weitere Einsatzmöglichkeiten von Schwarz im 4C-Druck.

Das Ersetzen von Graukomponenten ersetzt einen Teil des Schwarz, wo gleiche Mengen von Cyan, Magenta und Gelb vorhanden sind, was sowieso neutralem Grau entspricht. Dies geschieht, um die Tintenabdeckung in einer Schicht zu halten, die dünn genug ist, um gut zu trocknen. Dies sind in der Regel 250 % der Farbdeckung oder weniger.
Nehmen Sie die Farbe:
C = 34 %, M = 47 %, Y = 12 %, B = 18 %

Subtrahieren Sie beispielsweise 10 % der Farben und addieren Sie das Äquivalent zu Schwarz, und wir erhalten

C = 24 %, M = 37 %, Y = 02 %, B = 28 %

, was die gleiche gedruckte Farbe mit weniger Tinte ergibt, da das Grau, das durch die Verwendung von jeweils 10 % von c, m und y erzeugt wird, gleich 10 % Schwarz ist und durch Ersetzen durch das billigere entfernt werden kann schwarze Tinte. Die Schattenschwarztöne sind satt und voll, wobei in den Schatten mehr Details erkennbar sind als bei schweren Tintenschichten, selbst bei guter Registrierung.

Schöne Schwarzweißbilder, die mit 4C-Druck erstellt wurden, sind auch satter, als Sie es mit schwarzer Tinte allein erreichen können. Dies liegt an der Verwendung von sattem Schwarz im Druck.

Under Color Removal ist eine ähnliche Technik, entfernt jedoch die gesamte überflüssige Farbe dort, wo sich Tinte überlappt.
Verwenden Sie dieselbe Beispielfarbe wie zuvor:
C = 34 %, M = 47 %, Y = 12 %, B = 18 %.

Wir entfernen jetzt die am wenigsten verwendete Farbe (Y) und fügen das Äquivalent von Schwarz

C = hinzu 26 %, M = 39 %, Y = 0 %, B = 30 %

ergibt die gleiche gedruckte Farbe mit weniger Tinte, da das Grau, das durch Verwendung von jeweils 12 % von c, m und y erzeugt wird, gleich 12 % Schwarz ist und sein kann entfernt, indem die billigere schwarze Tinte ersetzt wird.

Hier ist meine Antwort auf eine andere Möglichkeit, sattes Schwarz zu betrachten.

Farbprofil

Verwenden Sie in bestimmten Fällen die Kombination von Tinten, die Ihnen Ihr Farbprofil bietet.

Stellen Sie sich vor, Sie haben ein schwarzes Foto eines Nachthimmels. Dieses Foto wurde offensichtlich in RGB aufgenommen, nun, wenn Sie es in CMYK konvertieren, erhalten Sie einige CMYK-Werte. Verwenden Sie diese, Punkt.

Eine moderne Kombination aus Druckmaschine und Tinten kann mit diesen „hohen Tintenwerten“ umgehen, dafür ist ein Druckerprofil da.

Diese TAC (Total Area Coverage) oder maximale Tintenmenge variiert von Profil zu Profil und hängt insbesondere von der Art des verwendeten Papiers ab: Beschichtetes, unbeschichtetes, Zeitungs-, Toilettenpapier.

Auf einem beschichteten Papier gehen einige Profile bis zu 350 hoch! Natürlich nur in Japan. Ein beliebtes Profil ist Fogra 39, das einen TAC von 330 % ish hat, aber für den normalen Gebrauch möchten Sie, dass Ihr TAC auf der maximalen Grenze von 300 % liegt.

Fogra 39 c91m79y62k97 = 329 % Fogra 29 (ungestrichen) = c96m70y46k86 = 298 % (Trotzdem, auf ungestrichenem Papier sind 300 zu viel für mich) Auf dem alten SWOP 2-Profil erhalten Sie c75m68y67k90 = 300 %

Die Verwendung dieser Werte in der Praxis kann sich je nach Wetterlage ändern. Bei nicht so optimalen Bedingungen könnte die Tinte etwas länger zum Trocknen brauchen.

Beachten Sie eine Sache zu diesen Maximalwerten. Keiner hat Schwarz bei 100%. Es hat einen Grund. Früher, als die Rasterung von Hand erfolgte, gab es die Regel, dass man 95 % Farbe nicht überschreiten sollte und weniger als 5 %.

Wenn Sie einen Farbverlauf haben, ändert sich dieser abrupt, wenn sich die Tintentröpfchen berühren und sich die Tinte vermischen könnte (Punktzuwachs). Wenn Sie unter 95 % der maximalen Tinte einer beliebigen Farbe bleiben, können Sie glattere Farbverläufe und mehr haben einheitliche Farbe. (go-junta hat es erwähnt)

Das ist einer der Gründe, warum ich altmodische Rezepte wie 100.000 50 % Cyan oder ähnliches nicht empfehle. Sie waren vor der Übernahme digitaler Profile.

Duoton-Kombinationen

Wenn Sie einen Duplexton haben, bei dem Schwarz eine der Tinten ist, können Sie Ihre dunkelste Farbe als 95 % Schwarz und 95 % als andere Tinte senden. Nun, das könntest du mit allen Farben machen, die du verwendest ...

Farbe "überdrucken".

Dies ist kein strenges Überdrucken, aber lassen Sie es mich erklären.

Wenn Sie einen Schlagschatten auf einem Hintergrund haben, sagen wir mal einen hellgrünen (c50%y100%), könnte die dunkelste Farbe c50% y100% k95% sein. Versuchen Sie, unter der 300-%-Linie und dem 95-%-Maximalschwarz zu bleiben, wenn Sie einen Farbverlauf haben.

Die Idee ist, dass Sie Ihrer vorhandenen Farbe schwarze Tinte hinzufügen.

Doppelt so schwarz

Es gibt einige andere seltsame Fälle, in denen Sie zweimal die schwarze Platte passieren könnten.

Und wie schon erwähnt

Bei kleinem Text behalten Sie nur den schwarzen Kanal.

Zusätzlich zu allem anderen, was in Bezug auf Einstellungen, Theorie, gute Ratschläge und bewährte Verfahren erwähnt wurde …
Wenn Sie Ihren Auftrag zum Drucken einreichen, fordern Sie einen „Kontraktproof“ an, der Ihnen zeigt, wie Ihr Auftrag gedruckt aussehen wird, in der Hand , bevor die Pressen rollen (springen, drehen, zoomen oder was auch immer sie jetzt tun). Durch die Bereitstellung eines Kontraktproofs garantiert Ihre Druckerei, dass der Auftrag wie der Proof aussieht.

Ausgestattet mit diesem Druck ist Ihre Druckerei gesetzlich verpflichtet, einen Auftrag zu produzieren, der bei der Lieferung genauso aussieht wie Ihr Kontrakt-Proof -Druck oder besser.

Ein Vertragsnachweis ist ein rechtsgültiges Dokument, das, wenn es datiert und unterzeichnet ist, Ihre Versicherung für ein akzeptables Ergebnis darstellt. Sie können es Ihrem Kunden zur Genehmigung vorlegen. Wenn sie es unterschreiben, sind Sie versichert und nicht verantwortlich, wenn es zu einer Nichtübereinstimmung kommt. Sie können ihn zum Vergleich mit dem Andruck aufbewahren, bevor Sie das Okay für einen präzisen oder kniffligen Drucklauf geben.

Wenn Sie Druckabzüge ziehen, ziehen und nummerieren Sie mindestens ein halbes Dutzend, um die Druckkontinuität und Farbdeckung, Geisterbilder, Binden usw. zu vergleichen. Stellen Sie Ihre wichtigen Fragen und geben Sie dann die Genehmigung, wenn Sie sicher sind, dass es akzeptabel aussieht.

Normalerweise verwende ich kein absolutes Schwarz, es sei denn, es ist ein Hintergrund. Normalerweise verwende ich 60-80 % Schwarz (Kohlefarbe) für Schrift. Eine Kohle sieht nicht nur toll und poliert aus, sie spart auch Druckertinte, indem sie den Toner nicht zu stark (?)

Es wird schwarz gedruckt. Beide führenden DTP-Pakete, die ich habe, geben "schwarz" und "registrierung" als 0;0;0;100 an. Warum Ihre Software es grau anzeigt: Sie haben ein Monitorprofil, mit dem die angezeigte Farbe angepasst wird, um die gewünschte Farbe zu simulieren.

Beachten Sie, dass CMYK ein reflektives oder subtraktives Farbmodell ist und Ihr Monitor dies mit einem additiven Farbmodell simulieren muss. Es gibt immer Farben, die nicht simuliert werden können.

Sattes Schwarz ist schwarz, oft mit einem Hauch von Gelb. Auf der Seite sieht es weniger flach aus, aber Lauren Ipsum hat recht: Fragen Sie den Drucker. Es gibt technische Gründe, warum Sie vielleicht nicht große Mengen aller Farben auf der Seite fluten möchten.