Welche Bildsteuerung soll beim Aufnehmen von RAW-Dateien verwendet werden?

Viele Ratschläge besagen, dass RAW-Dateien nicht von der Bildsteuerung betroffen sind.

Bei der Aufnahme zeigt das LCD jedoch eine Vorschau entsprechend der ausgewählten Bildsteuerung.

Die "vielen Ratschläge" sind genau richtig, also denke ich, dass Sie vielleicht nicht die Bedeutung verstehen. Die Rohdaten in der Rohdatei werden von den Kameraeinstellungen (außer der Belichtung) nicht beeinflusst. Raw-Dateien enthalten jedoch auch eine eingebettete JPG-Datei, die von den Kameraeinstellungen beeinflusst wird. Diese JPG-Daten werden verwendet, um die hintere LCD-Vorschau und das Histogramm anzuzeigen (das Raw nicht anzeigen kann), aber die Rohdaten werden davon nicht beeinflusst. Die Raw-Datei wird nur von den Einstellungen beeinflusst, die Sie später im Raw-Editor vornehmen. Dies macht sie zu ziemlich unterschiedlichen Bildern, die auf sehr unterschiedliche Weise gesteuert werden.

Eine Komplikation beim Verständnis ist, wenn Sie vielleicht einen einfachsten Fotoeditor (wie Irfanview oder Faststone) verwenden, öffnen diese Rohdateien, aber sie sind KEINE Roheditoren, und sie ignorieren die Rohdaten und verwenden einfach die JPG-Daten, die nur bedeutet, dass Sie die Mühe und die Bytes verschwendet haben, Rohdaten aufzunehmen. Das bietet KEINEN der vielen Vorteile von Raw, also wenn du JPG schießen willst, dann schieße einfach JPG.

Ich verstehe Ihr Problem nicht wirklich ... das Umschalten auf ein anderes Kameraprofil in der Post (dh Standard) ist wirklich nur eine Reihe von Bildanpassungen, die die Schieberegler nicht bewegen (dh in Lightroom).

Es ist vorteilhaft, wenn die Kameravorschau/Überprüfung ein (genaueres) Histogramm zeigt/Warnungen für die Rohdaten hervorhebt; aber das kann größtenteils durch Ändern der Bildsteuerungseinstellungen erreicht werden. Dh anstatt einfach die Standard-Bildsteuerung in der Kamera auszuwählen, gehen Sie einen Schritt weiter und reduzieren Sie die Kontrasteinstellung auf das Minimum.

Aber wenn Sie das Standardkameraprofil in Lightroom anwenden, verschiebt sich das Histogramm trotzdem; da davon ausgegangen wird, dass die Kontrasteinstellung auf der Standardeinstellung belassen wurde. Wenn Sie dies vermeiden möchten, müssen Sie die Software von Nikon verwenden, die die tatsächlichen Bildsteuerungseinstellungen aus den proprietären Exif-Tags lesen kann.

Ich stimme Wayne zu. Du machst es komplizierter als es ist. RAW-Dateien sind unbearbeitet. Jedes Bild ist flach. Selbst neutral ist nicht wirklich flach, es ist nur weniger dynamisch als andere Einstellungen. Verschiedene Aufnahmemodi ändern das Histogramm und ändern Bildparameter automatisch, indem sie einen voreingestellten Effekt anwenden. Es gibt keine Nuance. Die Bearbeitungssoftware verarbeitet diese Dateien je nachdem, wie Sie Korrekturen vornehmen und/oder wie die Einstellungen festgelegt sind. Wenn Sie RAW aufnehmen, verwenden Sie einfach einen RAW-Editor, wie den, der mit Ihrer Kamera geliefert wurde, oder ein Programm vom Typ PS, und ändern Sie das Bild, indem Sie einzelne Schieberegler anpassen. Es klingt für mich so, als würden Sie den Karren vor das Pferd spannen und Bildmanipulation in Ihrer Software üben müssen.

Sie haben Ihre Kamera nicht erwähnt, also gehe ich davon aus, dass sie einen richtigen RAW-Modus hat, aber einige Kameras sagen, dass sie RAW aufnehmen, und das tun sie tatsächlich nicht. Es wäre hilfreich zu wissen, womit Sie fotografieren.

Verwenden Sie einen Belichtungsmesser für die Belichtung

Das soll überhaupt nicht frech oder hochnäsig rüberkommen, das ist nicht meine Absicht – aber das Histogramm sagt Ihnen nicht (notwendigerweise), ob Sie „die Eimer füllen“ und sagt Ihnen wirklich nicht, wie viel Sie „ausgesetzt“ haben die RAW-Daten.

Wenn Sie die "Bildeinstellungen" ändern, werden die RAW-Daten überhaupt nicht beeinflusst (vorausgesetzt, echtes RAW). Was betroffen ist, ist die JPEG-Vorschau, und daraus wird das Histogramm berechnet. Das zeigt Ihnen also nur die Belichtung relativ zu den Vorschaueinstellungen, nicht relativ zu den RAW-Daten.

Eimer (vereinfacht)

Stellen Sie sich auf dem Sensor jedes RAW-Pixel als Eimer vor, der eine bestimmte Anzahl von Lichtphotonen aufnehmen kann ¹ . Wenn der Eimer einmal voll mit Elektronen ist, kann er keine Photonen mehr aufnehmen (Clipping) und wenn der Eimer leer oder in der Nähe ist, hat er eine zufällige Anzahl von Elektronen, die nie genau null ist (Rauschen). Ihre brauchbaren Bilddaten liegen zwischen diesen beiden Extremen Clipping und Rauschen.

Die Art und Weise, wie sich die Eimer "füllen", ist linear relativ zum einfallenden Licht. Doppelt so viel Licht bedeutet, dass doppelt so viele Photonen auf den Sensor treffen und somit doppelt so viele Elektronen im Eimer gespeichert werden.

Film reagiert definitiv NICHT linear auf Licht, und das menschliche Sehen ebenso wenig wie JPEG-Bilddaten.

• Film ist über einen Großteil seines Bereichs im Wesentlichen logarithmisch, aber an den hohen und niedrigen Enden verjüngt sich, so dass es einen sehr weichen Clip gibt, bei dem und Schwarz.
• Im Gegensatz dazu sind RAW-Sensordaten linear und wenn sie den Clip-Punkt erreichen, hören sie ziemlich abrupt auf.
• JPEG-Bilddaten werden normalerweise mit einer Übertragungskurve wie sRGB gespeichert, die ungefähr eine Leistungskurve mit einem Exponenten von 0,4545 ist.
• Das menschliche Sehvermögen liegt weit außerhalb des Rahmens dieses Beitrags, aber um der Diskussion willen sagen wir, das photopische Sehen ist ca. eine Leistungskurve mit einem Exponenten von 0,43.

Expositionen ausgesetzt

Es gibt viele Theorien zu Best Practices für die Exposition. Ansel Adams Zonentheorie schlug vor, Zone 5 (Mitte, 18 % Graukarte) mit 50 % Dichte zu belichten, dh genau in der Mitte der Belichtungs-/Dichtekurve. Dadurch können die Glanzlichter mit dem erweiterten High-End-/Soft-Clip des Films elegant ausgeblasen werden und auch im Negativ genügend Dichte für die dunklen Bereiche des Bildes beibehalten.

Aber Zone 5 sollte definitiv nicht am 50%-Punkt von "Eimer voll" auf einem CCD liegen, da die "Daten im Eimer" linear zum Licht sind. Ein Verhältnis von 1:1 würde bedeuten, dass eine Leuchtdichte von 18 % ein Eimer wäre, der zu 18 % voll ist (oder zu 82 % leer für die Pessimisten... 😆)

Es kann jedoch richtig sein, die 18%-Graukarte so einzustellen, dass sie in RAW-Daten 18% beträgt, da dies je nach Motiv immer noch zu schlecht beschnittenen Lichtern oder zu viel Rauschen in den dunkleren Bereichen des Bildes führen kann das ist wichtiger als Highlights für das gegebene Thema.

Bildeinstellungen

Die verschiedenen voreingestellten Bildeinstellungen sind nur Möglichkeiten des Herstellers, die RAW-Daten in ein brauchbares Bild zu debayern und die Lichter und Schatten unterschiedlich zu gewichten. Keines davon wirkt sich auf die RAW-Daten aus, aber die Einstellungen wirken sich auf das Histogramm aus und darauf, wie Glanzlichter abgeschnitten/abgerollt und Schwarz gehandhabt wird.

Der Abstand zwischen dem Beginn des weichen Weißpegel-Clippings und dem harten Clip des Sensors (voller Eimer) ist ein Headroom, den der Hersteller basierend auf seinen Vorstellungen darüber gewählt hat, wie ein Bild aussehen und sich anfühlen sollte (dh Nikon, Canon, Sony haben alle unterschiedliche Ideen hier – Nikon scheint den Sensor unterbelichtet zu haben, um mehr Glanzlichtdaten zu erhalten, und da Nikon-Sensoren ein hervorragendes geringes Rauschen aufweisen, haben sie viel Platz dafür).

Die Implikation hier ist, dass das Histogramm Ihnen nicht unbedingt genau sagt, wie voll die Eimer sind. Daher ist ihre Nützlichkeit als Belichtungsreferenz möglicherweise nicht ideal.

Bei RAW kommt es also darauf an:

• An welcher Stelle können Sie den harten Clip von Highlights tolerieren.
  • Überlegen Sie, wie viel Headroom Sie über der Stelle benötigen, an der Sie mit dem Abrollen von Highlights beginnen möchten, bis zur „Backsteinmauer“ von „voll“.
• Wie viel Rauschen können Sie in den dunkleren Bereichen akzeptieren.

Wenn Sie eine benutzerdefinierte „Bildeinstellung“ vornehmen können, damit das Histogramm Ihnen diese Informationen auf eine Weise anzeigt, die für Sie in Ihrem Workflow wertvoll ist, könnte das funktionieren. Aber ich wäre vorsichtig mit "Standard" oder anderen Voreinstellungen.

Ableser

Ich persönlich ziehe es viel vor, ein Sekonic-Messgerät zu verwenden, um die Belichtung auf altmodische Weise zu ermitteln. Wenn Sie ein Messgerät verwenden, empfehle ich herauszufinden, wie das Messgerät mit dem Backsteinmauer-Highlight-Clipping-Punkt der Kamera korreliert – messen und schießen Sie eine weiße Karte, die die Belichtung der Kamera in 1/3-Schritten erhöht, bis Sie den Punkt finden, an dem die RAW-Datenclips liegen mindestens einer der Kanäle.

Notieren Sie sich dann, wie sich die Belichtungseinstellungen der Kamera an diesem Schnittpunkt auf den Messwert auf dem Messgerät beziehen. Eine nützliche Zieleinstellung für Aufnahmen ist dann eine Nominalbelichtung mit einer Graukarte von 18 %, die mindestens fünf Stopps unter diesem Clipping-Punkt liegt. Sieben Stopps sind wahrscheinlich besser, wenn Sie Details hervorheben möchten, die Sie beibehalten möchten.

Ich finde, dass ich im Vergleich zum Standard-Vorschaubild der Kamera ungefähr eine Stufe dunkler fotografiere, also erhöhe ich die Belichtung in der Post in Lightroom – ich bevorzuge dies, da es eine bessere Kontrolle darüber gibt, wie Glanzlichter behandelt werden, und ich hasse es, Glanzlichtdetails zu verlieren, wenn ich es vermeiden kann.

Fußnoten:
1) Der "Eimer" enthält eigentlich keine Photonen, aber wenn das Pixel des Sensors von einem Photon getroffen wird, erzeugt es eine Ladung, indem es ein oder mehrere Elektronen freischlägt. Der "Eimer" kann eine bestimmte Anzahl von Elektronen aufnehmen.

Das verarbeitete JPEG wird aus den RAW-Daten erstellt, so dass alle Einstellungen, die Sie verwenden, um ein gutes JPEG zu erstellen, die notwendigen Daten in der Rohdatei behalten, um ein JPEG ähnlicher Qualität in einem Rohprozessor zu erstellen. Nicht unbedingt mit Standardeinstellungen, aber Rohaufnahmen mit der Absicht, nur Standardeinstellungen zu verwenden, machen nicht viel Sinn.

Um die besten Ergebnisse zu erzielen, besteht die Hauptidee darin, die Belichtung zu maximieren, ohne Glanzlichter zu überstrahlen. Bei unterschiedlichen ISO-Einstellungen ist das Verhältnis zwischen einer JPEG-Datei mit Glanzlichtern und einer Rohdatei mit Glanzlichtern tendenziell unterschiedlich, daher ist es sinnvoll zu experimentieren. Bei einigen Sensoren (wie der Sony Exmor-Familie) beeinflussen die meisten ISO-Einstellungen (abgesehen von Extended ISO) nicht wirklich die absoluten Rauschpegel in der Rohdatei, sondern nur die gemessene Belichtung und ihre Kompensation bei der JPEG-Verarbeitung der Kamera. Wenn Sie sowieso die Rohdatei verwenden, geht es bei der ISO-Einstellung fast ausschließlich um Ihren Komfort beim Messen mit solchen Kameras.