Wie oft erlauben es sich Komponisten in der Zwölftonmusik, zwischen benachbarten Noten der Tonreihe zu wechseln?

Wikipedia erklärt (Hervorhebung von mir):

Bei strenger Anwendung verlangt die Technik, dass eine Aussage der Tonreihe vollständig gehört werden muss (auch bekannt als Gesamtvervollständigung), bevor eine andere beginnen kann. Benachbarte Noten in der Reihe können gleichzeitig erklingen, und die Noten können in jeder Oktave erscheinen, aber die Reihenfolge der Noten in der Tonreihe muss beibehalten werden.

Die Regel von Vi Hart lockert die Regel, benachbarte Noten abwechselnd zuzulassen, anstatt sie gleichzeitig erklingen zu lassen. Diese Variation ist gering im Vergleich zu der Tatsache, dass sie die Technik absichtlich untergräbt, um vertraute Melodien zu erzeugen.

Gute Frage hier.

Es wird nicht als allgemein legitim angesehen und kann tatsächlich nur ein stilistisches Merkmal der von Ihnen erwähnten Person sein, da es (meines Wissens nach) nicht üblich ist oder praktiziert wird.

In der 12-Ton-Musik heißt es scherzhaft, dass „jeder schummelt“ und das stimmt mehr oder weniger – Komponisten lösen sich oft von der starren Struktur und folgen ihrem Gehör / ihrer Intuition, um ihre künstlerischen Ziele zu verwirklichen. Es ist selten, dass jemand jede einzelne Regel der 12-Ton-Komposition perfekt befolgt und am Ende etwas Tiefgründiges oder Bedeutsames erreicht.

Ich verweise hier auf die Zweite Wiener Schule für Beispiele unterschiedlicher Herangehensweisen an die Zwölftontechnik.

Von den drei Komponisten, die am engsten mit der Zweiten Wiener Schule verbunden sind (Arnold Schönberg, Anton Webern und Alban Berg), ging Berg mit seiner Behandlung von Regeln am lockersten um – er übersprang manchmal Noten von Reihen oder ging ein paar Noten zurück und wiederholte Sie. Manchmal waren seine Zeilen unvollständig, oder manchmal hatte er überflüssige Chromatik. Im Gegensatz dazu war Webern einer der strengsten – mit Tonhöhen, die fast nie (wenn überhaupt) jemals wiederholt wurden.

Andere Komponisten wie Strawinsky und Copland verwendeten außerdem ihre eigenen persönlichen Interpretationen der Regeln.

Im Allgemeinen sollte in der strengsten 12-Ton-Theorie jeder Ton nur einmal und nur einmal gespielt werden, mit der Ausnahme, dass die Wiederholung eines aktuellen Tons wie „C#-G-Ab-Ab-Ab-E“ akzeptabel wäre.

Wie bei den meisten Dingen in den jeweiligen Fächern ist es in Ordnung, die Regeln zu brechen, wenn Sie die Regeln kennen und verstehen / Gründe dafür haben, warum Sie sie brechen.

Hoffe das hilft!

Vielleicht sollten wir zwei Dinge unterscheiden. Da ist zunächst die 12-Ton-Technik als solche, die streng definiert werden kann, um Tonwiederholungen zu verbieten, bevor alle Töne der Reihe aufgetreten sind. Dann gibt es die tatsächliche Praxis von Komponisten, deren Musik als dodekaphonisch bezeichnet wurde. Wie andere bereits angemerkt haben, verwenden Komponisten die Reihe oft mit einer gewissen Flexibilität.

Vi Hart bricht nicht wirklich irgendwelche Regeln, sondern entwickelt ihre eigene Art, Tonhöhen zu verketten, wie wir alle es tun. Der gesamte Begriff der Regeln kann sehr irreführend sein. Es gibt einfach keine zu brechen! Vi erwähnt einen der Gründe, warum Verfahren wie 12-Ton-Reihen verwendet werden, nämlich die kombinatorische Explosion zu reduzieren, die auftritt, wenn Sie ohne System eine Tonhöhe auswählen würden, dann die nächste und so weiter. Betrachten Sie es also nicht als Regel, sondern als Hilfe für den Komponisten, um die kognitive Belastung zu reduzieren.