Ich habe ein Magazin erstellt und alle Bilder sind derzeit im RGB-Farbmodus. Jetzt muss ich sie für den Druck vorbereiten und nachdem ich sie in Photoshop CC in CMYK konvertiert habe, liegt ihre Farbsättigung (schwarze Teile) über 300 % und muss korrigiert werden.
Ich habe die Option „Ebenen“ für einige Bilder verwendet und die schwarze Farbe angepasst, und das funktioniert gut, aber ich frage mich, ob dies der richtige Weg ist, wie man es macht? Vielleicht wäre ein anderer Weg besser?
Gibt es eine Möglichkeit, die schwarze Farbe im Bild schärfer zu halten, als sie nach der Anpassung in Levels ist?
Ich verstehe, dass gedruckte Bilder nicht so scharf aussehen wie auf dem Bildschirm, aber wenn ich einige der Zeitschriften oder Bücher sehe, wo sie sehr bunt aussehen, fange ich an zu denken, wo ist die Idee?
Die grundlegende Antwort lautet: Sie haben Ihren Prozess falsch, zumindest das Konzept des Prozesses.
Ich muss sie für den Druck vorbereiten und sie in Photoshop CC in CMYK konvertieren
Die Bilder sollten nach der Umwandlung in CMYK nicht für den Druck vorbereitet werden .
Sie sollten in einem farbkalibrierten Workflow in RGB vorbereitet und angepasst werden, und der allerletzte Schritt besteht darin, sie in CMYK zu konvertieren.
Die schwarzen Teile liegen über 300 % und müssen behoben werden
Nein, Sie haben einfach das falsche Farbprofil gewählt. Sie haben wahrscheinlich eine wie Fogra 39 verwendet, die eine maximale Tinten-TAC (Total Area Coverage) von etwa 330 % hat. Verwenden Sie einen wie SWOP 2 mit einem TAC von 300 %.
Ihr Anbieter sollte Ihnen mitteilen, welches Profil Sie verwenden sollen und welchen TAC er verwendet. Einige können tatsächlich einen TAC von mehr als 300 % verwenden.
Ihre Farbsättigung (schwarze Teile)
Ein Trinkgeld. Ein Schwarz ist nicht farbgesättigt, eine gesättigte Farbe ist ein helles Rot, ein reines Gelb usw. Eine nicht gesättigte Farbe ist Grau, Weiß und Schwarz. Sie beziehen sich auf die Sättigung der Tinte, nicht auf die Farbe.
Ein anderer Weg wäre besser?
Der Arbeitsablauf ist:
Gibt es eine Möglichkeit, die schwarze Farbe im Bild schärfer zu halten ...
Auch hier vermischen Sie Konzepte. Schärfe hat nichts mit Schwarz oder irgendeiner Farbe zu tun, Schärfe ist, wie die Kanten eines Bildes im Vergleich zur Umgebung gesehen werden.
Ich fange an zu denken, wo ist die Idee?
Ein farbkalibrierter Workflow.
Ein wichtiger Hinweis: Das Vorbereiten von Dateien für ein Magazin ist keine triviale Aufgabe. Sie stehen möglicherweise vor einem großen wirtschaftlichen Verlust. Lassen Sie diese Dateien vor dem Druck von einem Fachmann überprüfen, einschließlich des Druckers, und lassen Sie die farbkalibrierte Hardcopy vom Endkunden signieren und genehmigen.
Diese Hardcopy hat nicht genau die gleiche Farbe wie das Endprodukt, da ein anderes System verwendet wird und der Druck selbst einige Abweichungen aufweist, aber er sollte in einem vernünftigen Bereich liegen.
Natürlich kann es in einem Magazin nur druckbare Farben geben, aber die Farbigkeit der Bilder hängt auch davon ab, was sonst noch gleichzeitig zu sehen ist. Deshalb sollten die Farbentscheidungen bei der Layoutarbeit getroffen werden (InDesign oder gleichwertig)
Denken Sie über Folgendes nach: Der Druckprozess kann einige gut gesättigte Farben erzeugen. Sie haben sie großzügig für die Titel- und Vektorelemente verwendet. Ihre Fotos können in dieser Gesellschaft ein wenig langweilig aussehen.
Die Dinge werden nicht besser, wenn der Text auf der gleichen Seite nach satten Farben verlangt (die herrliche Blumenpracht oder so)
Schlimmer noch: Ihr Layout wurde akzeptiert, nachdem Sie das herrliche PDF auf dem Bildschirm gesehen haben. Wenn Sie jetzt in tiefer Stille die Farben druckbar glätten, erwarten Sie nicht, diesen Job zu behalten.
Sie sollten das gesamte Layout unter die Arbeit nehmen. Verwenden Sie die endgültigen Ausgabefarbeinstellungen (von der Druckerei). Übersättigte Fotos werden durch das Clipping matschig. Stellen Sie die Farben auf den druckbaren Bereich ein. Passen Sie auch die Fotos so an, dass sie im druckbaren Bereich optimal zur Geltung kommen. Wenn beispielsweise ein Teil eines Fotos eine gute Sättigung außerhalb des Farbraums (= nicht druckbar) benötigt, können Sie in einigen Fällen eine selektive Farbtonverschiebung vornehmen.
(Beachten Sie, dass Sie Markenfarben und bekannte Farbbeziehungen nicht radikal ändern können, einige Änderungen müssen nicht wahrnehmbar sein.)
Im Allgemeinen benötigen Sie die Anpassungen der Pegel (oder vorzugsweise der Kurven), um einen guten Kontrast in den Mitteltönen zu erzielen. Das hängt stark vom Bildinhalt ab und muss in Übereinstimmung mit den Farbbalance-Einstellungen erfolgen.
Wenn jemand aufgrund des herrlichen Lektorats-PDFs ein etwas gesättigteres Endergebnis erwartet, sollten Sie ihn NICHT über die Druckbarkeit im Unklaren lassen und welche Folgen es hat, wenn man die Farbraumgrenzen nicht einhält.
Sie können Grey Component Replacement und Under Color Removal anwenden , um die Tintenlast auf dem Druckmaterial aufzuhellen. Dies erfolgt in der Farbbruchvorbereitung durch den Prepress-Workflow.
GCR – Gray Component Replacement ersetzt einen schwarzen Halbton durch äquivalente Mengen der Farbtinten im gesamten Tonwertbereich des Bildes.
Beim Drucken ist die Unterfarbenentfernung (UCR) ein Prozess, bei dem überlappende Gelb-, Magenta- und Cyanfarben, die zu einem dunklen Neutral (Schwarz) hinzugefügt worden wären, entfernt und während des Farbtrennungsprozesses durch nur schwarze Tinte ersetzt werden, die als Vollschwarz bezeichnet wird .
Versuche dies:
Wählen Sie in Photoshop „Bearbeiten“ > „Farbeinstellungen“ > „CMYK“ > „Benutzerdefiniertes CMYK“.
Wählen Sie unter Benutzerdefiniertes CMYK > Tintenfarben „SWOP (Newsprint)“ und klicken Sie auf das Optionsfeld „UCR“.
Sie können das Total Ink Limit auch auf etwas weniger als 300 setzen, z. B. 280.
Wenn Sie jetzt Ihr RGB in CMYK konvertieren, sollte unter Ihrem K viel weniger CMY sein.
Stan
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