HR Giger hat sich tatsächlich den zweiten Mund ausgedacht, nicht Ridley.

Ich habe Interviews mit Giger gelesen, in denen er beschreibt, dass der zweite Mund hinzugefügt wurde, um männliche orale Vergewaltigung hervorzurufen. Einige von Gigers Gemälden zeigen das auf viel offensichtlichere Weise (Achtung, NSFW!).

Ein Großteil des ursprünglichen Xenomorph-Designs basierte auf den Gefühlen , die Giger damit hervorrufen wollte, wie zum Beispiel, keine Augen zu haben.

Es gibt wirklich Abscheulichkeiten in der Natur mit Doppelkiefer. Zum Beispiel Muräne.

Ich habe jetzt keine schriftliche Bestätigung dafür als Inspirationsquelle, aber ich wäre bereit, eine kleine Wette darauf zu setzen.

Ich denke, die gesamte Inspiration für das Gesamtbild des Xenomorphs, des Schiffs, des Space Jockeys und des zweiten Kiefers kam von HR Gigers Arbeit.

Es gibt ein Buch über Giger und "Das Kunstwerk hinter Alien", das Buch heißt "Giger's Alien".

Es wurde 1994 veröffentlicht, aber es ist das gesamte Artwork, das Giger für den Originalfilm entwickelt hat.

Ich wusste, dass Giger einen Großteil des Konzept-Artworks für Alien lieferte, aber aus irgendeinem Grund nahm ich immer an, dass der innere Mund eine Kreation von Ridley war ... wie falsch ich lag :

Alle Konzepte stammen aus HR Gigers Buch Necronomicon, das älter als der Film ist. Sobald Ridley Scott das Buch sah, wusste er, was er wollte, und Giger kam an Bord. Sie können das Buch bei Amazon bekommen (sehr sicher nicht sicher für Jungferntanten).

TL;DR: Wie von anderen Benutzern gesagt wurde, bekam Ridley Scott die Idee von HR Giger. Giger sagte, er wollte, dass der Xenomorph insektenähnlich ist, bestreitet aber auch, dass er den Xenomorph einer realen Spezies nachempfunden hat. Es basierte auf seiner hochsexuellen Necronom -Serie.

Dies ist jedoch nicht ganz richtig – tatsächlich war es der Drehbuchautor Dan O'Bannon, der Giger ins Boot holte. Scott unterstützte sicherlich O'Bannons Wunsch, Giger die visuellen Effekte entwerfen zu lassen, aber er kam nicht selbst auf die Idee. Lange bevor Ridley Scott irgendetwas mit dem Projekt zu tun hatte, hatte O'Bannon beschlossen, einen Film "über ein Giger-Monster" zu machen; O'Bannon brachte Giger tatsächlich dazu, der Arbeit an dem Film zuzustimmen, bevor Scott jemals involviert war.

Zu Gigers Einflüssen gehörten seine früheren biomechanischen Arbeiten mit dunklen Bildern, die auf Sexualität und Vergewaltigung hindeuten; Insekten; seine frühere Arbeit im Industriedesign, wo alles (wie der lange Kopf des Xenomorphs) eine Funktion hat (wie die Unterbringung eines inneren kolbenartigen Mundes); und Francis Bacons Kreuzigungstriptychon .

Ridley Scotts eigentliche Rolle:

Ungeachtet dessen, was die meisten Leute zu glauben scheinen, war Alien in erster Linie die Idee des Drehbuchautors Dan O'Bannon. Er arbeitete an dem Drehbuch für einen Film, den er Memory nannte, als ein Kollege namens Ron Shusett (der damals einen frühen Entwurf von Total Recall schrieb ) ihn kontaktierte, nachdem er O'Bannons ersten Film Dark Star gesehen hatte . Bald arbeiteten O'Bannon und Shusett zusammen an Memory , und daraus entwickelte sich das, was wir heute als Alien kennen .

O'Bannon nahm sich sechs Monate vom Schreiben des Drehbuchs (das jetzt den Arbeitstitel Star Beast trug ) frei, damit er nach Paris ziehen und an Alejandro Jodorowskys zum Scheitern verurteiltem Versuch einer Verfilmung von Dune arbeiten konnte ; Als dieses Projekt scheiterte, kehrte er nach LA zurück, wo er mit Shusett lebte und sich wieder auf Star Beast konzentrierte . Trotz des Scheiterns des Dune -Projekts war seine Zeit in Frankreich sehr produktiv gewesen, weil sie ihn mit der Arbeit eines Künstlers namens HR Giger bekannt gemacht hatte.

[Gigers] Gemälde hatten eine tiefgreifende Wirkung auf mich. Ich hatte noch nie etwas so Schreckliches und gleichzeitig so Schönes gesehen wie seine Arbeit. Und so schrieb ich schließlich ein Drehbuch über ein Giger-Monster.
- Quelle

Shusett brachte eine Idee ein, über die er schon seit einiger Zeit nachgedacht hatte – eine Geschichte über „Gremlins“, die während des Zweiten Weltkriegs in einen B-52-Bomber eindrangen – und die beiden verwandelten dieses Konzept in die zweite Hälfte des Drehbuchs, das erneut umbenannt worden war. Das Projekt war schließlich (und offiziell) Alien geworden .

Ungefähr zu dieser Zeit kontaktierte O'Bannon HR Giger zum ersten Mal wegen der Möglichkeit, dass Giger an dem Projekt mitarbeitet, und der Künstler war sofort interessiert:

"[O'Bannon] spricht sehr langsam, so dass ich trotz meines schlechten Englisch die wichtigen Dinge verstehen kann, die auf mich zukommen", heißt es in Gigers Tagebucheintrag vom Juli 1977. „ Ich bin sehr gespannt, was als nächstes passiert .“
- Quelle

Und:

" Ich habe die ersten Entwürfe für Alien gemacht, noch bevor Ridley Scott der Regisseur war " [, sagte Giger]. Aber das Ausmaß von Gigers Beitrag und ob er das Projekt fortsetzen sollte, wurde nicht entschieden. „ Als The Necronomicon gedruckt wurde, hatte ich handgebundene Exemplare auf Französisch, und ich schickte das erste an Dan O'Bannon . Und das war genau der Moment, als Ridley Scott in Los Angeles ankam.“
- Quelle

Nachdem die Geschichte zu etwa 85 % fertig war, begannen Shusett und O'Bannon damit, ihr Drehbuch den Filmstudios zu präsentieren. Eine neue Firma namens Brandywine Pictures (unter der Leitung von Walter Hill und David Giler) erklärte sich bereit, das Projekt zu übernehmen, bestand jedoch auf umfangreichen Umschreibungen und Überarbeitungen ¹ .

Die Muttergesellschaft von Brandywine war 20th Century Fox, die kein Interesse an dem Alien - Projekt zeigte und das Drehbuch ablehnte. Dann wurde 1977 ein äußerst erfolgreiches Science-Fiction-Epos namens Star Wars veröffentlicht, und Fox gab schließlich grünes Licht für Alien . Sie stellten jedoch O'Bannons langjährige Absicht, bei dem Film selbst Regie zu führen, in Frage und übergaben stattdessen Walter Hill den Regiestuhl. Hill lehnte sein Angebot zugunsten anderer Projekte ab, und Fox' nächste Vorschläge – Peter Yates, Jack Clayton und Robert Aldrich – wurden von O'Bannon und Shusett außer Kraft gesetzt. Schließlich schritten Giler und Hill ein und boten Ridley Scott den Job an, dessen Debütfilm „ The Duelists “ sie beeindruckt hatte, und alle schienen zuzustimmen.

Scotts erste Storyboards überzeugten Fox, das Budget des Films zu verdoppeln, und Scott schlug der Geschichte eine neue Richtung ein – er betonte Horror statt Science-Fiction und Fantasy:

Ich war in diesem Moment voll beeinflusst, eigentlich hauptsächlich von 2001 . Ach ja, und Star Wars . Ich fand das erste Star Wars beeindruckend. Aber das war das Märchen, Star Wars war das Märchen. Ich wollte The Texas Chainsaw Massacre of Science Fiction machen, weil ich immer noch denke, dass Texas einer der beeindruckendsten ist … wenn Sie einen Horrorfilm machen wollen, da ist er.
- Quelle

Dann – mit dem bereits geschriebenen Drehbuch und geschrieben „über ein Giger-Monster“ und mit Giger, der bereits zugestimmt hatte, sich an dem Projekt zu beteiligen, falls es jemals die Produktionsphase erreichen sollte – stellte O'Bannon Scott die Arbeit vor von HR Giger. Als Scott Necronom IV sah , stimmte er begeistert zu, Giger den visuellen Ton für den Film bestimmen und die Effekte entwerfen zu lassen. Fox war sich nicht so sicher – sie dachten, Gigers Arbeit sei zu gruselig, um zu funktionieren, und Produzent Gordon Carroll warf einen Blick auf das Necronomicon und rief aus : „Dieser Mann ist krank!“ Glücklicherweise gelang es Carroll und Fox, ihre anfängliche Zurückhaltung zu überwinden und der gemeinsamen Vision von O'Bannon und (noch wichtiger) Scott zu vertrauen. Im Nachhinein sagte Carroll später:

In der ersten Sekunde, in der Ridley Gigers Arbeit sah, wusste er, dass das größte einzelne Designproblem, vielleicht das größte Problem des Films, gelöst war.
- Quelle

Ridley Scott flog dann in die Schweiz, um Giger offiziell persönlich anzuwerben, und zum zweiten Mal stimmte Giger schnell zu, den Job anzunehmen. Scott beauftragte dann O'Bannon damit, die feinen Details mit Giger auszuarbeiten. Dan O'Bannon schickte Giger eine "Liste der zu entwerfenden Elemente", die wie folgt lautete:

AUSSERIRDISCHER

LISTE DER ZU ENTWERFENDEN ELEMENTE

AUSSEN, ALTER TEMPEL. Etwa 20 Meter hoch. Sollte auf eine uralte, primitive und grausame Kultur hindeuten.

INNENRAUM, TEMPEL. Hier werden die Spore Pods gelagert. Dieser Raum wird durch einen vertikalen Tunnel im Dach betreten (der normale Eingang ist längst eingestürzt). Die Sporenkapseln sind rund um den Altar in der Mitte des Raums angeordnet.

Sporenhülsen. Das sind ledrige, eiförmige, etwa einen Meter große Gegenstände, die die Larve des Aliens enthalten. Sie haben oben einen kleinen "Deckel", der abspringen kann, wenn sich ein Opfer nähert.

DER ALIEN, ERSTE PHASE. Dies ist eine kleine, möglicherweise oktopoide Kreatur, die in der Sporenkapsel darauf wartet, dass sich ein Opfer nähert. Wenn jemand die Sporenkapsel berührt, fliegt der Deckel ab und das kleine Alien (erste Phase) springt heraus und heftet sich an das Gesicht des Opfers.

DER ALIEN, ZWEITE PHASE. Sobald sich das Alien (erste Phase) am Gesicht eines Opfers festgesetzt hat, legt es Eier in den Magen des Opfers, und das Ei wächst zum Alien heran (zweite Phase). Dies ist eine kleine Kreatur, die sich aus dem Körper des Opfers herausbeißt.

DIE ALIEN, DRITTE (REIFE) PHASE. Nachdem das Alien sein Opfer verlassen hat, wächst es prompt zu Menschengröße heran, woraufhin es ungeheuer gefährlich wird. Es ist sehr beweglich, stark und in der Lage, einen Menschen in Stücke zu reißen. Es ernährt sich von Menschenfleisch. Diese Kreatur sollte ein profaner Greuel sein. Unsere Produzenten haben angedeutet, dass etwas, das einem übergroßen, deformierten Baby ähnelt, ausreichend abscheulich sein könnte. In jedem Fall möchten wir, dass Sie sich frei fühlen, Ihr eigenes Design zu erstellen .
- Quelle

Gigers Inspirationen:

Giger stellte sich die Kreatur menschenähnlich vor, aber mit einer Rüstung, die ihr vollen Schutz bot. Und abgesehen davon, dass Giger bedrohlich aussah, verband er es auch mit Sexualität, um das Publikum weiter zu verwirren. Dies ist am bemerkenswertesten an der Art und Weise, wie der Xenomorph (sein weit verbreiteter Name) sein Opfer mit seinem inneren, phallischen, sekundären Mund durchdringt, der auch einen zweiten Satz Zähne hat und "Vagina dentata" (eine Vagina mit Zähnen) hervorruft.
- Quelle

Und:

Gigers Philosophie war im physischen Wesen des Xenomorphs offensichtlich, aber sie fand auch Eingang in den Lebenszyklus der Kreatur. Es begann mit einem erzwungenen Eindringen, bei dem der Facehugger seinen Embryo in die Kehle eines Wirts drückte. Seine Geburt – ein erzwungener Austritt – würde sogar noch gewalttätiger sein, aus der Brusthöhle des Wirts hervorbrechen und sein Leben untrennbar mit dem Tod einer anderen Kreatur verbinden. Als Erwachsener tötet es mit einem anderen Phallus, einem Satz Rachenkiefer. Das machte den kalten, gedankenlosen Xenomorph so furchteinflößend und machte Alien ebenso zu einem Horrorfilm wie zu einer Science-Fiction. Es richtete sozusagen unsere eigene Waffe gegen uns und zeigte uns den Schrecken dessen, was wir einander und den Kreaturen antun, die wir jeden Tag quälen und ausbeuten, um einfach nur zu überleben. Es war ein zum Leben erweckter Penis, der in einem Schiff voller dunkler Ecken Amok lief.
- Quelle

Wort Gottes:

Zu Gigers Inspirationen gehörten verstörende Bilder, die auf Sexualität und Vergewaltigung hindeuteten; Insekten; seine frühere Arbeit im Industriedesign; und Francis Bacons Kreuzigungstriptychon .

HR Giger, der Schweizer Künstler, der das Alien für den Regisseur Ridley Scott geschaffen hat, war amüsiert über die Entdeckung der Forscher [der Ähnlichkeiten zwischen Xenomorphen und Muränen].

„Es ist lustig“, sagte er. „Die Doppelzähne kamen, als ich meine ersten Zeichnungen machte. Ridley Scott hat mir gesagt, ich soll es so machen, dass es sich bewegen kann. Ich hatte kein Tier studiert. Meine Anweisungen waren, dass es irgendwie beängstigend und schrecklich sein sollte, und ich habe mein Bestes gegeben.“
- Quelle

Und:

Wir entschieden uns für eine sehr elegante Kreatur: schnell und wie ein Insekt .
-HR Giger, Cinefex, 1979.

Und:

Wir kommen zu dem Schluss, dass wir das Tier blind machen und ihm ein großartiges Gebiss geben müssen – so etwas wie das Detail in Francis Bacons Kreuzigungstriptychon .
- HR Gigers Tagebuch, zitiert in Giger's Alien

Und:

„ Es war die Arbeit von Francis Bacon, die mich inspirierte “, sagte Giger, „dazu, wie dieses Ding mit seinem aufgerissenen Mund, zupackend und mit einer Explosion von Zähnen aus dem Fleisch des Mannes reißen würde … es ist reiner Bacon.“

^{Francis Bacon, Kreuzigungstriptychon}

Und:

„Es war die Arbeit von Francis Bacon, die mich inspiriert hat“, sagte [Giger] in einem Interview, das 2009 auf der Website der National Post in Kanada veröffentlicht wurde. "Daran, wie dieses Ding mit seinem aufgerissenen Mund, zupackend und mit einer Explosion von Zähnen aus dem Fleisch des Mannes reißen würde."
- Quelle

Und:

Im ersten Entwurf für den Außerirdischen hatte er große schwarze Augen. Aber jemand sagte, er sehe zu sehr aus wie ein … wie nennt man es... ein Hell's Angel; ganz in schwarz mit der schwarzen brille. Und dann dachte ich: Es wäre noch erschreckender, wenn da keine Augen wären! Wir haben ihn blind gemacht! Wenn die Kamera dann näher kommt, sieht man nur die Löcher des Schädels. Das ist jetzt wirklich erschreckend. Denn auch ohne Augen weiß er immer genau, wo seine Opfer sind, und greift direkt, plötzlich, zielsicher an. Wie eine schlagende Schlange.

Dann begann ich nachzudenken. Dieser lange Schädel sollte eine Funktion haben. Ich dachte: Ich kann eine lange Zunge herauskommen lassen. Das Ende der Zunge sieht sogar aus wie der Kopf des Chestbursters. Sehen Sie die Muskeln und Sehnen des Kiefers? Wir haben sie aus gedehnten und zerkleinerten Latexverhütungsmitteln hergestellt.
- Quelle

Und:

Hmm. Bei der letzten Einstellung sieht man die "Zunge" des Aliens langsam herauskommen. Und immer diese großen langen Köpfe für das Monster zu haben, weil ich als Industriedesigner gearbeitet habe. Jedes Objekt muss eine Funktion haben. Wenn es also ein langer Kopf sein muss, ist Platz für eine lange „Zunge“. Ich gab seiner Zunge Zähne. Ich fand es als filmisches Mittel sehr gut.
- Quelle

Entwicklung der Rachenkiefer des Xenomorphs in Gigers Kunst:

Der Xenomorph basierte größtenteils auf einem früheren Giger-Werk namens Necronom IV ; Auch hier sind doppelte Zahnreihen zu sehen, die auf zwei Münder hindeuten. Der erste Hinweis auf ein ausfahrbares Doppelmaul tauchte in Necronom II auf, aber mit einem entscheidenden Unterschied: Die Schlundbacken des fertigen Xenomorphs waren lediglich „phallisch“; In Necronom II ist der innere Mund buchstäblich ein Phallus.

Nekronom IV :

Necronom II (NSFW):

Ausländer II :

Alien V :

Außerirdisches Monster V :

Original xenomorphe Kopfstütze mit Schlundkiefer:

Xenomorph-Kostüm und innerer Mund, wie im fertigen Film zu sehen:

Nur so zum Teufel, hier ist die ursprüngliche Konzeptkunst für den Xenomorph, gezeichnet von Ron Cobb nach Dan O'Bannons Vorgaben, bevor Giger involviert war:

¹ Eines der von Hill und Giler eingeführten Elemente war die Nebenhandlung, die sich um die Android-Figur Ash dreht; O'Bannon hielt diesen Zusatz für unnötig, aber Shusett sagte, es sei einer der besten Teile des Films.

Die Idee des xenomorphen Innenmunds stammt zweifellos von HR Gigers Arbeit über Alexandro Jodowskys gescheiterten frühen Versuch, einen Film zu drehen, der auf dem Buch „Dune“ von Frank Herbert basiert. Um 1974 wurde ein Storyboard-Buch für diesen nie verfilmten Dune-Film produziert, die Produktion scheiterte, aber Kopien des Buches schafften es nach Hollywood und fast jeder Science-Fiction-Film seitdem hat sich von dieser Arbeit "ausgeliehen".

HR Gigers Vision eines Sandwurms aus dem gescheiterten „Dune“-Film

Ich habe keine Möglichkeit zu wissen, wie HR Giger auf die Idee für den xenomorphen "inneren Mund" gekommen ist. Ich möchte nur darauf hinweisen, dass er die Idee von einem Lebewesen in einer bestehenden Science-Fiction-Geschichte bekommen haben könnte , nämlich der Novelle „Arcturus Times Three“ von Jack Sharkey , die erstmals im Galaxy Magazine , Oktober 1961 , erschien und erhältlich ist beim Projekt Gutenberg . Sharkeys Bestie ähnelt in keiner Weise Gigers Xenomorph, aber es hat Münder in Mündern in Mündern.

Der Held ist Lieutenant Jerry Norcriss, der Weltraumzoologe auf einer Expedition nach Arcturus Beta. Seine Aufgabe ist es, außerirdische Tiere von innen zu studieren, indem er einen Helm trägt, der seinen Geist in das Gehirn eines Zieltiers projiziert:

Ein Mann in Kontakt war kein Mann mehr. Er war die Kreatur, deren Geist er bewohnte, abgesehen von einem winzigen Rest persönlicher Identität. Seine Aufgabe war es, die Kreatur von innen nach außen zu lernen. Als sein Geist im außerirdischen Körper lernte, wurden die Informationen über den Kontakthelm an ein elektronisches Gehirn auf dem Schiff weitergeleitet, um später in Codekarten für die Roboterraketen übersetzt zu werden.

Hier ist er im ersten von mehreren Lebewesen, mit denen er Kontakt aufnimmt:

Jerry stimulierte das, was seine Zunge sein sollte, zum Handeln und prüfte, ob Reißzähne vorhanden waren. Im Maul des Wesens, das sich im Verhältnis zu seinem Kopf groß anfühlte, spürte er eine kratzende Bewegung, eine Art dumpfes, trockenes Rascheln, konnte aber mit der Zunge selbst nichts spüren. „Schau es dir am besten an“, entschied er plötzlich, öffnete sein Maul und streckte die Zunge heraus.

Jerry war sichtlich schockiert von dem Ding, das sich unter seinen Augen nach vorne wand und wand. Seine Empfindung war der eines Mannes nicht unähnlich, der seinen Mund öffnet und darin eine Schlange findet. Und Jerry erkannte weiter, dass er jetzt mit einem anderen Augensextett am Ende der Zunge sah.

Er war nicht ein Außerirdischer – er war zwei!

Seine primären sechs Augen nahmen den rosa und grauen Schrecken auf, der sich vor ihm ausdehnte. Die Zunge war fast wie ein anderes Tier, schlangenförmig gebaut und hatte zwei geile – was? - Waffen? — Zangenbacken? - auf beiden Seiten des "Kopfes". Sie waren röhrenförmig wie die Hörner einer Kuh und lagen zu beiden Seiten eines breiten Schlitzmundes in der Zunge selbst.

Impulsiv drehte Jerry die Zungenspitze nach hinten und starrte durch die sechs Augen um die Zungenschlitze/Arme herum auf den Hauptkörper seines Gastgebers. Dann fühlte er sich plötzlich krank, schnappte sich die Zunge zurück in den Mund und schloss die Kiefer.

Es war ein schrecklicher Anblick gewesen. Wo er erwartet hatte, die Bauchregion seines Gastgebers zu sehen, direkt hinter dem Brustbereich, lag eine nasse, rote Höhlung inmitten weit aufgerissener Kiefer. Jerry selbst war in einer "Zunge" einer noch größeren Kreatur in diesem weichen Erdbau untergebracht! Und ein verbliebenes Fragment des Bewusstseins seines Gastgebers sagte ihm, dass die Kreatur, deren Zunge er war, selbst die Zunge einer weiteren Kreatur war. Er war ein Segment eines gigantischen segmentierten Wurmwesens, dessen Ursprung wer-weiß-wie-weit unter der Erde lag.

Vorsichtig ein mentales Gefühl beruhigen, das Mal de Mer ähnelt, er streckte seine Zunge wieder heraus und betrachtete sie genauer. Tatsächlich waren direkt hinter dem "Kopf" des Dings zwei Stummelwucherungen, noch nicht ausgereift. Mit der Zeit, erkannte Jerry, würden sich diese Wucherungen zu einem Paar doppelarmiger vorderer "Arme" mit halbtaktilen tessellierten Polstern an der Basis entwickeln, und die gekrümmten Kiefer / Arme würden abfallen oder resorbiert werden, während sich diese "Zunge" ausdehnte eine eigene „Zunge“.

Es könnte von einer Libellenlarve stammen, die einen ähnlichen inneren Mund verwendet, um ihre Beute zu fangen

(Entschuldigung, ich habe keine Informationen, um das zu sichern ...)

Siehe auch den Koboldhai, der ebenfalls einen Einfluss auf die Mundstruktur hatte.