Ich habe eine dSLR und fotografiere oft Menschen in Umgebungen mit „gemischter Beleuchtung“ (z. B. Kunstlicht und Tageslicht, Leuchtstoff und Kunstlicht oder sogar das „Albtraum-Beleuchtungsszenario“ aus gemischtem Leuchtstoff, Kunstlicht und Tageslicht). Da der Weißabgleich nicht funktioniert (oder zumindest nicht vollständig funktioniert ), um den Farbstich aus solchen gemischten Umgebungen zu entfernen, was kann ich tun, um die verschiedenen Arten von Beleuchtung in meiner Umgebung zu verwalten?
Gefragt von Finer Recliner :
Ich war neulich auf einer Hochzeit und die Empfangshalle hatte diese riesigen Fenster, die viel Sonnenlicht durchließen. Die in der Empfangshalle verwendeten Deckenlampen hatten einen starken Gelbstich. Angesichts der zwei verschiedenen Arten von Lichtquellen scheint "Weiß" in verschiedenen Teilen des Fotos eine sehr unterschiedliche Definition zu haben. Ich fand, dass es bei vielen meiner Fotos fast unmöglich war, den Weißabgleich in der Postproduktion zu korrigieren (ich habe in RAW aufgenommen).
Hier ist ein Beispiel aus dem Set, das ich bei der Hochzeit fotografiert habe:
Wenn ich den Weißabgleich relativ zu etwas im Freien einstelle, sieht innen alles zu gelb aus (wie gesehen). Wenn ich den Weißabgleich relativ zu etwas in Innenräumen einstelle, sieht alles, was ins Sonnenlicht fällt, zu blau aus. Beides sieht nicht besonders "gut" aus.
Hat jemand Tipps, wie ich mit einer solchen Situation umgehen kann, wenn ich das nächste Mal eine Aufnahme mache? Ich akzeptiere auch Antworten, die Ratschläge zur Nachbearbeitung bieten.
// Abgesehen davon bin ich nur ein Foto-Hobbyist ... kein professioneller Hochzeitsfotograf ;)
Es ist wichtig zu verstehen, dass unterschiedliche Beleuchtungsarten unterschiedliche „Farbstiche“ für das Licht in einem Foto erzeugen. Während das Auge gut darin ist, Farben „on-the-fly“ zu korrigieren, sind unsere Kameras überhaupt nicht gut darin, sich in gemischten Umgebungen anzupassen. Dies kann je nach der am Standort vorhandenen Beleuchtung zu stark gelb/orangefarbenen oder kränklich grünen Bildern führen. Im Allgemeinen hängen die Ansätze zur Korrektur der Beleuchtung in gemischten Umgebungen davon ab, wie viel Kontrolle Sie über die Umgebung haben werden. Die Lösung besteht nicht darin, alle diese Dinge zu tun, sondern über jedes von ihnen Bescheid zu wissen, sodass Sie je nach den Situationen, auf die Sie stoßen, eines (oder mehrere) tun können.
(Diese Lösungen setzen die vollständige Kontrolle der „Nicht-Studio“-Umgebung voraus, in der die Bilder aufgenommen werden. Aufgrund der Natur der vollständigen Kontrolle eines Standorts wird in gewissem Maße auch ein großes (ähnliches) Budget und eine gute Menge davon vorausgesetzt.) Zeit, die Umgebung zu gestalten.)
(Diese Lösungen können oft in Situationen funktionieren, in denen eine vollständige Kontrolle der Umgebung nicht möglich ist, aber Sie haben etwas Zeit, um Ihre Fotografie zumindest ein wenig im Voraus zu planen oder die Umgebung vorzubereiten.)
(Obwohl dies Lösungen sein können, die im Voraus erreicht werden, können sie, da es sich um Postproduktionslösungen handelt, auch als „letzte verzweifelte“ Bemühungen verwendet werden, bei denen entweder während des Drehs keine Farbkontrolle vorgenommen wurde oder die Farbkontrollversuche nicht durchgeführt wurden erfolgreich.)
Das einzige, was ich immer zu tun versuche, ist, eine Sache im Hauptmotiv zu bemerken, oder zumindest in der gleichen Lichtkombination wie das Hauptmotiv, das für mein Auge ein „neutrales“ Grau bis fast Weiß* ist. Es könnte etwas Kleines sein, wie ein Knopf an einer Bluse oder ein iPod-Kopfhörerkabel. Wenn ich dann nach Hause komme und das Bild in einem hellen Raum habe, verwende ich die Pipette, um den anfänglichen Weißabgleich darauf einzustellen. Wenn das nicht meinen Erinnerungen entspricht, passe ich es von dort aus an, aber normalerweise geht es nur darum, den Verschiebungsbetrag etwas herunterzuwählen (näher an die Mitte zu bringen), da dies zu einer zu starken Verschiebung führt eine reguläre Basis.
Wie Jay Lance sagt, sind unsere Augen wirklich gut darin, diese Farbverschiebungen auszugleichen, viel besser als unsere Kameras, also werden Sie bei gemischter Beleuchtung auf jeden Fall deutlichere Unterschiede in Ihren Bildern bekommen. Ich habe festgestellt, dass anstelle der Entsättigung das Verringern der Anpassungen "Vibranz" oder "Klarheit" in LR helfen kann, etwas davon herauszufiltern und das Bild näher an das zu bringen, was "das Auge gesehen hat".
*Ich sage "fast weiß", denn wenn es wirklich weiß ist, ist es riskant, dass es auf einem Kanal ausgeblasen wird und die Weißabgleichseinstellung total wackelig wird, wenn ich versuche, es zu verwenden. Das ist zumindest meine Erfahrung.
Dies ist eine Ergänzung zu Jays sehr informativer Antwort:
Beispiel (aus der Google Bildersuche):
Dies kann manchmal einige visuell auffällige Bilder erzeugen. Ich sehe diese Techniken auch in den Showcase-Fotobüchern vieler Hochzeitsfotografie-Studios.
In Lightroom befindet sich im Entwicklungsmodul am unteren Rand des Bedienfelds ein Bedienfeld „Kamerakalibrierungen“. Die letzte der vier Optionen ist der Blues-Schieberegler; Um die Orangestiche bei konkurrierenden Fenster- und elektrischen Lichtszenarien zu korrigieren, schieben Sie den oberen blauen Schieberegler nach rechts auf etwa 20 und den unteren blauen Schieberegler nach links auf etwa 40 – oder Werte, die den Orangestich eliminieren oder reduzieren.
Sie können auch den unteren Grün/Gelb-Schieberegler nach links schieben, um den daraus resultierenden Gelb-Grün-Stich zu verringern, und Sie können auch den unteren Orange/Rot-Schieberegler etwas nach links schieben.
Wenn Sie eine Reihe von Bildern desselben Ereignisses mit diesem speziellen Problem mit dem Orangestich haben, können Sie eine Voreinstellung erstellen: Sobald Sie ein „Rezept“ haben, das Ihnen gefällt, klicken Sie im linken Bereich unter Voreinstellungen auf das +-Zeichen, um es zu erstellen diese Voreinstellung. Geben Sie ihm einen Namen und suchen Sie ihn in den Benutzervoreinstellungen.
Bei fragwürdiger Beleuchtung behalte ich einen manuellen neutralen Weißabgleich (5000 K) bei. Dadurch wird aufgezeichnet, was die Kamera "sieht", ohne die Farbe zu ändern. Dann ist es einfach, den Weißabgleich in den Rohbildern anzupassen. Mir ist klar, dass dies vielleicht nicht konventionell ist, aber es funktioniert gut.
Benutzer2719
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