Andere Pedale/Effekte für tiefe Saiten/Noten als hohe

Könnte eine Tief-/Hochpassfilterlösung funktionieren, oder sind die höheren Obertöne der tiefen Töne zu wichtig?

Es kann einen interessanten Effekt haben - tatsächlich habe ich viel damit auf der Bassgitarre experimentiert - aber Sie haben Recht, dass die Obertöne der tieferen Noten über den Grundtönen der höheren Noten liegen würden, und Sie würden also nicht wirklich satt werden Trennung von Noten. Selbst bei sehr tiefen oder hohen Tönen erscheinen Teile der „rauschenden“ anfänglichen Transienten auf beiden Seiten des Crossover-Filterausgangs.

Auf der positiven Seite sollte diese Technik leicht zu experimentieren sein, wenn ein konventionell aufgenommener Teil verwendet wird. Sie können Ihren Track einfach klonen und unterschiedlich gefilterte Versionen davon durch verschiedene Effekte leiten. Vielleicht können Sie sogar Kopien des Tracks in der Zeitdimension zerhacken, um eine Version des Vorschlags von Todd Wilcox für arme Leute zu erstellen.

Eine Möglichkeit, noch mehr Trennung zu erreichen, könnte darin bestehen, Ihre Aufnahme in Melodyne zu laden und zu sehen, ob Sie damit Dinge trennen können. Sie können vielleicht sogar einige Effekte erzielen, die nicht erreicht werden können, indem Sie Dinge pro Saite behandeln - Sie können zB Läufe und Riffs isolieren, die über Saiten gehen.

oder eine Custom-Gitarre mit zwei Tonabnehmersätzen zu verwenden, was viel zu viel Aufwand wäre.

Dies wird meiner Meinung nach wahrscheinlich ein viel inspirierenderes Spielerlebnis sein. Sie brauchen nicht unbedingt zwei Tonabnehmersätze - Wenn Sie nach hexaphonischen Tonabnehmern , polyphonen Tonabnehmern oder geteilten Tonabnehmern googeln , finden Sie möglicherweise etwas, das in eine vorhandene Gitarre passt, wobei nur eine Neuverkabelung erforderlich ist.

Ich habe das schon einmal mit einer ganz normalen Gitarre gemacht, aber Sie werden nicht mögen, wie ich es gemacht habe:

Ich habe einfach gelernt, den Gitarrenpart noch einmal zu spielen, aber ich habe gelernt, wie man den Part nur auf den unteren drei Saiten und dann nur auf den oberen drei Saiten spielt, und dann habe ich zwei separate Spuren aufgenommen, damit ich sie anders verarbeiten kann. Offensichtlich kann diese Methode nicht live verwendet werden. Beachten Sie, dass Matt Bellamy (Muse) bei der Aufnahme von „Time Is Running Out“ so etwas gemacht hat.

13-polige Tonabnehmersysteme von Roland können dies live tun, aber beachten Sie, dass Sie in diesem Fall tatsächlich COSM-modellierte synthetisierte Gitarrenklänge verarbeiten würden und nicht den tatsächlichen magnetischen Tonabnehmer. Es gibt auch einige seltene „hexaphonische“ Tonabnehmer, die das können, ich denke, Line 6-Gitarren können das. Aber das sind alles in der Kategorie „MIDI“-Lösungen.

Ich glaube, die Moog-Gitarre hätte das mit den magnetischen Tonabnehmern vielleicht sofort gemacht, aber sie war in der Produktion sehr teuer und ist nicht mehr verfügbar, also würde der Kauf einer gebrauchten Gitarre eine Minze kosten.

Es ist möglich (und ziemlich einfach), Saiten auf einem Humbucker-Tonabnehmer selektiv stummzuschalten, indem Sie ein Stück weichen Stahls zwischen die Polstücke legen, die die betreffenden Saiten bedienen. Wenn man zB die oberen vier Saiten des Steg-Pickups stummschaltet (was ich oft mache), dann erfasst der Steg-Pickup nur die unteren beiden Saiten. Während ich dies nur mache, um den Basssaiten etwas mehr Helligkeit zu verleihen, wäre es einfach, eine zusätzliche Buchse anzuschließen und ein Nur-Bass-Saitensignal zu haben, das separat von einem All-Saiten-Mix verarbeitet werden könnte. Wenn ein ausreichender physischer Abstand vorhanden ist, ist es möglicherweise möglich, bei Single-Coil-Tonabnehmern einen ähnlichen Ansatz zu verwenden, aber ich würde erwarten, dass man für beste Ergebnisse "U-förmig" verwenden möchte.

Filter sind ein guter Anfang, um niedrige und hohe Teile eines Signals zu isolieren, aber wie in Kommentaren und anderen Antworten beobachtet, befinden sich die oberen Harmonischen der tiefen Noten im hohen Teil der Ausgabe.

Wir können diese Methode jedoch verfeinern, indem wir auch die Phasenauslöschung verwenden. Beginnen Sie damit, das Frequenzspektrum mit breiten Eimern zu nehmen, um die tiefe Note zu finden (dies kann eine Kaskade von FFTs sein, um die tiefe Note zu fangen). Als nächstes erzeugen wir eine Hüllkurve, indem wir Obertöne dieser Note gemäß den erwarteten Spektren für den Instrumententyp (Zupfsaite, Streichsaite usw.) hinzufügen. Invertieren Sie dann das Signal und mischen Sie es mit dem Eingang, um alle diese Frequenzen phasenzukompensieren. Wir können die Hüllkurve auch verwenden, um mehrere Bandpassfilter zu steuern, um die tiefe Note und (den größten Teil) ihres harmonischen Inhalts zu extrahieren.

Eine Verfeinerung wäre, die letzten beiden Schritte in umgekehrter Reihenfolge auszuführen: Verwenden Sie die erzeugte Hüllkurve, um das Signal zu bandpassieren, um eine genauere Hüllkurve für die Phasenauslöschung zu erzeugen.

Theoretisch sollten Sie damit zwei brauchbare Ausgangssignale erhalten: die tiefe Note und ihre Obertöne und die verbleibenden hohen Noten. Indem wir mehrere dieser Gizmos stapeln, können wir die zwei oder drei tiefsten Noten eines Akkords isolieren.

An diesem Punkt ist es möglicherweise einfacher, das einfach in zwei Teile aufzuteilen und die Effekte separat anzuwenden. Es könnte interessant sein, das Signal aufzuteilen, es durch zwei Band-EQs laufen zu lassen, die als Tiefpass- und Hochpassfilter stark gedämpft und auf dieselbe Grenzfrequenz eingestellt sind, und zu sehen, wie der Ausgang klingt, aber wie an anderer Stelle erwähnt, der Tiefton -Endkanal Ihres Signals wird ohne die Obertöne, die Sie herausfiltern, wirklich seltsam klingen.