Ich habe mich kürzlich über Galant-Schemata (Standardmelodienphrasen) informiert und bin auf eine Frage bezüglich ihrer Universalität gestoßen.
Alle verschiedenen Schemata (Prinzer, Pastorale, Fenaroli usw.), aus denen sich ein klassischer Satz zusammensetzt, scheinen entweder tonische, subdominante oder dominante Harmonien zu begleiten. Aber auf welche Schemata (falls vorhanden) sollte dann verwiesen werden, wenn ein ii-, iii- oder vi-Akkord beteiligt ist?
Ich verstehe, dass diese Akkorde vielleicht unter diese drei Schirme fallen (zum Beispiel kann der Vi-Akkord als Verlängerung des Tonikums angesehen werden), obwohl dies umstritten zu sein scheint: Schenkerianische Analysten sind zum Beispiel der Meinung, dass die Stufe der Mediant-Tonleiter eine ist Erweiterung des Tonikums, weil sie zwei gemeinsame Töne haben. Die Riemannsche Theorie hingegen betrachtet die Mediante als "dominante Parallele".
Können wir zusammenfassend die Harmonien der Supertonika, Mediante und Submediante mit den verschiedenen Schemata der klassischen Musik begleiten, indem wir ihren Status entweder als Tonika, Subdominante oder Dominante annehmen? Oder sind diese Harmonien im Gegenteil bei der Arbeit an Melodien auf der Grundlage der Schemata auszuschließen?
Darauf gibt es mehrere Antworten. Einer ist (wie die Antwort von ttw anmerkt), dass andere Harmonien (wie ii, iii und vi) zwischen die Primärnoten der Schemata eingestreut werden können.
Aber ich denke, es gibt mehrere andere Antworten, darunter:
Einer der Hauptpunkte von Gjerdingens Schemata ist es, vom harmonischen Denken wegzukommen und sich auf melodische Muster zu konzentrieren. Sich nur auf Vertikalitäten zu konzentrieren, kann zu vielen dummen Argumenten führen (z. B. „ist dies ein IV-Akkord oder ein ii 6 ? – welche Note ist die ‚primäre‘ Note und welche ist der ‚nicht harmonische Ton‘? … oder ist es Es ist nur eine Art ii 7- Akkord ...?"). Ob es sich um einen ii-Akkord oder einen IV-Akkord oder eine Art Septakkord oder sogar einen V/V-Akkord handelt, es passiert wahrscheinlich irgendwo eine Tonleiter von Grad 4 bis 5 - darauf konzentriert sich Gjerdingen. Ob ein Akkord ein V oder ein Vii o istoder eine Art Septakkord mit dominanter Funktion, es wird einen führenden Ton haben, der irgendwo 7-1 auflöst. Manchmal treten diese Bewegungen eher im Bass auf, manchmal in der Melodie – und Gjerdingens Schemata greifen diese stereotypen Orte oft auch ein wenig auf.
Aber es geht nicht um Akkorde oder römische Ziffern. Er listet oft die gebräuchlichsten Harmonien in Bezug auf Generalbass auf (z. B. 5/3-Akkord oder 6/3 oder was auch immer), aber das soll die Schemata keineswegs nur auf diese Harmonisierungen beschränken.
Das bedeutet, dass oft alle möglichen Harmonien jenseits von I, IV und V auftreten können. Nicht nur Dinge wie ii, iii und vi, sondern manchmal chromatische Akkorde wie Nebendominanten usw. Gjerdingen versuchte, von der anachronistischen Sichtweise auf die Harmonik des 18. Jahrhunderts wegzukommen, wo römische Ziffern noch nicht erfunden und gedacht worden waren über "Dreiklänge" und "Septakkorde", wie wir es heute tun, war eine sehr neumodische Sache, mit der viele Komponisten und Lehrer nicht einmal einverstanden waren.
Gjerdingens Arbeit an Schemata zeigt eine gewisse Verwendung mit Sekundärakkorden. (ii und vi und iii) Der Punkt ist, dass die Schemata nicht vollständig sind; Zwischen Elementen dieser Schemata können Noten (und Akkorde) stehen. Ein einfaches VI kann zu einem ii6-VI oder ii6-F6-VI oder dergleichen werden. Ähnlich für Schemata. Die eigentlichen Chemata müssen nicht zusammenhängend auftreten, sondern müssen nur in der angegebenen Reihenfolge vorliegen. (Unterschiedliche Ordnungen ergeben unterschiedliche Schemata.)
Die Schemata sind Umrisse, die ausgefüllt werden können, anstatt melodische oder harmonische Muster.
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