Ausrüstungs-/Setup-Empfehlungen (1 Camcorder, 1 Mikrofon)

Im Allgemeinen lautet die Empfehlung, wenn Sie mit einer DSLR für Video arbeiten, einen separaten externen Rekorder für Audio zu kaufen. Ich persönlich verwende einen Zoom H4N für die Audioaufnahme, wenn ich Aufnahmen mit meiner DSLR mache. Für ein sich nicht bewegendes Motiv, das die einzige Audioquelle ist, ist ein LAV zweifellos die richtige Wahl, insbesondere wenn Sie das Mikrofon verbergen und die externen Geräuschpegel nicht kontrollieren können. Der einzige Vorteil eines Shotgun-Mikros wäre, dass es in der Szene nicht sichtbar sein muss, aber es nimmt auch viel mehr Raumgeräusche auf als das LAV.

Meine Empfehlung für Ihre Situation lautet also, ein LAV (oder möglicherweise eine Schrotflinte, wenn die Sichtbarkeit des Mikrofons ein großes Problem darstellt), eine DSLR (da die Aufnahme nicht geschwenkt wird) und einen unabhängigen symmetrischen (XLR-basierten) Audiorecorder zu verwenden. Ein Mischpult ist nicht erforderlich, da es nur einen Audiokanal gibt, um den Sie sich kümmern müssen, damit er später gemischt werden kann.

Bildqualität und Audioqualität sind wirklich zwei getrennte Bestien, also gehen Sie jede Lösung unabhängig voneinander an.

Camcorder: Abgesehen von videobezogenen Unterschieden, wie schneiden Video-DSLRs oder andere Consumer-Camcorder im Vergleich zu professionellen Camcordern (große 3-CCD) in Bezug auf die Arbeit mit externen Mikrofonen ab? Blockzitat

"Große CCD"-Kameras sind großartig darin, Rolling Shutter im Videosignal zu vermeiden, aber dies hat keinerlei Einfluss auf das Audio, das sie aufzeichnen. Da sich Ihre Frage jedoch speziell auf eine stationäre Szene bezieht, sollte Rolling Shutter kein Problem sein. Ein weiterer großer Vorteil professioneller Videokameras ist ihre Anschlussfähigkeit an Broadcast-Equipment. Wenn Sie jedoch nicht in einer Sendeumgebung arbeiten, verursachen diese Funktionen unnötige Kosten.

In Bezug auf Audio werden die meisten DSLRs und Consumer-Camcorder mit einer Art automatischer Verstärkungskompensation (AGC) ausgeliefert. Dadurch werden Spitzenlautstärken reduziert und Stille verstärkt, um die Lautstärke auszugleichen. In unkontrollierten Situationen kann AGC hilfreich sein und verhindern, dass Ihr Signal übersteuert. In kontrollierten Situationen wie Interviews fügt AGC jedoch unerwünschtes Rauschen in die Stille ein. Stellen Sie sicher, dass die von Ihnen gewählte Kamera es Ihnen ermöglicht, AGC für diese Situationen zu deaktivieren.

Die Gefahr beim Deaktivieren von AGC besteht natürlich darin, dass Ihr Signal abgeschnitten wird. Um dies zu vermeiden, ziehen Sie Audio-Bracketing in Betracht. Teilen Sie das Signal von Ihrem Mikrofon, führen Sie es auf zwei Kanälen einem Vorverstärker zu und reduzieren Sie die Lautstärke auf einem der Kanäle. Auf diese Weise haben Sie ein Backup, wenn Ihr primäres Signal abschneidet. Führen Sie beide Kanäle in Ihren Camcorder ein, um Synchronisierungsprobleme zu vermeiden.

Entschuldigung, wenn dies keinen Sinn ergibt. Ich bin kein Audio-Typ.

Als Antwort auf Ihre Frage zu Lavs vs. Shotgun-Mikrofonen denke ich, dass dies eine Frage der Präferenz ist. Lavs sind einfach einzurichten, aber sie sind auffälliger als Shotgun-Mikrofone. Bei einer Schrotflinte benötigen Sie einen engagierten Tontechniker oder ein sehr stationäres Motiv. Denken Sie daran, dass Sie nicht auf "verkabelte" Lavs beschränkt sind. Kabellose sind eigentlich der Status quo.