Berechnung der Schneeexposition mit einem Spotmeter

Ich verwende seit über einem Jahr einen Sekonic-Belichtungsmesser im Spot-Modus mit dem Zonensystem und habe ständig Probleme mit Schnee. Obwohl der Schnee auf Zone 8 gelegt wird, ist dieser Bereich des Negativs am Ende sehr dicht, eher so, wie ich es von Zone 9,5 erwarten würde. Ich dachte ursprünglich, dass ich meine Berechnungen falsch mache oder dass ich Schnee + Fels messe und daher den Schnee nicht wirklich lese, aber ich habe kürzlich bestätigt, dass eine feste Zone 8-Platzierung dramatisch überbelichtet war und ein erhebliches Brennen erforderte, um Details zu erhalten. Um Schnee richtig zu belichten, muss ich 1-2 Lichtstopps über das hinausgehen, was der Belichtungsmesser aufzeichnet.

Ist das ein Problem mit meinem Belichtungsmesser? Wie belichten andere Schnee in ihren Schwarz-Weiß-Filmaufnahmen richtig? Gehen Sie einfach von einer Überbelichtung aus und unterentwickeln Sie das Negativ?

Haben Sie Ihre Entwicklung kalibriert? Möglicherweise messen Sie in Ordnung; Aber die Messung geht mit der Entwicklung einher und Sie entwickeln sich möglicherweise zu weit. Das Zonensystem entfaltet seinen Zauber, indem es das Gamma genau an die Druckfähigkeit des Displays anpasst. Schnee ist Ihr detailreiches Highlight. Vergessen Sie nicht Ihre Schattendichte.
@Stan Jedes andere Motiv, das ich fotografiere, scheint richtig platziert zu sein. Schnee ist mein Ausreißer.
Sowohl die Frage als auch die einzige Antwort (zu diesem Zeitpunkt) scheinen davon auszugehen, dass eine Zone in Adams '"Zonensystem" einer Haltestelle entspricht. Das ist bei weitem nicht unbedingt der Fall! Siehe Wie passen die mehr als 11 Blenden des Dynamikbereichs einer modernen DSLR in die 10 Blenden des Zonensystems? und beide Antworten für mehr.
@MichaelClark sehr schlau, ich habe diese Vereinfachung vorgenommen. Vielen Dank.
@MichaelClark, ich bin also sehr neu in all dem, aber hier ist ein Zitat aus „The Negative“ von Adams: „Jeder One-Stop-Change [repräsentiert] einen Unterschied von einer Zone“ (Seite 59 aus dem Druck von 2015). Ich habe Ihre oben verlinkte Antwort gelesen und vermute, dass Sie wahrscheinlich Recht haben, aber übersehe ich etwas? Es scheint jetzt klar zu sein, dass Ansel gelehrt hat, dass eine Zone eine Haltestelle ist. Wo würde ich mehr über dieses tiefere Modell erfahren?
@steel Ohne auf die spezifische Seite zu schauen (weil ich die Version 2015 nicht zur Verfügung habe), vermute ich, dass es im Kontext einer Basis von N steht, bevor das Konzept der verschiedenen Werte von N später eingeführt wird. N+2 würde 8 Stopps von DR über die 11 Zonen verteilen (0–10 einschließlich sind elf Zonen). N-3 würde 13 Stopps von DR über die 11 Zonen verteilen.

Antworten (2)

Ich teile die ISO des Films durch 5 und stelle dann das Messgerät auf diesen Wert ein. Dann lese ich den Schnee und stelle meine Kamera auf diesen Messwert ein. Das ist eine Kompensation von 2 1/3 Blendenstufen. Funktioniert bei mir!

machst du das nur für schnee oder für alle fächer? Wie gehen Sie mit einem Bild um, bei dem Schnee nur einen Bruchteil des Motivs ausmacht, sagen wir 1/5?
@ steel - Um richtig zu belichten, habe ich oft von einer Graukarte abgelesen. In meiner Jugend versagten Belichtungsmesser meist bei schwachem Licht. Ich würde eine weiße Karte ersetzen und eine Lesung vornehmen. Das Teilen des ISO-Wertes durch 5 simuliert den gleichen Messwert, als ob er mit einer Graukarte aufgenommen würde. Wenn Sie Schnee abbilden, ersetzen Sie den Schnee am besten durch eine Graukarte. Mit der gleichen Logik lese ich den Schnee, als wäre er eine weiße Karte. Teilen Sie dann durch 5, um eine Graukarte zu simulieren. Funktioniert bei mir!
Aha. Das ist also eine andere Art, den Schnee auf Zone 5 zu bringen, wie es scheint?
@ Stahl - der Deviser kann angepasst werden, um Schnee auf eine andere Zone zu legen. Mir scheint, man könnte experimentieren, um die gewünschte Zone zu erreichen.
@steel Sie verstehen, dass alles, was Sie messen, per Definition "Zone 5" ist. Wenn Sie eine Schneefläche ablesen, erzeugt Ihre angegebene Belichtung eine Dichte für Mittelgrau. Um den gemessenen Bereich weiß zu machen, müssen Sie die angezeigte Belichtung um die Differenz zwischen dem gewünschten Grau und dem gewünschten Weiß ändern - etwa 2-½ Stufen, wie Alan erwähnt hat. Aber das allein ist noch nicht das „Zonensystem“.
Ja, wie Stan anspielt, kann das Ändern Ihrer Belichtungs- und Entwicklungszeiten Zone VIII entweder näher als 3 Stopps an Zone V (typischerweise wie Adams das System verwendet hat) oder weiter als 3 Stopps von Zone V verschieben. Zonen sind nur eine Stopp voneinander entfernt in der drucken . Der springende Punkt des Zonensystems bestand darin, eine 11-12-Stopp-Szene zu nehmen und den Kontrast zu reduzieren, um die Lichter und Schatten in einen 6-7-Stopp-Druck einzupassen (oder eine 3-Stopp-Szene zu nehmen und den Kontrast zu erhöhen, um sie zu einem zu erweitern 7 Stoppdruck).
Das heißt, Sie können Objekte in Zone VIII platzieren, die mehr als drei Blendenstufen oder weniger als drei Blendenstufen heller als Zone V sind, indem Sie die Belichtungs- und Entwicklungszeiten ändern, um den Kontrast im endgültigen Druck zu verringern oder zu erhöhen.

Sie erwähnen ein paar verschiedene Probleme, die ich versuchen werde zusammenzufassen: Schnee, Zonensystem, Spotmeter. Es gibt verschiedene Phasen des gesamten Zonensystems, die zu involviert sind, um sie hier jetzt zu diskutieren. Kurz gesagt, das Zonensystem ist ein Verfahren zum Reduzieren des Luminanzbereichs des Objekts, um in den Dichtebereich (Reflexionsvermögen) eines fotografischen Abzugs (Reproduktion) zu passen.

Beachten Sie auch, dass die resultierenden Zone-System-Negative verwendet werden, um einen "geraden Druck" zu erstellen; eine, die wenig oder gar keine Manipulation erfordert (Maskieren, Ausweichen oder Einbrennen von Details). Es wird belichtet und nach einem standardisierten Verfahren gemäß einer anfänglichen Kalibrierungsphase entwickelt, um die tatsächliche Filmempfindlichkeit, die standardisierte Verarbeitung und das Druckverfahren zusammen mit unzähligen anderen Variablen zu bestimmen.

Schnee ist kein triviales Material zum Fotografieren. Es hat eine hohe Leuchtdichte, aber einen schmalen Leuchtdichtebereich. Es ist kristallin und sehr anfällig für Glanzlichter. Es kann eine totweiße Linie über einer Reihe entfernter Berggipfel sein oder es kann als eine vollständige Palette von Tönen von tiefer Textur bis Papierweiß dargestellt werden. Sie müssen bestimmen, wie es gerendert wird.
Es ist ein zerbrechliches Material in einer dynamischen, natürlichen, rauen Umgebung.
Die Bedingungen ändern sich oft von dem Zeitpunkt an, an dem Sie Messungen vornehmen, und wenn Sie den Auslöser drücken.

Visualisieren Sie Ihr Motiv vorab, um zu bestimmen, was in Ihrem Druck dargestellt werden soll.

Messen Sie Ihre Szene aus und notieren Sie sich die Werte für die spätere Berechnung der notwendigen Verarbeitung zur Kontraststeuerung. (Normal, Komprimierung oder Expansion.)

Das Zonensystem weist zehn Zonen von Motivhelligkeitswerten zu, die als Druckwerte dargestellt werden sollen von:
Zone 0 : Fotopapier schwarz; maximales Schwarz, das Leere darstellt; nichts; Öffnungen in unbeleuchtete Räume. Wirkt eher solide als mysteriös.
Zone 1 : Fast schwarz, die Anfänge eines Gefühls von Leere. Unbeleuchtete Räume; Wälder; Tiefe; Schatten bei schwachem Licht.
Zone 2 : Das erste Gefühl einer Entstehung von Textur, sonst die Grenzlinie zwischen sichtbarer und unsichtbarer Textur – mysteriös.
Zone 3: STRUKTURIERTER SCHATTEN . Textur und Details sind fest und voller Substanz in dunklen Materialien wie schwarzem Bekleidungsleder. Sichtbare Falten und Falten fördern den Tastsinn.
Zone 4 : Durchschnittlich dunkles Laub, dunkler Stein, Schatten in Landschaft oder Gebäuden. Empfohlene Schattenzone für Porträts im Sonnenlicht oder Flutlicht.
Zone 5 : Die zentrale Zone für Papier und Folie. Mittelgrau; 18 % neutrale Testkarte. Dunkle oder sonnenverbrannte Haut im Sonnenlicht; klarer Nordhimmel auf panchromatischem Film; durchschnittlich verwittertes Holz oder Stein, helles Laub.
Zone 6: Kaukasische Haut mit Sonnenlicht, aber ohne Glanz oder Glanzlichter. Schnee im Schatten, wenn Sonne und Schatten im selben Bild sind. Klarer Nordhimmel mit orthochromatischem Film. Gegossene Betonbauten in bewölktem Licht.
Zone 7: STRUKTURIERTE HELLIGKEITEN . Helle Haut ganz im diffusen Licht. Durchschnittlicher Schnee in der gleißenden Sonne; hellgrauer Beton leuchtende Farben. "Weiße" mit Texturen und zarten Werten. Substanzgefühl bleibt taktil.
Zone 8 : Letzte Spur von Textur. Grelle Oberflächen; Schnee im flachen Licht; Weiße ohne Textur.
Zone 9 : Schwellengrau in reines Weiß des Papiers. Neigt dazu, sich solide zu fühlen und repräsentiert nur sich selbst. Verlust des Substanzgefühls. Repräsentiert Glanzlichter (im Gegensatz zu hellen) wie Chromzierleisten oder spiegelnde Reflexionen.

Verwenden Sie die obige „Skala“ , um Subjektwerte in Zonen zu identifizieren und zu visualisieren . Schnee wird hier ausdrücklich erwähnt. Fotografisch ist der Unterschied von einem Wert zum nächsten GLEICH EINEM VOLLSTÄNDIGEN UNTERSCHIED IN DER BELICHTUNG. Dies ist grundlegend für das Verständnis und die Anwendung des Zonensystems . (Ich habe meine Notizen überprüft.)

Metering für das Zonensystem . (Sind Ihre Batterien gut? Denken Sie daran, dass es kalt ist und Sie sich auf die Genauigkeit des Messgeräts verlassen können.)

  1. Wenn Sie eine Leuchtdichtemessung vornehmen, sei es ein Gesamtdurchschnitt oder eine Nahaufnahme eines Schattenbereichs, eines Wangenknochens oder des Glanzlichts einer Schneewehe, richten Sie das Messgerät immer entlang der Objektiv-Objekt-Achse . Unterschiedliche Betrachtungswinkel können Reflexionen und Helligkeiten umfassen, die sich von denen unterscheiden, die vom Standpunkt des Kameraobjektivs aus gesehen werden.
  2. Treffen Sie alle Vorsichtsmaßnahmen, um zu verhindern, dass der Schatten des Messgeräts, Ihrer Hand oder Ihres Körpers auf das Objekt fällt, während die Messung durchgeführt wird, oder dass eine falsche Messung erhalten wird. Achten Sie bei Motiven im Gegenlicht darauf, dass Ihr Körper beim Messen nicht als Reflektor wirkt, der den Schattenbereich ausfüllt. Lichtquellen sollten nicht im Sichtfeld des Messgeräts enthalten sein.
  3. Berücksichtigen Sie sorgfältig den Akzeptanzwinkel und die Abdeckung. Punktmessgeräte lassen nur 1° Licht ein und machen das Ablesen von kleinen oder entfernten Bereichen ganz einfach.
  4. Die Bestimmung von Leuchtdichtewerten bei Nebel oder starkem Dunst ist am genauesten, wenn das Motiv von der Kameraposition aus gemessen wird . Das auf das Motiv fallende Licht (einfallendes Licht) wurde durch den Nebel gestreut. Die vom Objekt reflektierte Leuchtdichte wird dann weiter gestreut und gestreut, während sie sich zur Kameraposition bewegt. Eine Belichtungsmessung in der Nähe des Motivs zeigt die unmittelbare Menge an diffusem Licht, das vom Motiv reflektiert wird, aber nicht die Menge, die schließlich zur Kamera gelangt.
  5. Ein Leuchtdichtemessgerät ist ein Instrument, das eine physikalische Messung der Lichtmenge liefert, die von verschiedenen Bereichen einer Szene reflektiert wird. Die gemessene Leuchtdichte ist rein objektiv . Wie Sie sich entscheiden, die Leuchtdichten einer Szene als Druckwerte darzustellen, ist subjektiv .
Berechnung der Schneeexposition mit einem Spotmeter
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