Bei Lithfilmen soll die Belichtungsgenauigkeit von großer Bedeutung sein - im Grunde ist es eine Frage von Schwarz und Weiß. Aber in welcher Zone findet bei der Messung die Grenze zwischen Schwarz und Weiß statt - ist sie in der fünften "mittleren grauen" Zone, wie man annehmen könnte, oder woanders?
Ich muss dem voranstellen, dass Lithofilm fast ausschließlich dort verwendet wird, wo Papier wäre, da auf etwas anderes Bild gedruckt wird (außer, ich nehme an, bei einigen Arten von Prozessfotografie), so dass es nur sehr wenige "heterosexuelle" Fotografen geben würde wer könnte Ihnen eine Antwort geben, die sich auf EVs und bewertete Empfindlichkeit bezieht. Ob Vergrößerungsprojektion oder Kontaktabzüge, es geht viel mehr um Teststreifen als um gemessene Belichtungen. Denken Sie daran, dass wir hauptsächlich Wolfram-Lichtquellen verwendet haben und dass Lith-Film normalerweise orthochromatisch ist (Sie können unter ziemlich hellem rotem Sicherheitslicht arbeiten und Rubylith-Film zum Maskieren verwenden), also hätte uns die Messung des gesamten Lichts, das auf den Film trifft, wenig darüber gesagt der aktinische (kürzere Wellenlänge, energiereichere) Lichtanteil dessen, was wir gemessen haben. (Nur nebenbei, Die orthochromatische Reaktion wird nicht "zur einfacheren Handhabung in der Dunkelkammer hinzugefügt", sondern um die Notwendigkeit zu beseitigen, nach draußen zu gehen und den Film dem Sonnenlicht auszusetzen oder eine Bogenlampe zu zünden. Die Entscheidung, es bei Ortho zu belassen, anstatt den ganzen Weg zum Schwenken zu gehen, erleichtert das Leben in der Dunkelkammer, ja, aber der Film wäre natürlich nur für das obere Ende des blauen Spektrums signifikant empfindlich.)
Lith-Film hat weniger einen "Durchbruch" als vielmehr "Ansteckungsgrade". So werden Halbtonbilder tatsächlich erstellt: Das Graustufenbild wird durch einen einheitlichen Bildschirm auf den Lithfilm projiziert, und die Breite der resultierenden Linien (oder die Größe der Punkte) wird durch die bestimmt Lichteinwirkung von Lithfilmen. Niedrige Belichtungen sind "weniger ansteckend", sodass nur kleine Bereiche des Films beim Entwickeln Silber ausfällen. Hohe Belichtungen sind "ansteckender", und die Reaktion kann tatsächlich erheblich über den belichteten Bereich des Films hinausgehen. Kontinuierliche schwarze Bereiche in einem Halbton sind das Ergebnis dieser Ansteckung, die sich bis in den Bereich zwischen den Punkten erstreckt. Alles, was über der Filmträger-plus-Schleier-Belichtung liegt, führt beim Entwickeln zu etwas hochdichtem Silber. aber die Größe der Silberbereiche wird durch die Belichtung bestimmt. Das bedeutet, dass der Versuch, Bilder aus unmaskierten Halbtonquellen (ob von einem Negativ oder von der direkten Belichtung einer Szene durch eine Kamera) zu erstellen, mit nur sehr geringer Kontrolle zu Fleckigkeit führen wird.
Wenn genügend Kontrast vorhanden ist (wie bei einem Fotogramm), können Sie ein gutes Schwarzweißbild (nicht Graustufen) in einem Schritt erhalten. Aber wenn Sie versuchen, ein Halbtonbild ohne Bildschirm in Schwarzweiß zu posterisieren, müssen Sie alles, was weiß bleiben soll, stark unterbelichten und alles andere aggressiv zu Schwarz entwickeln. Das wiederum bedeutet, dass Zone I oder sogar Zone 0 "plus ein bisschen" der Wendepunkt wäre, nehme ich an (wenn Sie davon ausgehen, dass Zone 0 Filmbasis plus Nebel ist), und Sie müssten Sie Ihre Schwarzen in Zone 0 platzieren. Aber Sie müssten das mit einem Rotsperrfilter messen, und ich habe absolut keine Ahnung, wie Sie N bestimmen würden , da es wirklich nur die Zonen 0 und X gibt, die funktionieren mit, plus ein bisschen Blutung zwischen ihnen.
Es ist nicht klar, warum Sie fragen, aber die Frage deutet stark darauf hin, was Sie zu tun versuchen, ist nicht der Weg, um das Problem zu lösen.
Es ist viele Jahre her, dass ich zuletzt mit Lithfilm gearbeitet habe. Ich habe es für Belichtungsmasken für andere fotolithografische Prozesse wie die Herstellung von Leiterplatten und Siebdruck-T-Shirts verwendet.
In allen Fällen habe ich mit der Belichtung auf Teststreifen experimentiert, um herauszufinden, wie ich den Film für den speziellen Prozess, den ich in diesem Fall verwendete, am besten belichten kann. Ich spreche hier nicht vom Entwicklungsprozess, das geht direkt aus der Dokumentation hervor. Ich meine den Prozess, der die jeweilige Lichtquelle, die verfügbare Helligkeit, die Belichtungsdauer, die Geometrie des Scheinwerfers usw. umfasst. Die Kenntnis der "Zone" hätte nicht geholfen, und ich hätte nicht gewusst, was ich mit den Informationen anfangen soll .