Das ProRes von Premiere Pro?

Ich werde mehr und mehr DSLR-Videos bearbeiten, vor allem Musikvideos für meine Band, wenn wir mit der Veröffentlichung von Singles beginnen, und möchte wissen, ob es ein Zwischenformat zum Schneiden und Exportieren gibt, das mit den Funktionen von ProRes 422 mithalten kann in Final Cut verwendet?

Kann man ProRes trotzdem in Premiere Pro verwenden (mit denselben Vorteilen in Schnittgeschwindigkeit und Bittiefe)?

  • I-Frame-Codierung/Decodierung für Geschwindigkeit.
  • Höhere Abtasttiefe zur Durchführung von Bildmodifikationen.
  • Vorgesehen für 720p 60 fps H.264-Aufnahmen, die von Canon EOS 60D aufgenommen wurden.

Wenn ProRes selbst in Premiere Pro verwendet werden kann, habe ich alle Werkzeuge, die ich brauche, um mit der Transcodierung zu beginnen. Ich frage mich nur, ob jemand einige Workflow-/Codec-Tipps für die Verwendung eines Zwischenbearbeitungs-/Exportformats in Premiere hat, anstatt .MOVs direkt zu bearbeiten.

Ich verwende keinen übermäßig leistungsstarken Mac, aber es scheint die Aufgabe zu erfüllen, MOVs und AVCHD-Dateien direkt zu bearbeiten (meistens mit Vorschau-Renderings). 60-fps-Aufnahmen und andere HD-Aufnahmen mit angewendeten Effekten beginnen, sie zu zerknittern, ohne dass eine Vorschau gerendert wird. Es ist ein MacBook Pro 13 Zoll 2,53 GHz Core 2 Duo, 8 GB DDR3, 1 TB internes 2,5-Zoll-Laufwerk (langsam).

Ich beabsichtige, ProRes- oder ähnliches Filmmaterial auf einem externen FireWire-Laufwerk mit 7200 U/min zu verwenden.

In Premiere ist AVCHD (in einem avi-Wrapper) im Grunde gleichbedeutend mit ProRes. Aber ich habe ProRes in Premiere verwendet und es funktioniert großartig (aber ich bin auf einem Mac)
Ich verwende auch einen Mac (13" MacBook Pro Core 2, 8 GB DDR3, nicht der leistungsstärkste Laptop ...). Ich kann einfach versuchen, ein paar Clips in ProRes 422 zu konvertieren und sehen, wie es damit umgeht.
Es sollte beides gut vertragen. Und ich verwende ein Macbook (Ende 08, 4 GB, Core2 @2 GHz) zum Bearbeiten. Nicht beschweren :P
Nicht beschweren :) Nur eine Tatsache angeben. Habe meine Frage übrigens aktualisiert.
Ich würde ProRes empfehlen, wenn es für Sie funktioniert. AVCHD funktioniert super, es mag nur nicht in Echtzeit gearbeitet werden. ProRes wird von Mac nativ unterstützt und verfügt über Hardwarebeschleunigung.
Ich denke, ProRes sucht nach oben. Der Vorteil der Verwendung von ProRes ist, dass die Dateien vorhanden sind, wenn ich jemals Final Cut Pro X kaufe.
Als Update verwende ich jetzt im Grunde Final Cut Pro X und damit ProRes.. Es ist wunderbar.

Antworten (2)

Es gibt einen philosophischen Unterschied zwischen Bereitstellungscodecs (z. B. mpeg4, avchd), Bearbeitungscodecs (z. B. DNxHD, ProRes, Cineform) und Erfassungscodecs (z. B. r3d, DVCPROHD). Während fast jeder Codec für jede dieser drei Phasen verwendet werden kann, helfen Ihnen Ihre Workflow-Anforderungen bei der Entscheidung, welcher für jede Phase am besten geeignet ist.

Die Frage, die Sie sich zu stellen scheinen, lautet: "In welchen Bearbeitungscodec soll ich für eine Online-Bearbeitung transkodieren?". Bearbeitungscodecs sind im Allgemeinen weniger komprimiert und größer auf der Festplatte, um die Wiedergabe aus Sicht der Verarbeitung zu vereinfachen. Es ist definitiv möglich, ProRes in Premiere zu verwenden, und von DSLR (Stand Juli 2011) 422 zu kommen, ist wahrscheinlich (technisch) übertrieben, aber es ist eine vernünftige Standardauswahl. Eine weitere zu berücksichtigende Bearbeitungscodec-Option ist Cineform, da Sie den 1920x1080-Codec jetzt kostenlos als Teil des GoPro Cineform Studio-Pakets erhalten können.

Es gibt sogar spezialisierte Tools, die Ihnen beim Umcodieren von Dateistapeln helfen, wie z. B. Magic Bullet Grinder. Wenn Sie sich Sorgen um die Bearbeitungsgeschwindigkeit machen, besteht sogar die Möglichkeit, dass Premiere und Ihr Computer leistungsfähig genug sind, um Ihre Aufnahmedateien so wie sie sind ohne Transcodierung durchzuarbeiten, was Ihnen diesen Schritt insgesamt erspart.

Probieren Sie es wie immer selbst aus und testen, testen, testen Sie Ihren Workflow, bevor Sie ihn in Produktion nehmen.

Auf meinem MBP muss ich eigentlich erst rendern, wenn ich 60-fps-Filmmaterial verwende oder Effekte (z. B. Farbfilter) auf Clips anwende. Ich werde ProRes ausprobieren, um zu sehen, wie es zuerst funktioniert, und dann die Option CineForm Studio ausprobieren, da sie kostenlos ist.
Farbfilter sind das Lehrbuchbeispiel für den hohen Bedarf an Rechenleistung. Selbst wenn Sie mit hochoptimierten modernen Plugins und Software arbeiten, die alle Ihre Prozessor-/Grafikkerne verwenden (z. B. Colorista II und Resolve), gibt es nur eine Grenze dafür, wie viel Mathematik ein Computer in Echtzeit leisten kann. Es können Millionen ausgegeben werden, um unter "jeden" Umständen Echtzeitleistung zu erzielen, aber normalerweise ist es vernünftiger, sich irgendwann mit der Nicht-Echtzeitwiedergabe zufrieden zu geben und die Filter während der Bearbeitung zu deaktivieren.
Am Ende habe ich mir nur Final Cut Pro X geholt.

Wenn Sie ernsthaft mit Ihrer 60D arbeiten, empfehle ich Ihnen dringend, für Ihre Projekte bei Final Cut Studio zu bleiben.

Ich arbeite mit einem Produzenten zusammen, der eine 60D (unter anderem) für Musikvideos dreht. Wir haben mit Alex Buono (DP für Saturday Night Live) darüber gesprochen, wie er die Qualität mit der Canon erreicht. Er verwendet ein spezielles Setup, um viele der automatischen Funktionen der Kamera zu umgehen, das Bild zu entsättigen und den Kontrast zu modifizieren. Danach geht das Filmmaterial sofort zu ProRes 422 und wird geschnitten, dann zur Erstellung und „Look Creation“ an Color gesendet.

Farbe ist eine große Komponente, um die 8-Bit-Farbe von AVCHD zur Leistung zu bringen. Mit dem 10-Bit-Farbraum des ProRes 422-Codecs und den 32-Bit-Float-Funktionen von Color war Alex der Meinung, dass er den Dynamikbereich des Filmmaterials effektiv erhöhen konnte. Ich stimme dem zu, weil ich die Unterschiede mit/ohne "das Setup" und mit/ohne Farbe gesehen habe.

Bei kreativen Unternehmungen gibt es kein Richtig oder Falsch, aber es kann klug und klüger werden...

Alle Ihre Fakten sind wahr, aber Ihr Vorschlag, bei einem EOL-Bearbeitungsprogramm zu bleiben, folgt nicht logisch Ihren Fakten. Sie können mit den meisten Bearbeitungscodecs dasselbe Farbverhalten erzielen.
Premiere verwendet 32-Bit-Gleitkommafarben. DaVinci Resolve verwendet 32-Bit-YRGB (was auch immer das ist). Dass Color auch 32 Bit macht, ist nicht wirklich ein Feature. Und sicher, wenn Sie Filmmaterial gradieren, verwenden Sie einen 10-Bit-Codec, aber Sie werden nie einen größeren Dynamikbereich zurückerhalten, als das ursprüngliche 8-Bit-Filmmaterial hatte.
Das ProRes von Premiere Pro?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v