Ich schreibe gerade (in ein Akkorddiagrammbuch) alle verschiedenen Stimm-/Fingerpositionen für die siebten Akkorde auf.
Einige Voicings sind schwer zu spielen und ich dachte zunächst: "Oh, die 5. Note ist anscheinend neutral, also kann ich das weglassen und vielleicht ist die Fingerposition etwas einfacher zu spielen".
Das Problem, das ich habe, besteht darin, sicher zu sein , dass die Note, die ich fallen lasse, tatsächlich die 5. Stufe ist, insbesondere wenn es um einen Akkord geht, dessen Noten bereits in einer anderen Stimmlage neu arrangiert wurden.
Kurz gesagt: Ich denke, mein Verständnis (unten) ist richtig und ich suche nur nach einer Bestätigung von jemandem, dass es kein anderes verrücktes musiktheoretisches Konzept gibt, mit dem ich nicht vertraut bin und das bedeuten würde, dass ich mich irre
Also zum Beispiel: A7(dominant).
Die Wurzelgrade sind 1, 3, 5, ♭7(A, C♯, E, G)
Wenn ich zur 1. Umkehrung schalte, erhalte ich die Töne C♯, E, G, A (das sind wirklich die A7Grade 3, 5, ♭7, 1)
Wenn ich versuche, diese Noten in dieser Reihenfolge (C♯, E, G, A) auf der Gitarre zu spielen, finde ich es immer noch ein bisschen schwierig für mich (das könnte nur daran liegen, dass meine Finger nicht so flexibel sind wie ein lang praktizierender Gitarrist, aber egal).
Wenn ich also entschieden habe, dass ich die 5. (eine neutrale Note) fallen lassen möchte, welche Note soll ich dann fallen lassen?
Ich nehme an, ich lasse die ENote (was die 5. in Bezug auf die Grundtonanordnung betrifft) immer noch fallen, weil die neuen Stufen ( 3, 5, ♭7, 1) in Bezug auf die Dur-Tonleiter für eigentlich keinen Sinn C♯7ergeben.
zB ist es nicht so, dass ich die Grade zählen kann, wie ich es getan hätte, als ich ursprünglich die Noten für berechnet hätte A7; Es wäre also nicht sinnvoll zu zählen: C ♯ (1.), E (3.), G (5.), A (♭ 7.), da diese bestimmten Noten nicht die richtigen Noten / Reihenfolge sind, was den C♯7dominanten Akkord betrifft (unter Verwendung der Dur-Tonleiter). Das wäre stattdessen: C♯ (1.), E♯ (3.), G♯ (5.), B (♭7.)
Ist mein Verständnis also richtig?
Eine zusätzliche Frage, wie zählt man die Abschlüsse richtig für so etwas wie C♯7?
Wenn ich das so mache...
C♯, (W) D♯, (W) F, (H) F♯, (W) G♯, (W) A♯, (W) B♯, (H) C
... dann wäre das nicht richtig, da wir A.) zwei F's im Arrangement haben und B.) nicht auf der richtigen Note für die Oktave enden.
Aber wenn ich das so mache...
C♯, (W) D♯, (W) E♯, (H) F♯, (W) G♯, (W) A♯, (W) B♯, (H) C
...dann habe ich hier einfach angenommen, dass du den halben Schritt nicht mitzählst Fund einfach direkt weitergehst, F♯da du weißt, dass E♯das eigentlich nur Fsowieso ist.
Aber auch dies scheint nicht richtig zu sein, da die Oktave am Ende nicht die richtige Note ist.
Die Quinte eines Akkords kann in jeder Umkehrung sicher weggelassen werden. Die Quinte eines Akkords (perfekte Quinte) ist immer dieselbe Note in Bezug auf den Grundton. Wurzel=A bedeutet also P5=E. Es kann keine Rolle spielen, wenn es eine andere Stimmlage gibt, da P5 immer die gleiche Note in der gleichen Tonart ist. Über einen dominanten Akkord auf der Gitarre wurde gesagt, dass die 3 (C#) und b7 (G) die wichtigsten sind, besonders wenn der Bassist den Grundton A verwendet. Einige der Formen für A7 sind knifflig, in einigen Umkehrungen also Sie könnten sogar Formen erstellen, die nur 3 Saiten verwenden - und sie müssen nicht nebeneinander liegen.
Sie fragen nach C#7. Beachten Sie, dass das b7 in C# ein abgeflachtes B# ist, wodurch der dominante Teil tatsächlich eine B-Note ist.
Als Ergänzung zu Tims Antwort sind die beiden häufigsten Gitarrenvoicings für dominante siebte Akkorde, bei denen die fünfte weggelassen wird und der Grundton als tiefste Note gilt (z. B. für C7, von der tiefen zur hohen E-Saite):
8 X 8 9 X X
und
X 3 2 3 X X
Da Sie drei der sechs Saiten stummschalten, können diese Formen verschoben werden. Sie sind im Blues- und Jazzkontext sehr verbreitet.
Sie ermöglichen es, sehr einfach andere Spannungen hinzuzufügen. In der ersten Version können Sie die 13. (auf der h-Saite) und die 9. (auf der hohen e-Saite) hinzufügen:
8 X 8 9 10 10
Natürlich können Sie auch die #5/b13 (9. Bund h-Saite) oder die b9 oder #9 auf der hohen e-Saite hinzufügen.
Das andere Voicing lässt Sie die 9. (oder das b9 / #9) hinzufügen:
X 3 2 3 3 X(9)
X 3 2 3 2 X(b9)
X 3 2 3 4 X(#9)
Bei diesen Voicings können Sie schließlich auch die Quinte (oder eine veränderte Quinte) hinzufügen, wenn Sie dies wünschen; Sie finden es auf der hohen e-Saite. Einige Beispiele:
X 3 2 3 3 3(C9 mit 5.)
X 3 2 3 3 4(C9/#5)
X 3 2 3 3 2(C9/b5 oder #11)
X 3 2 3 4 4(C7/#5/#9 oder C7/#9/b13)
Toben Sie sich aus und finden Sie alle spielbaren Kombinationen ...
Benutzer16935
Integralist
Matt L.
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Tim
Matt L.