einige Kriterien, wann ein Filter gut aussieht

Das ist viel schwieriger, als es auf den ersten Blick scheinen mag (auch wenn Sie davon ausgehen, dass es sehr schwierig sein wird). Schauen wir uns zunächst die beiden Beispielbilder an, die Sie in der Frage verlinkt haben.

Im ersten Bild ist die Entscheidung, den vorhandenen Himmel, und nur den Himmel, einer Farbfotografie in eine „Ansel Adams in Yosemite“-Studie in kontrastreichem Schwarzweiß zu verwandeln, eine völlig ungewöhnliche und nicht offensichtliche künstlerische Entscheidung . Der resultierende Himmel ist tief im fotografischen Vokabular einer anderen Ära verwurzelt und kann an viele Dinge erinnern, aber wenn Sie nicht versuchen, diese implizierten Elemente zu berühren, sei es, dass Sie die Geister einer wilderen, freieren Zeit und eines wilderen Tempos oder sogar beschwören B. "Natürlich habe ich von Ansel Adams gehört, Idiot!", dann ist es nicht das, was man seinem Foto im Normalfall antun möchte. Sie würden viel eher versuchen, nachträglich Grauverlaufs- und Polarisationsfilter anzuwenden und das Bild in Farbe zu belassen.kein Sepia-Effekt) des Schwarz-Weiß-Himmels folgt jedoch viel logischer, da eine rein neutrale Graustufe oder eine Behandlung mit kalten Tönen nicht annähernd so gut mit dem Rest des Bildes harmonieren würde und einen unruhigeren Schnitt hätte -out-Effekt – aber Sie müssten zuerst auf die Schwarz-Weiß-Idee kommen, und das ist einfach seltsam.

Was das zweite Bild betrifft, so fallen mir ein halbes Dutzend verschiedene Behandlungen ein, die ich ihm als zweckgebundene Werbeaufnahme geben könnte (ist es für Haarstyling? Haarpflegeprodukte? Hautpflege? Make-up? Buchumschlag? Albumcover?), und ein weiteres halbes Dutzend könnte ich als redaktionelle Illustration geben. Als ich ein arbeitender Profi war, damals im Zeitalter des Acetats, waren das fast alle Entscheidungen, die ich zum Zeitpunkt der Dreharbeiten hätte treffen müssen (man hätte fast die Entscheidung treffen können, von Farbe zu Schwarzweiß zu wechseln, aber es würde passieren ist nicht dasselbe wie die Entscheidung, zunächst in Schwarzweiß zu fotografieren). Anstatt Kontrast, Sättigung, Schärfe und Körnung beim Laden der Kamera zu wählen, können Sie heute viele dieser Entscheidungen auf die Nachbearbeitung verschieben. was bedeutet, dass eine Aufnahme wie diese heute als Archivbild nützlich ist, anstatt ein One-Trick-Pony zu sein. Mit diesem Bild ist alles möglich, von knisternder Sättigung bis hin zu Fantasy-Traumland; Es gibt keine "richtige" Behandlung.

Solarisation ist fast immer ein Fehler. Wenn es funktioniert, ist es wunderschön. Es funktioniert fast nie. Und es gibt keine gute Möglichkeit zu sagen, ob es funktioniert, bis Sie den Effekt anwenden. (Zur Filmzeit, als bei der „Solorisierung“ tatsächlich etwas „Solar“ im Prozess war, fand man vielleicht ein gutes Bild in drei oder vier Filmrollen. Aber man musste sie alle drucken, um das herauszufinden. Je nach Prozess verwendet, würde das ungefähr hundert sonst großartige Bilder bedeuten, die für immer verloren wären, weil Sie einfach das Solarisationsding ausprobieren mussten, das Sie in dem Buch gesehen haben, nicht wahr?)

Selbst wenn das Ziel einfach darin besteht, unangemessene Effekte aus einem Menü verfügbarer Filter zu entfernen (anstatt Bilder automatisch zu verarbeiten), werden Sie wahrscheinlich die meiste Zeit falsch liegen. Ein monochromatisches, weich getöntes Abstract mag nicht so aussehen, wie es sich der Fotograf ursprünglich vorgestellt hat, aber es könnte ein sehr interessantes Bild ergeben, wenn ein Kantenerkennungsfilter angewendet wird – es hängt alles davon ab, wie Sie den Rand definieren, wenn Sie den Filter anwenden. Ihr Bleistifteffekt eignet sich also möglicherweise am besten für die Art von Bildern, die jeder mit einem gewissen Verstand ohne einen zweiten Gedanken von dem Effekt ausschließen würde. Das ist Kunst: Manchmal passieren die interessantesten und reizvollsten Dinge, weil der Künstler für ein paar Minuten „Vernünftiges“ weggeworfen und etwas Idiotisches versucht hat.

Das Beste, was Sie von der Automatisierung erwarten können (abgesehen von der Art der Belichtungskorrektur und des Farbausgleichs, die die Kamera bereits versucht hat), besteht darin, die vorstellbarsten profanen und klischeehaften Effekte anzuwenden. Ooh, ein Baby – machen wir daraus ein kontrastarmes Sepia-B&W! Sieht aus wie Lippenstift – peppen Sie die Rottöne auf und töten Sie die Sättigung überall sonst! Diese Art von Ding. Es wurde zu Tode getan. Sie können genauso gut wie alle anderen eine gefälschte verblasste 60er-Farbe auf jedes Bild auftragen und es einen Tag nennen.

Ich denke, dass es für einen Computer nicht möglich wäre festzustellen, wann ein Effekt ein Bild für das menschliche Auge besser aussehen lässt, ein Computer kann Kontext oder Emotionen nicht verstehen, um eine Entscheidung zu treffen, ob der Effekt gut, schlecht oder hässlich ist.

Beispielsweise kann das Hinzufügen von "Wärme" zu einem Bild ein Bild für das menschliche Auge in einigen Kontexten angenehmer machen, aber in anderen würde es wie ein schlechter Weißabgleich aussehen.