Ich werde @galastel wiederholen: Versuch und Irrtum.

Ich habe einen historischen Roman, der auf realen Personen und Ereignissen basiert. Ich musste alle Personen zusammenstellen, von denen bekannt ist, dass sie die Ereignisse beeinflusst haben, und dann alle ihre Genealogien aufzeichnen, um festzustellen, wer wessen Cousin n-ten Grades war, wer von wem aufgezogen wurde (damit ich wusste, wo sie ihre Loyalität hatten) und die an verschiedenen Veranstaltungen teilgenommen und dabei welche Partei unterstützt haben. Am Ende hatte ich Hunderte (weit über 300) Leute, nur um Verwandtschaftsbeziehungen zu identifizieren, obwohl ich eigentlich nur etwa 30 (mit unterschiedlicher Beteiligung an der Handlung) brauchte. Da diese Leute ihre Vorfahren aber manchmal schon seit über fünf Generationen benennen konnten, musste ich das kartieren.

Ich habe auch einige der Methoden ausprobiert, die Sie verwendet haben. Ehrlich gesagt war ich irgendwann so verzweifelt, dass ich Methoden ausprobiert habe, obwohl ich wusste, dass sie nicht funktionieren würden. Dann fing ich an Diagramme zu erstellen.

Konzentrieren Sie sich auf Charakter A: Zuerst seine ganze Familie, die seine Blutsverbindung zu einigen der 30 wichtigen Charaktere zeigt. Dann alle seine Freunde und Feinde (innerhalb der wichtigen 30). Wiederholen Sie das Familiendiagramm für diese Freunde und ihre Familien und sehen Sie, wie die Verwandtschaftsbande zwischen den Familien zusammenpassen. Erstellen Sie ein zusammenfassendes Diagramm mit den wichtigsten Familienverbindungen.

Ich endete mit Tonnen von Diagrammen. Einige der Diagramme wurden nur verwendet, um meine Ideen zu organisieren, daher habe ich normalerweise die „Zusammenfassungs“-Diagramme griffbereit und, wenn ich sie brauche, verteile ich sie. Ich benutze übrigens Yed für die Diagramme.

So finden Sie die beste Methode heraus

Wenn man glaubt, dass eine Methode nicht funktionieren wird (und Sie einen triftigen Grund dafür haben), ist es meiner Erfahrung nach wahrscheinlich nicht die beste Option, sich dafür zu entscheiden. Es sei denn natürlich, man ist verzweifelt. Trotzdem ist es Zeitverschwendung.

Was wirklich getan werden muss, ist zu verstehen, was die besonderen Schwierigkeiten der Daten sind, die organisiert werden müssen.

Wenn man von einem großen sozialen Netzwerk spricht (wie Gruppen von Charakteren normalerweise sind), sollte man zuerst darüber nachdenken, was wesentlich ist. Ist es wichtig zu wissen, wer wessen Eltern und Geschwister sind? Stammbaum-Software sollte funktionieren. Ist es wichtig zu wissen, wer wo wohnt? Eine Karte mit Haushalten und einer Einwohnerliste pro Haushalt. Ist es beides? Dann könnte die Karte für jede Familie farbcodiert werden.

Je mehr Informationen benötigt werden, desto komplexer wird es. Wenn man nach einer Vielzahl menschlicher Verbindungen sucht (Verwandtschaft, Vorlieben/Abneigungen usw.), dann wäre Social-Networking-Software das Richtige (genau aus diesem Grund lerne ich gerade Neo4J).

Identifizieren Sie im Grunde, was Sie aus den Informationen herausholen müssen, und sehen Sie sich die Werkzeuge und Methoden an, die Sie kennen, um zu sehen, ob sie Ihnen das bieten können, was Sie brauchen. Es kann jedoch sein, dass man mehr als ein Werkzeug und eine Methode kombinieren muss.

Wenn Sie sich für eines entschieden haben, wählen Sie ein kleines einfaches Beispiel (Familienbeziehungen zwischen zwei Brüdern und ihren Kindern) und sehen Sie, ob es funktioniert. Wenn dies der Fall ist, erweitern Sie die Stichprobe mit komplexen Verbindungen leicht (fügen Sie Häufigkeit und Qualität der Kontakte hinzu oder fügen Sie möglicherweise die Bekanntenkreise hinzu, mit denen eine dieser Figuren interagiert). Sehen Sie, ob es funktioniert. Wenn dies nicht der Fall ist, prüfen Sie, ob es sich um einen grundlegenden Fehler handelt oder ob er behoben werden kann, indem Sie das Tool/die Methode zusammen mit einem anderen Tool/einer anderen Methode verwenden.

Wenn es sich um einen grundlegenden Fehler handelt und es nichts gibt, was ihm helfen kann, streichen Sie ihn durch und fahren Sie mit der nächsten Option fort.

Recherchieren, anwenden, verfeinern, wiederholen.

Ich würde nicht blind auf Versuch und Irrtum gehen, nicht in diesen Tagen, wo alle Informationen der Welt fast buchstäblich an Ihren Fingerspitzen liegen.

Recherchieren Sie stattdessen ein wenig, lesen Sie nach, was bei anderen Leuten funktioniert hat, und nehmen Sie den Ansatz auf, den Sie ansprechender finden, oder mischen Sie ein Paar, das so klingt, als würden sie für Sie funktionieren.

Wenden Sie diese dann an und testen Sie, was funktioniert und was nicht. Identifizieren Sie, was nicht funktioniert, und recherchieren Sie erneut nach diesen Einzelheiten. Sehen Sie, wie andere Leute diese spezifischen Probleme lösen, und machen Sie sich keine Gedanken darüber, was zu funktionieren scheint.

Schließlich erhalten Sie ein System, das ohne allzu großen Aufwand ziemlich genau auf Ihre speziellen Bedürfnisse und Ihre Arbeitsweise zugeschnitten ist.

Ich versuche nicht, so zu tun, als würde ich Ihre Frage beantworten. Ich kann nicht hoffen zu sagen, was das Beste ist, besonders für jemanden, der nicht ich bin. Aber ich werde zumindest versuchen, das, was ich versucht habe, von dem, was für mich am besten funktioniert hat, zu dem zu ordnen, was eindeutig am schlechtesten funktioniert hat. Ich habe das Bedürfnis, darauf hinzuweisen, dass Sie an etwas Ehrgeizigerem arbeiten als alles, was ich versucht habe. Meine Geschichte ist nicht so gut; Ich hatte nie den Mut, etwas in einem definierten historischen Umfeld der realen Welt zu schreiben. Die meisten Vorschläge, die ich am Ende geben werde, waren Dinge, die mir Leute als Rat gegeben haben, und ich habe zumindest einen gewissen Nutzen davon gefunden.

Fühlen Sie sich frei, zur nächsten horizontalen Unterbrechung zu springen; Das Zeug zwischen hier und da ist Anhangzeug, das ich nur nicht riskieren möchte, wie meine Schlussfolgerung auszusehen.

Ich habe folgendes verwendet:

• Ich habe für mehrere meiner Geschichten ein Wiki auf meinem Heimcomputer eingerichtet, nur localhost. Jeder Charakter bekommt eine Seite, und jedes Mal, wenn ich etwas Neues über den Charakter schreibe, versuche ich, seine Wiki-Seite zu aktualisieren. Ihre Seite beginnt mit der Geschichte oder den Geschichten, in denen sie sich befinden, weil ich versehentlich einen Charakter in die falsche Geschichte gesetzt habe, nachdem ich mit dem Wiki-Konzept begonnen hatte. Aber sobald ich das behoben habe, war es nicht so schlimm. Was genau auf jeder Wiki-Seite steht, ist je nach Charakter sehr unterschiedlich, aber es beginnt zumindest damit, wie sie mit dem prominentesten Charakter in Verbindung gebracht werden, nicht mit dem, mit dem sie in Verbindung gebracht werden, und listet dann ihre verschiedenen Beziehungen auf und führt einige Notizen auf mit ihnen. Charaktere mit Macken neigen dazu, viel mehr über sie zu schreiben als über andere. Wenn sie einen Akzent haben,

• Ich habe Textdateien mit Notizen zu allen Charakteren aufbewahrt, eine Datei pro Geschichte. Die gleiche Art von Informationen geht dort hinein, außer dass sie normalerweise nicht mehrere Beziehungen für Charaktere auflisten und keine Anführungszeichen oder so viel Hintergrund enthalten, nur weil versucht wird, alle Daten ungefähr in der Nähe zu halten. Wenn es Zeichen mit Akzenten gibt, gibt es eine zweite Datei für Anführungszeichen.

• Ich habe Textdateien gespeichert, eine pro Zeichen, ähnlich wie ein Wiki. Das beste Ergebnis dieser Bemühungen war, dass es einen richtigen Seed für den Start des Wikis gab. Das Schlimmste ist, durch Dutzende von Dateien zu navigieren, ohne Hyperlinks zu verwenden. Das Schlimmste ist nicht, zu finden, welche Datei geöffnet werden soll, sondern zu welchem ​​Fenster gewechselt werden soll. Die Unfähigkeit von Microsoft Word, mehr als eine Datei pro Dateibasisname geöffnet zu haben, könnte sich hier als nützlich erweisen.

• Ich habe eine aktuelle Datenbank verwendet. Wenn Sie diesen Weg einschlagen, empfehle ich Ihnen dringend, eine speziell für diesen Zweck geschriebene Standardlösung zu verwenden. Der Versuch, mein eigenes Ding zu schreiben, geht nicht über meine Computerkenntnisse hinaus. Aber der Versuch, meine eigene Datenbank mit Autorendetails zu schreiben und gleichzeitig zu versuchen, eine Geschichte zu schreiben, ist eine hervorragende Möglichkeit, zu vergessen, worüber Sie geschrieben haben, da die Störungen in der Software zu den schlimmsten Zeiten auftreten. Ich denke, die Pflege expliziter Felder für die verschiedenen Arten von Daten ist wahrscheinlich übertrieben; Wenn Sie ein Wiki und Disziplin haben, funktioniert das.

• Lies die Geschichte immer wieder, wenn ich nicht weiß, wer ein Charakter ist. Dies neigt dazu, um Kapitel 2 herum zusammenzubrechen. Moment, wer zum Teufel ist dieser Mike-Charakter? Das war nicht die, mit der Giselda sprach! Wie zum Teufel bin ich von ihrem Gespräch mit Sfen zu Mike gekommen? Ähm, warte, es hört buchstäblich mit Sfen in Absatz 12 auf und beginnt mit Mike in Absatz 13? Oh Mist, Mike war der Typ von der anderen Sache. Bearbeiten bearbeiten bearbeiten.

• Das war ein wirklich intensiver Traum, ich muss meine Charaktere nicht im Auge behalten, ich kenne all diese Sachen.

Als ich all das durchging, wusste ich, wann ich etwas Besseres in Bezug auf Werkzeuge brauchte, als ich an den Punkt kam, an dem ich nicht mehr den Überblick behalten konnte, was ich tat. Aber es gab vorher immer eine Zeit, in der ich mich unwohl fühlte, wie ich vorging.

Was das Verfolgen von Charakteren und wie man das Tool am besten herausfindet, denke ich, dass ich tatsächlich das größte Glück hatte, dies mit der Arbeit von jemand anderem zu üben, insbesondere mit Webcomics. Wenn ich die Figuren eines Webcomics aus den Augen verliere, ist das kein großer Verlust. Aber ich kann zumindest feststellen, ob der Mechanismus ausreicht, um einen Gips dieser Größe zu handhaben. Das heißt, wenn Sie jetzt Ihre 107 Charaktere haben, würde ich dringend empfehlen, zumindest einen Überblick über alle Charaktere zu schreiben, von denen Sie noch nicht mindestens einen Überblick haben, bevor Sie darüber nachdenken, sich auf etwas anderes zu konzentrieren. Es ist vorzuziehen, dass Sie so viel wie möglich in diese Gliederung eintragen, insbesondere Literaturhinweise.

Ich habe es zuerst nicht erwähnt, aber angesichts Ihres Kommentars, der meine beste Inspiration für Geschichten widerspiegelt (Alle meine Geschichten, die ich jemals veröffentlichen würde, stammen aus Träumen.) ... Das einzige, was ich wirklich empfehlen würde, ist, sicherzugehen Sie haben die Details von Charakteren, die Sie wirklich in Ihrem Kopf haben, in einer dauerhaften Form. Sie wollen nicht die Situation, die ich für eine meiner Geschichten habe:

Mädchen: kompliziert - kann ein Portal werden

Das ist leider buchstäblich alles, was ich in meinen Charakternotizen für den Charakter aufgeschrieben habe, den ich in einer der Geschichten am zweitbesten kannte. Ich habe etwas mehr über sie in meinem Traumtagebuch geschrieben. Das Problem mit intensiven Traumcharakteren ist, dass andere intensive Traumcharaktere sie beiseite schieben können, und Sie haben nicht wirklich eine Ahnung, wann das passieren wird. Ich hatte vor über einem Jahrzehnt einen intensiven Traum, an den ich mich gut genug erinnerte, um in den nächsten Tagen etwa 60.000 Traumtagebucheinträge zu schreiben. Darüber hinaus habe ich jetzt über 70.000 Wörter geschrieben. Das ist auch ein Kandidat für meine am wenigsten dialoggetriebene Arbeit. Es fühlt sich so an, als ob es meistens nur eine viel bessere Beschreibung braucht, um es zu etwas zu machen, das ich einigen Beta-Lesern geben würde.

Ich habe ziemlich regelmäßig intensive Träume, aber normalerweise nicht so intensiv und selten so episch. Damals im Juni hatte ich einen anderen Traum, der sich ungefähr so ​​intensiv anfühlte wie der aus dem letzten Absatz, aber nicht so episch. Es schien, als hätte es eine nette Kurzgeschichte werden können. Ich war an diesem Tag beschäftigt, also konnte ich nur etwa 7.000 Traumtagebücher und 1.000 Charakternotizen schreiben, wobei ich mich hauptsächlich auf die kleineren Charaktere konzentrierte, weil ich auf keinen Fall die beiden Hauptcharaktere vergessen würde.

In der nächsten Nacht hatte ich einen noch intensiveren Traum. Es war kein Story-Material; Es war zu chaotisch und bizarr, um es zu etwas zu machen, das ich bereit wäre, den Leuten zu zeigen, zumal ich viel besseres Material habe. Aber jetzt habe ich von dem Mädchen nur eine Beschreibung von ihr und wie sie zu einem Portal wird.

Logistik und Blockierung

Was Sie beschreiben, ist Logistik und Blockierung :

Colonel Mustard ist mit dem Revolver im Observatorium.

Das Hinzufügen der Wer-Wo-Wann- Details zu einer Szene ist nicht anders als das Plotten des aktuellen Standorts eines MacGuffin oder das Tempo der Enthüllung einer Wendung in der Handlung. Diese Informationen gehören zusammen mit den anderen narrativen Elementen und Story-Beats auf die Hauptzeitachse.

Was nicht erwähnt wurde, ist, dass die Charaktere lebendig und dynamisch sind. Sie haben die Chemie zwischen anderen Charakteren und haben interne Motive und Sympathien, die sich aufgrund der Ereignisse in der Geschichte ändern. Jeder Mensch hat einen emotionalen Zustand , der ständig im Fluss ist, und eine Empfänglichkeit für die Ereignisse und Menschen, die ihn umgeben. Diese Entwicklung ist ihr Charakterbogen und sie müssen sich von einem anfänglichen Status quo durch einen zwischenmenschlichen Konflikt mit anderen Charakteren bewegen und den Konflikt schließlich lösen, indem sie auf einer neuen Version des Status quo enden. Ohne diesen Entwicklungsbogen sind sie keine Charaktere, sondern nur Plotgeräte.

Charakterbögen, Temperament und Motivation

Colonel Mustard ist frustriert über die Reizbarkeit seiner Frau und zieht die ruhige Gesellschaft seines treuen Pferdes vor.

Dieses Charakterdetail hat nichts mit Handlung oder Logistik zu tun, aber er wird ein völlig anderer Mann sein, wenn er mit seiner Frau zusammen ist, als wenn er mit seinem Pferd zusammen ist. Um diese Facetten seines Charakters zu zeigen, nicht zu erzählen , braucht er (logistisch) eine Szene mit seiner Frau und eine Szene mit seinem Pferd. Beide Szenen müssen ihn vor einen (wie auch immer kleinen) Konflikt stellen, bei dem er unterschiedlich reagiert. Dieser Kontrast lässt ihn widersprüchlich erscheinen. Ist er ein einfacher Mann mit einer „frustrierenden“ Frau? Oder ist er ein emotional verkümmerter Mann, der meint, seine Frau sollte eher wie ein gehorsames Tier sein: unter seiner Kontrolle? Beides mag wahr sein, aber wenn der Leser diese scheinbare Dichotomie auflöst, füllt sie die Lücken seiner Persönlichkeit. Es geht nicht wirklich darum, eine schlechte Frau und eine zu kontrastierengutes Pferd , es geht um sein Temperament und seine grundsätzliche Sicht auf die Welt.

Der Charakter wird mit 2 widersprüchlichen Eigenschaften präsentiert – seine Empfänglichkeit ändert sich je nachdem, wer sich im Raum befindet. Diese Art dynamischer Details wird dem Leser wahrscheinlich nicht deutlich gemacht, aber sie wirken sich in jeder Szene tiefgreifend auf ihn aus. Er ist 1 Person, gefiltert durch 2 verschiedene Beziehungen, beide müssen sich realistisch fühlen, damit dies als Charakterfehler oder Handicap registriert werden kann (schriftlich kann ein Fehler "behoben" werden, wenn der Charakter es wünscht, ein Handicap kann nicht "behoben" werden und erfordert eine Problemumgehung). Es gibt keinen inhärenten Konflikt um das Wer-Wo-Wann, es geht nur darum, Schachfiguren auf dem Brett zu bewegen. Aber es gibt unvermeidliche Konflikte mit unbeständigen zwischenmenschlichen Beziehungen.Die „chemischen Reaktionen“ zwischen den Charakteren werden die Motive und die persönliche Entwicklung noch stärker vorantreiben als die Handlung.

Zum Beispiel: Ein junger Mann, der sich dem Militär anschließt, um sein Land zu verteidigen , hat keinen internen Konflikt, er tut das Erwartete aus externen Gründen. Aber wenn er zum Militär geht, um seinem älteren Bruder ähnlicher zu werden und einen Schatz zu beeindrucken, hat er einen Startzustand mit inneren Motiven und Vorurteilen . Er ist viel interessanter, weil es so viele Möglichkeiten gibt, wie diese zwischenmenschlichen Beziehungen ihn im Stich lassen können, was sich auf seinen Charakterbogen und seine Aufnahmefähigkeit auswirkt. Wie er reagiert, ist wichtiger als Dinge, die passieren .

Zeichenbögen sind dynamisch

Sie brauchen eine Möglichkeit, jede zwischenmenschliche Beziehung, die Motive und Konflikte zwischen all den dynamischen Charakteren im Verlauf der Geschichte zu verfolgen . Es ist weniger wichtig, Beziehungen zwischen nicht dynamischen Charakteren zu zeichnen, die sich nicht ändern, aber es ist immer noch hilfreich, ihren allgemeinen Eindruck gegenüber allen anderen Charakteren zu skizzieren, auch wenn er oberflächlich ist. Was wollen/brauchen diese Charaktere und wie verlangen sie von den anderen Charakteren, dass sie es bekommen?

Das beginnt für mich damit, dass ich meine Hauptcharakterbögen einzeln ausarbeite, alles, was sie erleben sollten, in der logischen narrativen Reihenfolge, um ihre Geschichte zu erzählen. Vor diesem Prozess habe ich normalerweise einen losen Handlungsentwurf, der aus Mary Sue-Charakteren und ihren schmeichelhaften „Power-Momenten“ besteht. Ich habe auch eine Vorstellung von den offensichtlichen Persönlichkeitskonflikten (A___ handelt schnell, B___ ist übervorsichtig), aber das ist allgemein und noch nicht dynamisch.

Ich verwende eine Pseudo- Snowflake- Methode, um die Start- und Endzustände der wichtigsten Charaktere zu definieren, und fülle dann verschiedene Beats und Konflikte aus, die zum Definieren ihrer Bögen erforderlich sind. Es ist wie Snowflake, weil es mit breiten Allgemeinheiten beginnt, aber wenn ich spezifische Story-Beats hinzufüge, fühlt es sich eher wie eine Nebenhandlung an. Es wird einen Call-to-Action, Try/Fail-Zyklen, eine Krise in der Mitte der Geschichte und eine Lösung geben, die nicht wirklich das ist, was der Charakter wollte oder erwartete. Das ist reine Charakterbildung, mache ich das für jeden Charakter einzeln, und in diesem frühen Stadium stimmen die Bögen nicht mit meiner Hauptgeschichte oder miteinander überein. Die Bögen müssen für jede Hauptfigur unabhängig voneinander skizziert werden. Ich wiederhole, was ich am Anfang gesagt habe, jeder Charakter braucht seinen eigenen Bogen (Anfang, Mitte und Ende) oder es sind keine Charaktere , sondern nur Plotgeräte oder Nebenrollen.

Sobald ich ihre Charakterbögen habe, habe ich eine bessere Vorstellung davon, wer jeder als Individuum ist. An diesem Punkt sehen die Mary-Sue-Momente fehl am Platz aus, also überarbeite ich meine Haupthandlung, bis die Motive und Handlungen Sinn ergeben. Außerdem kann ich Situationen besser einschätzenIch muss jeden Bogen unterstützen, damit Nebencharaktere entstehen und konsolidiert werden, sowie Weltenaufbau und Hintergrundgeschichte, um sie einzurahmen. Ich füge die Handlungsstränge der Hauptfiguren nicht zusammen, sondern versuche sie zu überlagern: Ein Story-Beat in einem löst einen Story-Beat in einem anderen aus. Es ist nicht schwierig, die Bögen dazu zu bringen, sich gegenseitig zu beeinflussen, jeder wird von der Haupterzählung beeinflusst, während die zwischenmenschlichen Momente darin bestehen, dass die Charaktere individuelle Motivation und Bogenentwicklung zeigen. Der momentane Ausbruch einer Figur führt zu den Selbstzweifeln einer anderen Figur. Die Hauptfiguren entgleisen sich gegenseitig, was zu Misstrauen und Konsequenzen führt. Ebenso bringen Charaktere Opfer oder stellen sich falsch dar, indem sie ein unhaltbares Kartenhaus schaffen. Je mehr in den persönlichen Konflikten jedes Charakters vor sich geht,

Charaktere sind wie Zeltstangen, die sich voneinander weglehnen

Die letzte Phase, das eigentliche Schreiben der Geschichte, besteht darin, sich jeder Szene mit einer klaren Vorstellung davon zu nähern, wo sich jede Figur auf ihrem Bogen befindet und was sie derzeit motiviert. Ihre Dialoge und Aktionen werden überwiegend aus ihren persönlichen Bögen kommen. Sogar Charaktere, die zum gegenseitigen Nutzen zusammenarbeiten, werden nicht ganz einer Meinung sein. Sie werden unterschiedliche Ansätze verfolgen und sich unterschiedliche Ziele setzen. Selbst in freundschaftlichen Situationen werden sie sich für ihre eigenen individuellen Ziele einsetzen und verhandeln.

In fast allen Szenen versucht mindestens ein Charakter proaktiv, die anderen Charaktere durch Logik, Charisma, Dominanz oder Ausflüchte zu beeinflussen, und hier kommt die Empfänglichkeit der anderen Charaktere ins Spiel. Sie werden zustimmen oder sich widersetzen, basierend auf ihrer eigenen Empfänglichkeit und ihren Motiven – Jede Szene mit Charakterinteraktion beinhaltet diese Aushandlung von Zielen und Persönlichkeiten. Diese charakterlichen Unterschiede sind wie Zeltstangen, die sich voneinander weglehnen, um Platz zwischen ihnen zu schaffen. Charaktere geben niemals nur eine objektive Tatsache an, alles wird durch ihre subjektive Realität gefiltert, alles. Wenn jeder Charakter seine eigenen Motive vertritt, sollte es niemals eine Situation geben, in der der Leser verwirrt ist, wer spricht. Es sollte offensichtlich sein, was sie sagen.Die objektive "Wahrheit" der Geschichte liegt irgendwo im Raum zwischen den Unterschieden der Charaktere.

Alles zusammenfügen

Für jede Szene verweise ich auf meine Snowflake-Charakterbögen und stelle sicher, dass jeder Charakter seinen Fortschritt signalisiert. Wenn der Beat einen Mangel an Fortschritt oder Stagnation signalisiert, schreitet der Bogen immer noch voran, auch wenn die Figur dies nicht tut. Manchmal besteht der Sinn einer Interaktion darin, dass der Bogenschlag von einer anderen Figur (mit oder ohne Kommentar) beobachtet wird, nur damit der Leser die Veränderung spürt.

In einer längeren Arbeit werde ich ein halbes Dutzend Hauptfiguren mit voll entwickelten Schlag-für-Schlag-Bögen und mindestens ebenso viele Nebencharaktere haben, die eine Hintergrundgeschichte und einen sich entwickelnden Bogen haben, aber im eigentlichen Sinne nicht so viel Platz einnehmen Narrativ. Sie handeln immer noch nach ihren eigenen dynamischen Motiven, die in jeder Szene, in der sie sich befinden, fortschreiten müssen.

Die unterste Ebene von Charakteren sind im Wesentlichen Handlungsinstrumente, um die Protagonisten zu unterstützen oder zu behindern, oder die als griechischer Chor fungieren, um Kontext und Weltbildung bereitzustellen. Sie erhalten auch einen Status quo oder Ausgangszustand, aber sie haben nicht viel Raum, sich zu entwickeln. Trotzdem werden sie immer noch für ihre eigenen Ziele verhandeln, sind sich der Handlung jedoch überhaupt nicht bewusst. Anstatt vergessene Wegwerfartikel zu schaffen, befreit sie dies davon, selbst egoistischer und transparenter zu sein , da sie nicht in gutem Glauben verhandeln oder Kompromisse mit den Hauptfiguren eingehen müssen. Es steht ihnen frei, überzureagieren, zu beleidigen und zu provozieren und sich im Wesentlichen gegen die Hauptfigur(en) zu stellen, um all das darzustellen, was die MCs nicht sein können. Sie fungieren immer noch als Zeltstange, um den Zwischenraum für eine größere Geschichte zu definieren.

Ich verwende Scapple von Literature und Latte, den Machern von Scrivener.

Es ist im Grunde ein Storyboard-Tool, ähnlich wie Sie es an Ihrer Wand erstellt haben, nur dass Ihnen der Wandplatz nicht ausgeht oder Ihre Wände beschädigt werden!

Die Art und Weise, wie ich Scapple verwende, um meine Charaktere zu entwickeln, verläuft ungefähr durch den folgenden Prozess:

Jeder Charakter bekommt einen Platz auf dem Brett und Linien verbinden ihn mit Charakteren, mit denen er verwandt ist/mit denen er interagiert. Für Familien kann jeder Charakter seinen Platz in einer Stammbaumstruktur haben.

Ich füge Fotos hinzu, die zeigen, wie ich ihr Aussehen visualisiere, und andere Fotos von Menschen, auf denen ich ihre Persönlichkeit basieren könnte (ich erstelle oft Charaktere als Zusammensetzungen von Menschen, die ich kenne).

Ich gebe ihnen eine kurze Beschreibung und dann einen tieferen Überblick über ihre Bedürfnisse, Wünsche und Motivationen.

Wenn die Geschichte zusammenkommt, füge ich Teile des Dialogs und Beschreibungen und inspirierende Fotografien für Szenen und Einstellungen hinzu (z. B. Räume in ihrem Haus, Dinge, die sie besitzen usw.). Und wenn ein Schauplatz ein entscheidender Teil einer Geschichte ist, gebe ich ihm einen eigenen Platz an der Tafel.

Der Übersichtlichkeit halber weise ich verschiedenen Noten Farben und Stile zu, was das Vergrößern und Verkleinern bestimmter Bereiche des Boards erleichtert. Und wenn es um das eigentliche Schreiben geht und ich Teile von Dialogen oder Szenenbeschreibungen aufbrauche, färbe ich sie blassgrau, damit sie nicht mehr auffallen.

Mein WIP sieht so aus:

Das Tolle an Scapple ist, dass es einfach weiter wachsen, sich bewegen und verändern kann, ohne Karteikarten neu schreiben oder Tabellenkalkulationen und Dokumente neu drucken zu müssen. Sie können schnell hinein- und herauszoomen, selbst wenn Ihr Board riesig ist. Sie können alle Teile einer Figur aufheben und auf dem Brett verschieben, Platz für neue Figuren schaffen, Dinge, die Sie nicht mehr wollen, schnell löschen usw. usw.

Sie können eine kostenlose Testversion von Literature and Latte herunterladen.

Ich kann mir nicht mehr vorstellen, einen Roman ohne ihn zu beginnen.

HTH.

Ein Programm, das Sie verwenden könnten, ist Campfire. Es ist für Fantasy-Autoren, die ihre Charaktere/Gegenstände/Überlieferungen/Handlungen/usw. im Auge behalten müssen. Ich benutze es jedoch nicht (nicht genug Geld.), Habe aber viele gute Kritiken dafür gehört. Hoffe das hilft!

Ich weiß, dass dies eine kurze Antwort ist, aber ich habe begonnen, Charaktere mit Charahub zu organisieren . Ich denke, Ihre Wandmethode könnte sogar noch fortschrittlicher sein!

Bitte mach dir keine Sorgen darüber, dass du zu 100 % verrückt konsistent bist; Ich verspreche, dass der Großteil Ihrer Genealogie (und ihrer Fehler) für die Leser nicht im Mittelpunkt stehen wird. Es ist wichtiger, den zentralen Charakteren (oder Familien) eine emotionale und psychologische Entwicklung zu geben und sich dann direkt in die verwobene Handlung zu stürzen. Viel Glück!