In den meisten Science-Fiction-Literaturen ist die „menschliche Voreingenommenheit“ in jedem Aspekt fiktiver Universen sehr sichtbar.
Hier sind einige Beispiele.
Zukunftstechnologie ist nur eine modifizierte Version der heutigen Produkte. Im Jahr 2001, einer Weltraum-Odyssee , sind Tablets nur Mini-Fernseher. In den achtziger Jahren stellte man sich Smart Watches als verkleinerte, vollwertige Computer vor, komplett mit winzigen Disketten und QWERTY-Tastaturen !
Oh, und vergessen Sie nicht diese Poster von Künstlern aus den 1900er Jahren, die sich das Leben im Jahr 2000 vorstellen. Sie sind absolut erstaunlich!
Was ist mit außerirdischen Zivilisationen?
Außerirdische Arten sind inspiriert, wenn nicht sogar fast identisch mit terrestrischen Menschen, Tieren und Pflanzen. Intelligente Arten kommunizieren hauptsächlich durch Sprechen und Schreiben ; Sie essen; und sie haben nicht nur Gefühle, sondern erleben auch die gleichen Gefühle wie Menschen. Und auch sie haben Computer erfunden! Was für ein Zufall!
Selbst außerirdische Gesellschaften sind gar nicht so fremd . Genau wie hier haben sie Familien und brauchen eine Art zentrale Führung (oder irgendeine Führung, was das betrifft).
Unnötig zu sagen, dass einige menschliche Sprachen, die von vielen Völkern auf der Erde gesprochen werden, fremder sind (im Vergleich zu Englisch) als erfundene Sprachen.
Der schwierigste Teil ist vielleicht die Physik. Obwohl sie gelegentlich ignoriert werden, um Platz für einige beeindruckende Stunts zu schaffen, verlassen sich fiktive Universen fast immer auf dieselben Gesetze, die unsere eigenen beherrschen (ich würde gerne sehen, wie eine dreifach aufgeladene Welt aussehen würde!).
DIE FRAGE
Ist diese Vertrautheit mit unserer eigenen Welt beabsichtigt, damit sich das Publikum mit dem ganzen Set wohlfühlt und einen Sinn daraus macht, oder ist es nur eine Art Mangel an Vorstellungskraft?
Für die meisten Autoren ist SF ein Werkzeug, um zwei Dinge zu tun:
a. Fragen Sie „Was wäre wenn“ zu bestehenden Trends oder realen oder imaginären Technologien, oder;
b. Betrachten Sie ihre eigene Gesellschaft durch eine andere Linse.
Dann gibt es die tristen Hacks, die Western, Detektivgeschichten, Miederreißer usw. schreiben, mit Strahlenkanonen und Raumschiffen, die eingeworfen werden, um Lokalkolorit hinzuzufügen und es "SF" erscheinen zu lassen.
Aus dieser Perspektive ist es schwierig, Dinge zu schreiben, die wirklich originell sind. Selbst die allerbesten Autoren recyceln oft Ideen, die bereits sehr alt sind, oder erfinden sie neu (spekulative Science-Fiction, die weit in der Zukunft spielt und sich auf die menschliche Evolution und unser letztendliches Schicksal bezieht, wurde in den 1930er Jahren von Olaf Stapledon entwickelt).
Aliens als verschiedene Arten von Menschen sind in SF ein etablierter Trope für alle drei grundlegenden SF-Themen (Was wäre, wenn, die Gesellschaft durch eine andere Linse und SF hacken), um brauchbare und verständliche Folien zu bieten, mit denen die Charaktere spielen können. Die Kommentare erwähnen Solaris und Roadside Picnik als Beispiele für wirklich außerirdische Außerirdische, und einige Autoren können dies durchziehen (in diesem Fall dreht sich die Geschichte mehr um die Interaktion der Charaktere untereinander, wenn sie sich dem Rätsel stellen). Einmal mehr machte sich Olaf Stapledon auf den Weg, in „Last and First Men“ beschreibt er die Marsianer als ein kollektives Wesen, mit Individuen in der Größe eines Virus. Nur wenn genügend von ihnen zusammenklumpen, manifestiert sich Intelligenz, und Marsianer „leben“ typischerweise als Beschichtung auf Felsen und flachen Oberflächen.
Wenn Sie sich beim Schreiben von SF also bewusst sind, was Sie erreichen wollen (was wäre, wenn Sie die Gesellschaft durch eine andere Linse betrachten usw.), können Sie Ihre Bemühungen bewusst anpassen und mit genügend Geschick und Übung einige wirklich fremdartige und Originalwerke.
Dies wäre wahrscheinlich eine Frage von Writers SE, aber trotzdem ...
Es ist meistens beabsichtigt und kann als "Best Practice" betrachtet werden.
Einfallsreichtum erhöht die Informationslast sowohl für den Autor als auch für den Leser, da dies die Geschichte fast immer schwächer macht, es sei denn, es kommt der eigentlichen Geschichte, die der Autor zu erzählen versucht, direkt zugute. Der Autor hat mehr Probleme, die Geschichte kohärent zu halten und den richtigen Fluss aufrechtzuerhalten. Der Leser hat mehr Probleme, die Geschichte zu verstehen und ihr zu folgen. Und natürlich ist jede Anstrengung, die der Autor aufwendet, um auf eine Weise fantasievoll zu sein, die nicht direkt zur Geschichte beiträgt, im Allgemeinen von den verfügbaren Ressourcen entfernt, um Dinge zu tun, die direkt zur Geschichte beitragen.
Genauer gesagt, während in einigen Genres Einfallsreichtum oder zumindest Kreativität und Originalität einen angeborenen Wert in SciFi haben, war es traditionell der Fall, dass nur eine begrenzte Anzahl neuer Konzepte oder "Änderungen" pro Geschichte entwickelt und erforscht wurden. Dies liegt daran, dass SciFi traditionell die Qualität über die Quantität gestellt hat. Eine gute SciFi-Geschichte untersucht einige interessante Ideen eingehend in einem Rahmen, den die Leser verstehen und mit dem sie sich identifizieren können, anstatt zu versuchen, die Leser mit Kreativität zu überwältigen. Dies führt natürlich dazu, dass alles andere als die spezifischen Ideen, die der Autor erforschen möchte, den Lesern so vertraut wie praktisch ist.
Es wäre eine westliche Science-Fiction-Tradition in Solaris und Fiasco von Lem und Roadside Picnic von Arkady und Boris Strugatsky, dass die Aliens einfach so völlig fremdartig sind und man nicht einmal mit ihnen interagieren kann. Einige Leute selbst haben Solaris und Roadside Picnic zu den besten Science-Fiction-Romanen gezählt. ( Fiasco ist auch gut, aber die anderen beiden sind spitze.)
Wie bei den meisten Dingen läuft es darauf hinaus, was Sie schreiben möchten, philosophische Werke über die Grenzen von Wissenschaft und Vernunft, coole Weltraumtolle oder eine Million Dinge dazwischen. Sie alle haben einen Wert und einen Platz.
Die Antwort für Filme ist einfach: Budget. Anders kostet Geld.
Bei Büchern ist die Antwort komplexer.
Wenn Sie eine Welt bauen wollen, haben Sie zwei Möglichkeiten: Geben Sie den Leuten genug, um loszulegen, oder lassen Sie sie durch viele Geheimnisse waten, bevor sie zum Fleisch kommen. Betrachten Sie Greg Egans neuestes Stück Weltenbau … Egan ist ein bedeutender Science-Fiction-Autor (nach Verkaufszahlen zu urteilen) UND einer jener Autoren, die wirklich die Grenzen der Vorstellungskraft sprengen. Diese neueste Welt, die er vorgeschlagen hat? Er hat bisher drei Essays veröffentlicht, nur damit Sie verstehen, wie sich die Sonne in seiner Welt bewegt und warum die Physik erfordert, dass niemand mehr als 45 Grad nach links oder rechts drehen kann. Es ist rigorose Physik, so viel wie er ohne eine reale Welt tun kann, um seine Mathematik zu testen. Aber die Belastung der Leser wird sehr hoch sein im Vergleich zu Star Trek, wo alle menschenähnlich sind und wo die Situationen erkennbar sind.
Es hängt wirklich davon ab, was Ihr Ziel als Autor ist – versuchen Sie, die Grenzen der Vorstellungskraft für die Wissenschaft oder die Grenzen der Vorstellungskraft für soziale Situationen zu erweitern? Wenn Sie möchten, dass die Menschen von den technologischen Möglichkeiten für die Menschheit träumen, müssen Sie mehr tun, um die Physik exotisch zu machen oder sich Fähigkeiten vorzustellen, die wir heute nicht haben. Wenn Sie Menschen davon träumen lassen wollen, wie wir alle zusammenleben könnten, brauchen Sie keine exotischere Welt als die Tribute von Panem oder 1984.
Natürlich sind die Meister der Kunst diejenigen, die fremde Reiche erschaffen und uns uns darin leben sehen lassen können. Wenn Sie dazu gehören, können Sie unserer Fantasie freien Lauf lassen!
King-Ink
Ahmed