Offensichtlich ist der Übergang von einer Orchesterpartitur zu einer Klavierduettpartitur im Allgemeinen schwierig. Aber ich stoße auf einige Schwierigkeiten bei der Umsetzung. 2 Instrumente, die ich transponiere, sind B-Klarinette und A-Trompete. Normalerweise ist das nicht schwer. Aber ich bin auf eine Stelle gestoßen, an der es sehr unterschiedlich ist, je nachdem, ob es sich um ein Drittel oder um 3 Noten auf der Tonleiter handelt. Die Bb-Klarinettennote sieht aus wie ein D, also weiß ich, dass es C ist. Die A-Trompetennote sieht auch wie ein D aus. Normalerweise transponiere ich es nach B, eine Terz tiefer. Aber das führt zu einer kleinen Sekunde. Das ist in einer orchestralen Textur nicht so schlimm. Aber in einem Klavierduett ist es ziemlich auffällig und ziemlich dissonant.
Hier ist der Akkord, den ich bekommen werde, wenn ich mit meiner üblichen Transposition gehe:
C
B
F#
B
D#
Wie Sie sehen können, sind die unteren 4 Noten ein B-Dur-Akkord. Aber da ist ein C drin. Dadurch entsteht nicht nur ein Sekundenintervall zwischen dem C und dem B, sondern auch zwischen dem C und dem D# (zum Glück sind diese Noten mehrere Oktaven entfernt, sodass die Sekunde nicht merklich dissonant ist, das obere B ist jedoch nur 1 Oktave entfernt, so dass es merklich dissonant ist) und ein Tritonus zwischen dem C und dem F#. Ich denke, dass der Tritonus sehr merklich dissonant sein wird, selbst wenn das F # 3 Oktaven vom C entfernt ist.
Wenn ich mit 3 Noten nach unten gehe, wird das obere B zu einem A. Gleiche Dissonanzstufe, aber mit unterschiedlichen Noten (2 Sekunden und 1 Tritonus). Ich glaube nicht, dass ich dieses Maß an Dissonanz in einem Klavierduett haben möchte. Aber wenn ich die oberste Note ändere, geht es nicht wie vorgesehen zu F #, bevor der A-Abschnitt, der mit dem G-Dur-Akkord beginnt, zurückkommt.
Was jetzt? Wenn das Ändern der Transposition der A-Trompetenlinie nicht funktioniert und ich die Noten in der Bb-Klarinettenlinie nicht ändern kann, wie vermeide ich dann den gemischten Dur-/verminderten Klang des Tritonus mit der obersten Note und dem Dur-Akkord? ? Wie kann ich es sonst nicht so dissonant machen, zumal der Akkord zusammen mit dem Tritonus 2 Sekunden hat? Oder wird der Tritonus nicht merklich dissonant sein, wenn das F # 3 Oktaven vom C entfernt ist und ich daher keinen stark verminderten Klang bekomme?
Hier ist die Partitur, die ich transkribiere. In Takt 22 auf Seite 26 bekomme ich Probleme im Zusammenhang mit Dissonanzen.
http://ks4.imslp.info/files/imglnks/usimg/8/83/IMSLP263374-PMLP03607-The_Nutcracker_Suite.pdf
Wie kommt es, dass Sie auf dieses Problem der Dissonanz erst in Takt 22 stoßen? Wie haben Sie die ersten Takte zu Beginn des zweiten Teils transkribiert?
Die Lösung ist ganz einfach: Im 1. Satz sind die Klarinettenstimmen auf Bb-Klarinette gesetzt, im 2. Satz müssen sie A-Klarinetten verwenden. Das heißt: im 2. Satz spielen beide Instrumente (Klar. & Trf.) dieselbe Stimme.
Kommentieren Sie Ihre Antworten unten: Machen Sie die Transkription mit einem Computerprogramm a) oder von Hand b) ? Im ersten Fall muss es genauso dissonant geklungen haben wie in Takt 22, wenn Sie es richtig gemacht haben (wenn man bedenkt, dass es B-Klarinetten als Clar und Trp gab). Spielen Sie von Anfang an unisono ... und transponieren Sie das Bb klar. eine Sekunde nach oben und die A trp. eine kleine dritte da oben muss immer eine kleine zweite gewesen sein. Das von einer Bb-Klarinette gespielte C klingt nicht wie ein B, es ist tatsächlich ein B (b)
Ich habe diese Seite in imslp gegoogelt: Sie finden mehrere Arrangements für vier Hände oder 2 Klaviere und auch für nur 1 Klavier: https://imslp.org/wiki/The_Nutcracker_(suite), Op.71a (Tchaikovsky,_Pyotr ) Ich habe jetzt die Transkription für vier Hände von imslp heruntergeladen. Ich denke, sie sind beide nützlich.
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