Transponieren eines Songs, der Noten/Akkorde außerhalb des Grundtons enthält, in eine neue Tonart

Die Idee zwischen den Tonartenwechseln ist, alle Akkorde um genau die gleiche Distanz zu bewegen. Dies funktioniert sowohl für Akkorde in der Tonart als auch für Akkorde außerhalb der Tonart.

Wenn Sie einen Akkord in die neue Tonart verschieben, ändert sich nur der Grundton, die Akkordverlängerung bleibt gleich. Zum Beispiel, Ihr erster Akkord „D# Seventh Augmented Ninth Diminished Fifth“ (oder „D#7b5#9“ ist eine kürzere Schreibweise), der einzige Teil, der sich ändert, ist der Grundton „D#“ und „7b5#9“. wird gleich bleiben. Um zu einer anderen Tonart zu wechseln, ist es möglicherweise am einfachsten, nur mit den Grundtönen zu arbeiten und dann die Erweiterungen wieder hinzuzufügen, sobald die neuen Grundtöne bestimmt sind.

Die Grundtöne für die drei Akkorde, die Sie gegeben haben, sind:

  D#
  G#
  F

Nehmen wir also an, Sie möchten das D # in ein F # verschieben (als Beispiel). Sie finden zuerst heraus, wie viele Schritte Sie machen müssen, um von D# nach F# zu gelangen.

D# EFF#
 1 2 3 4

Wenden Sie dann genau dieselbe Anzahl von Schritten auf alle anderen Akkorde in Ihrem Song an.

G# AA# B
 1 2 3 4

 FF# GG#
 1 2 3 4

Ihre Schlussakkorde lauten also:

F#7b5#9
 B
 G#

Dieser Ansatz funktioniert für jeden Akkord im Song, egal ob es sich um einen Akkord in der Tonart oder einen Außenakkord handelt. Solange sie sich alle gleich weit bewegen, bleibt die Beziehung zwischen den Akkorden gleich.

Okay - wenn ich Ihre Frage richtig verstehe, versuchen Sie, mit Ihrem Diagramm ein Lied von einer Tonart in eine andere zu transponieren. Das Problem tritt jedoch immer dann auf, wenn der Song, den Sie transponieren, Akkorde enthält, die außerhalb des Grundtons liegen - das Diagramm stimmt also nicht überein.

Also hier ist, was Sie tun. Verwenden Sie Ihre Tabelle, um die Akkorde basierend auf dem in Ihrer Tabelle angegebenen Grundton zu finden, indem Sie wie von Ihnen angegeben in der entsprechenden Reihe lesen. Wenn Sie zu einem Akkord gelangen, der auf einer Note basiert, die außerhalb der Tonart liegt (nicht diatonisch), müssen Sie die Intervallbeziehung zwischen dem Grundton des vorhergehenden Akkords und dem Grundton des chromatischen Akkords (außerhalb der Tonart) bestimmen. Mit anderen Worten, wie viele Halbtöne (Halbschritte) trennen die beiden Grundtöne.

Um die Antwort leicht herauszufinden, verwenden Sie die folgende Tabelle und zählen Sie einfach die Anzahl der Schritte von einer Note zur anderen. Zählen Sie dann die gleiche Anzahl von Halbtönen von der Note in der neuen Tonart, um den nächsten Grundton für den entsprechenden Akkord in der neuen Tonart zu finden.

Verwenden Sie also diese Methode für Ihr Beispiel - nehmen wir an, Sie transponieren von Ihrem Lied in der Tonart E in die Tonart F. Ihr erster Akkord ist ein D # Seventh Augmented Ninth Diminished Fifth. Der Grundton dieses Akkords ist D# und befindet sich in der Tonart E. Um in die Tonart F zu transponieren, sehen Sie sich Ihre Tabelle an und sehen, dass D# die 7. Tonleiterstufe der Tonart E ist, also gehen Sie zur 7. Tonleiterstufe Ihrer neuen Tonart F und sehen Sie, dass Sie ein E Seventh Augmented Ninth Diminished Fifth benötigen . Als nächstes kommt der Gis-Akkord. Aus Ihrer Tabelle sehen wir, dass G # die 3. Tonleiterstufe von E ist, also werden wir uns für die Tonart von F die 3. Tonleiterstufe ansehen und einen A - Akkord finden.

Aber wie Sie festgestellt haben, können wir beim nächsten Akkord (F) , der außerhalb der Tonart E liegt, das F nicht in der Zeile für Noten für die Tonart E finden. Was tun wir also? Hier kommt der neue Chart ins Spiel.

Wir sehen uns die obige Tabelle an und finden das G# und zählen die Anzahl der halben Schritte (Halbtöne) zwischen G# und F und wir sehen, dass es 9 Halbtöne gibt, wenn wir höher gehen (Sie müssen zum Anfang zurückgehen, wenn Sie das H erreichen und gehe von B nach C - genau wie auf einer Klaviertastatur). Wenn Sie die neue Tonart F nehmen und mit der Note beginnen, die dem Grundton des chromatischen Akkords vorausging, der A war (siehe oben) – und 9 Halbtöne von A auf der obigen Tabelle zählen, landen wir auf Gb (auch bekannt als F#). Der Akkord, den wir für unsere Transposition von E nach F brauchen, ist also Gb. Alternativ können wir in absteigenden Schritten vom G# zum F gehen und sehen, dass es 3 Halbschritte oder Halbtöne zwischen G# und F gibt. Wir können also bei A beginnen und 3 Halbschritte nach links zählen und landen wieder auf Gb/ F # - es funktioniert also in beide Richtungen.

NOCH EINFACHER - Sie werden auch feststellen, dass der verstimmte Akkordgrundton in unserem Beispiel einer "abgeflachten" zweiten Stufe der Tonleiter entspricht. Anstelle des F # haben wir also F, das der abgeflachte 2. Grad ist. Wenn wir zur neuen Tonart F gehen und die 2. Stufe der F-Tonleiter auf Ihrer Tabelle betrachten, finden wir G. Wenn wir das G um einen Halbton verringern, haben wir Gb.

Sie können dies auch anhand der obigen Tabelle herausfinden. Nehmen Sie für das Beispiel in Ihrer Frage einfach den 2. Skalengrad der Tonart, in die Sie transponieren möchten, und zählen Sie einen halben Schritt / Halbton nach unten. Dadurch erhalten Sie den entsprechenden abgeflachten zweiten Grad für die neue Tonart. Verwenden Sie den entsprechenden Grundton für den äquivalenten Akkord (sei es Dur, Moll, Septime, vermindert usw.) und Sie haben den passenden Akkord in Ihrer neuen Tonart. Dies funktioniert für jede Tonart, in die Sie transponieren möchten.

Viel Glück.

Hier gibt es zwei Probleme: zum einen die Ausführung des transponierten Teils, zum anderen die Notation . Die Antworten, die ich hier bisher sehe, konzentrieren sich auf die Ausführung . Sie schlagen nämlich vor, alles um die gleiche Anzahl von Halbtönen nach oben / unten zu verschieben. Was richtig ist, aber nur die Hälfte der Geschichte.

Notational müssen Sie auch die Skalendifferenz beibehalten. Wenn also die Notenköpfe vor der Transposition drei Schritte voneinander entfernt sind, müssen sie auch nach der Transposition drei Schritte voneinander entfernt sein. Im Grunde geht es also darum, zunächst „grafisch“ zu transponieren, nämlich alle Notenköpfe um den gleichen Abstand wie die Tonika der Tonart wechseln zu verschieben und danach alle Halbtöne so anzupassen, dass die tatsächlich ausgeführte Tonhöhe wieder stimmt.

Natürlich gibt es Grenzen. Wenn Ihre Originalpartitur Doppelkreuze enthält und Sie von einer Tonart von c nach cis transponieren, werden diese Doppelkreuze zu Dreifachkreuzen (für die es kein Symbol gibt). Sie müssen also entweder auf des anstelle von cis transponieren, oder Sie müssen "das Muster brechen" und Ausweichmaßnahmen für Tonhöhen ergreifen, die undruckbar werden würden, nämlich effektiv auf ein Tonikum von des statt nur auf cis transponieren für diese Stellplätze.

Die Idee ist also im Grunde, dass, wenn Sie von C irgendetwas (scharf / flach / natürlich) nach G irgendetwas anderes transponieren, dann ein D was auch immer in ein A was auch immer transponieren wird. Wenn Sie also von Cis-Dur nach Ges-Dur transponieren, wird D natural in A Double Flat transponiert (C bis G ist eine Quinte im "grafischen" Abstand, und die Halbtöne stimmen überein, wenn Sie A zweimal abflachen). Es transponiert auch B natural in F-Dur (der grafische Abstand von B zu F beträgt fünf Schritte, aber ein Halbton des erforderlichen Abstands ist zufällig bereits berücksichtigt).