Warum ist CMYK beim Drucken auf weißem Papier effizienter/vorteilhafter als RGB?

Sowohl fotografischer Film als auch fotografische digitale Bildchips sind empfindlich gegenüber den drei hellen Primärfarben. Mit anderen Worten, beide zeichnen Komponenten des Bildes auf, dh Rot, Grün und Blau.

Fotografischer Farbfilm zeigt Bilder unter Verwendung von Farbstoffen, die die Ergänzung der drei Lichtprimärfarben sind. Mit anderen Worten, das fertig entwickelte Bild unter Verwendung von Cyan (Ergänzung zu Rot), Magenta (Ergänzung zu Grün) und Gelb (Ergänzung zu Blau). Anders ausgedrückt besteht das sowohl auf dem Diafilm als auch auf dem Negativfilm angezeigte Farbbild aus cyanfarbenem, magentafarbenem und gelbem Farbstoff. Komplement bedeutet Gegenteil.

Wenn Farbbilder auf einem Computer- oder Fernsehbildschirm angezeigt oder auf einen Bildschirm projiziert werden, wird das Farbbild in seine drei hellen Primärfarben zerlegt. Das Bild, das wir sehen, besteht aus leuchtenden Punkten, die als Pixel (Bildelemente) in Rot, Grün und Blau bezeichnet werden. Das Bild besteht aus der Steuerung, wie viel Rot, Grün und Blau unsere Augen erreicht, indem die Intensität jedes leuchtenden Lichtpunkts angepasst wird.

Wenn es darum geht, Farbbilder auf Papier (Drucke) anzuzeigen, wird das Bild in winzige Punkte aus cyanfarbenem, magentafarbenem und gelbem Farbstoff/Pigment zerlegt. Auch hier besteht das Schema darin, die Menge an rotem, grünem und blauem Licht, die unsere Augen erreicht, mithilfe von Farbstoffen anzupassen, die als Filter fungieren. Die Verwendung kleiner roter, grüner und blauer Punkte für Drucke führt zu minderwertigen Ergebnissen. Dies liegt daran, dass die Anordnung der farbigen Punkte auf dem Papier nicht individuell ist – sie überlappen sich.

Lassen Sie mich das erklären – Der Farbdruck wird im Allgemeinen durch Weißlichtbeleuchtung von einer Lampe außerhalb des Drucks betrachtet. Licht von dieser Lampe muss den transparenten Farbstoff/Pigment durchqueren. Das Licht trifft dann auf das weiße reflektierende Papier und wird zurück zum Betrachter reflektiert. Dieses Licht durchquert wiederum den Farbstoff/Pigment. Mit anderen Worten, das Betrachtungslicht durchläuft den Farbstoff / das Pigment auf seinem Weg zu Ihren Augen zweimal.

Jetzt wirken transparente Farbstoffe/Pigmente als Lichtfilter. Ein Lichtfilter gibt seinen Namen weiter und absorbiert die anderen Farben. Ein Cyanfilter ist ein roter Lichtblocker, der Grün und Blau durchlässt. Der Magenta-Filter ist ein grüner Blocker für Licht, das rot und blau durchlässt. Ein Gelbfilter ist ein Blaublocker, der Rot und Grün durchlässt. Mit anderen Worten, wir betrachten Farbbilder auf Papier dadurch, dass farbige Farbstoffe / Pigmente einige Farben stoppen, während sie andere passieren. Die CMY-Methode für Drucke auf Papier funktioniert, weil der Farbstoff / das Pigment eine Farbe stoppt und zwei Farben durchlässt. Das Ergebnis sind lebendige Farbbilder auf Papier.

Was passiert, wenn Farbstoff/Pigment überlappen? Die Überlappung von Magenta + Gelb ergibt Rot. Magenta + Cyan ergibt Blau. Gelb + Cyan ergibt Grün. Dieses Schema funktioniert für reflektierende Kopien wie Drucke auf Papier. Der Fernseh- und Computerbildschirm verwendet Rot, Grün und Blau, da sich die einzelnen Pixel nicht überlagern.

Wir können wunderbare gelbe Farbstoffe/Pigmente herstellen, magentafarbene Farbstoffe/Pigmente, aber schwache cyanfarbene Farbstoffe/Pigmente. Der Mangel an unserer Fähigkeit, Cyan herzustellen, verringert den Kontrast des Drucks auf Papier. Es ist notwendig, Drucken auf Papier einen schwarzen Farbpunkt hinzuzufügen, um den Kontrast zu verstärken. Dieser schwarze Punktfarbstoff wird als „Kicker“ bezeichnet (erhöht den Kontrast). Daher verwenden wir für Drucke auf Papier das CMYK-Schema. Wir können keine roten, grünen, blauen Farbstoffe/Pigmente verwenden, denn wenn eine der hellen Primärfarben überlagert wird, ist das Ergebnis Schwarz (vollständige Absorption), während das Ergebnis RGB ist, wenn zwei der subtraktiven Primärfarben CMY überlagert werden.

Der Fernseh- und Computerbildschirm arbeitet mit drei Subpixeln Rot, Grün, Blau, die Triade ergibt ein Pixel, und sie sind individuell, dh nicht überlagert.

Niemand hat gesagt, dass dieses Zeug einfach ist!

PS Angenommen, weißes Licht spielt auf Papier, das mit einem transparenten roten Farbstoff auf einem grünen transparenten Farbstoff beschichtet ist. Der obere rote Farbstoff lässt Rot durch und blockiert Grün und Blau. Jetzt spielt rotes Licht auf dem grünen Unterfarbstoff. Dieses Licht ist frei von Grün und Blau. Der grüne Farbstoff kann grünes Licht passieren, aber es ist keins vorhanden, es wurde von dem roten Farbstoff darüber absorbiert. Das Ergebnis ist, dass kein Licht die zweite Farbstoffschicht passiert. Zusammen haben die beiden Farbstoffe alle hellen Primärfarben absorbiert. Schwarz entsteht, wenn zwei beliebige Grundfarben überlagert werden. Wenn der Farbstoff ein subtraktiver Primärfarbstoff ist, passieren diese zwei Farben und stoppen nur eine Farbe. Ein Cyan-Farbstoff stoppt nur Rot. Ein Magenta-Farbstoff stoppt nur Grün. Ein gelber Farbstoff stoppt nur blau.

Überlagern Sie Magenta mit Gelb. Der magentafarbene Farbstoff stoppt grün, der gelbe Farbstoff stoppt blau. Das rote Licht wird nicht gestoppt, wir sehen rot.

Beim Farbdruck steuern wir die Intensität des roten, grünen und blauen Lichts, das auf das Papier trifft und dann zu unserem Auge reflektiert wird. Cyan-Farbstoff steuert die Menge an Rot, die wir sehen. Magenta steuert die Menge an Grün, die wir sehen. Gelb steuert die Menge an Blau, die wir sehen.

Wenn wir mit Farbstoff auf Papier drucken, können wir am besten steuern, wie viel Licht zu unseren Augen zurückreflektiert wird, indem wir Cyan, Magenta und Gelb verwenden. Die subtraktiven Lichtprimärfarben.

Cyan geht an Grün und Blau vorbei und blockiert Rot. Magenta übergibt Rot und Blau und blockiert Grün. Gelb geht an Rot und Grün vorbei und blockt Blau. Farbfilm verwendet CMY – Farbdrucke verwenden CMYK – Digitale Bilder, die projiziert oder auf einem Fernseher oder Computermonitor angezeigt werden, verwenden RGB. Drucke auf Papier aus Digitalbildern verwenden CMYK K ist der Kicker, weil es fast unmöglich ist, Cyan-Farbstoff richtig zu machen.

Es gibt Ausnahmen, aber die meisten Ausnahmen führen zu minderwertigen Ergebnissen. Farbtheorie ist das, was Sie lernen müssen – warum nicht das Thema googeln?

Lassen Sie mich eines entlarven: "RGB und CMY sind zwei verschiedene Farbmodelle."

Sie sind es nicht, sie sind beide Teil eines RGB-CMY-Modells. Oder wahrscheinlich ein RYGCBM-Modell.

OK. Das stimmt nicht ganz, aber im Wesentlichen ja. Bei einem Modell sind 3 primär und die anderen 3 sekundär und umgekehrt.

Schauen Sie sich jeden modernen Farbkreis an, in dem alle 6 Farben vorhanden sind. Einige Modelle sind dunkler und weniger gesättigt, weil sie die Fähigkeiten der endgültigen Ausgabe simulieren, aber sie sind alle vorhanden.

Einige Farbräder haben kein Schwarz oder dunklere Farben, da ein Farbrad in Wirklichkeit die Draufsicht auf einen Farbkörper ist . Ich verwende das Wort fest, weil sie viele Formen haben können. Würfel, Zylinder, ein Doppelkegel, Sphäroide...

CMY(K)-Bild muss mit weißem Licht beleuchtet werden.

Das ist der Punkt. Woher kommt das Licht? Beginne ich mit dem vollen Spektrum, muss ich immer mehr Licht hinzufügen, verschiedene Wellenlängen? oder ich muss sie entfernen.

Historisch gesehen ist es einfacher, das Licht zu entfernen. Das ist einfacher. Jedes farbige Material tut das.

Wie arbeiten CMYK und RGB zusammen, um auf weißem Papier zu drucken, wenn ein Drucker einen Druckvorgang ausführt?

Sie arbeiten zusammen, weil sie alle Teil des gleichen Farbkörpers sind. Aber es muss eine Konvertierung vorhanden sein, da eine auf einem primären RGB basiert und die andere CMY als Primärfarben verwenden muss.

Erlauben Sie mir, Sie mit einer alten Webseite zu spammen, die ich vor einiger Zeit geschrieben habe. Es tut mir leid, dass es nicht auf Englisch ist, schau dir einfach das Bild an.

Eine grundlegende Konvertierung besteht darin, nur einen Kanal zu nehmen und ihn als Komplementärfarbe zu verwenden. Nehmen Sie den R-Kanal und verwenden Sie ihn, um C-Tinte zu drucken.

Aber warum? Stellen Sie sich vor, Sie haben auf Ihrem roten Kanal einige schwarze Zonen, die kein Rot haben, deshalb ist es auf dem roten Kanal dunkel. Das bedeutet, dass Sie viel Cyan drucken sollten, da Cyan kein Rot enthält.

Lassen Sie mich das simulieren.

Bei einem RGB-Bild zerlege ich die RGB-Kanäle in ein Graustufenbild.

Wir können jeden im Vergleich zu einigen klaren Farbzonen identifizieren, Red Ballon übersetzt sich in eine helle Zone auf dem roten Kanal. Das gleiche mit G und B.

Wenn ich diese Kanäle direkt als Komplementärfarbe verwende, könnte ich immer noch eine anständige Farbwiedergabe haben. _{Das Bild unten links ist ein Referenzbild.}

Warum ist CMYK beim Drucken auf Papier effizienter/vorteilhafter als RGB?

Ich denke, die nächsten Beispiele sind nicht das, wonach Sie gefragt haben, aber lassen Sie mich untersuchen.

OK. Versuchen wir, keine CMY-Farben zu verwenden, sondern RGB. Dies sind rote, grüne und blaue Tinten, die genau dieselben Kanäle wie die RGB-Datei verwenden.

Hm... wir haben ein Durcheinander. Wir haben, wonach wir gefragt haben. Das Cyan-Wasser ist schwarz auf dem Rot, weil wir kein Rot auf dem Wasser haben. Aber jetzt haben wir wegen des Schwarz des Tintenrotkanals viel Rot .

Ok, wie wäre es mit einigen anderen Farben, weder RGB noch CMY ... wie wäre es mit den Farben, die traditionell im RYB-Farbmodell verwendet wurden, bevor die Magenta-Farbstoffe erfunden wurden. Die Blautöne waren auch weniger cyanfarben, bevor die Cyanpigmente erfunden wurden.

Damit könnten wir leben. Wir könnten auch hellere Rottöne haben.

Die erste Antwort lautet: Wir verwenden RGB beim Hinzufügen von Licht und CMY beim Subtrahieren von Licht, da das Hinzufügen das Gegenteil von Subtrahieren ist, dann verwenden wir die Komplementärfarbe.

Und warum braucht die CMYK-Technologie... Whitepaper

Versuchen Sie, mit schwarzem Papier und transparenten Tinten zu beginnen ... Nicht gut. Was möchten Sie mit Ihrem Druck reflektieren, wenn das gesamte Licht bereits vom Papier absorbiert wird?

Am Ende stellt sich die Frage, kann Ihr Objekt Licht aussenden oder nur etwas Licht reflektieren, das von woanders kommt.

Zurück zur Frage

Warum ist CMYK beim Drucken auf Papier effizienter/vorteilhafter als RGB?

Wenn Sie sich auf eine CMYK-Datei statt auf eine RGB-Datei beziehen, lautet die Antwort nur, dass Sie in einigen kontrollierten Umgebungen die genaue Tintenmenge jedes Kanals definieren müssen, daher müssen Sie diese Werte in der Datei selbst speichern, dann Sie benötigen eine CMYK-Datei.

Jede Tinten-Papier-Kombination benötigt unterschiedliche Tintenwerte. Das macht ein Farbprofil.

In einer Heim- oder Büroumgebung und bei der riesigen Menge an Farbdruckern überlassen Sie dem Druckertreiber die Entscheidung, wie viel Tinte eingespritzt werden soll. Aus diesem Grund ist es vorzuziehen, eine RGB-Datei zu verwenden. Lassen Sie den Fahrer den Umbau fahren.

Beim Akzidenzdruck befolgen Sie einige Standards. Gracol, SWOP, European etc. Mit genormten Tinten auf genormten Papieren. Sie definieren also eine bestimmte Konvertierung und speichern sie in einer CMYK-Datei, sodass die Werte für diesen speziellen Fall festgelegt sind.

_Ballonbild.

Hier gibt es zwei getrennte Probleme. Einer ist RGB vs. CMY. Der andere Grund ist, warum Sie die vierte Farbe hinzufügen, anstatt nur CMY zu verwenden (und manchmal verwenden Sie ein halbes Dutzend Farben oder so, nicht nur vier).

CMY gegen RGB

CMY vs. RGB ist im Grunde eine Frage, wie das Drucken auf Papier im Vergleich zu (zum Beispiel) einem Monitor funktioniert.

So etwas wie ein Monitor verwendet ein additives Modell. Sie beginnen mit drei kleinen Lichtquellen nebeneinander, von denen jede eine gewisse Menge einer Komponentenfarbe ausstrahlt. Diese werden dann im Wesentlichen addiert, um ein Ergebnis einer einzigen scheinbaren Farbe zu erzeugen.

Wenn Sie sich jedoch etwas auf Papier ansehen, beginnen Sie damit, dass das Umgebungslicht auf das Papier fällt. Dank der Art und Weise, wie sich unsere Augen an das Umgebungslicht anpassen, sehen wir normalerweise, dass es ziemlich „weiß“ ist, unabhängig von seiner Farbe ¹ .

Die Tinte, die wir auf das Papier aufbringen, subtrahiert dann die Farben, die wir nicht wollen. Um etwas als eine bestimmte Farbe zu sehen, filtern wir die entsprechenden Mengen heraus, um von Weiß zu dieser Farbe zu gelangen. Um Rot zu erhalten, müssen wir Grün und Blau herausfiltern. Um Blau zu erhalten, filtern wir Grün und Rot heraus. Und um rot zu werden, müssen wir grün und blau herausfiltern.

Dies mit roter, grüner und blauer Tinte zu tun, würde jedoch ein Problem verursachen. Da jede dieser Primärfarben zwei andere Farben herausfiltert, versucht das Mischen von zwei von ihnen, alle Farben herauszufiltern, sodass wir am Ende etwas haben, das schwarz sein möchte (aber wahrscheinlich meistens fehlschlägt).

Bei subtraktiven Farben beginnen wir also mit Primärfarben, die nur eine Farbe herausfiltern. Cyan ist also ein Fehlen von Rot, Magenta ist ein Fehlen von Grün und Gelb ist ein Fehlen von Blau. Da jeder Farbstoff nur eine Primärfarbe entfernt, können wir sie frei mischen, um die gewünschten Farben zu erhalten.

Bei RGB beginnen wir also grundsätzlich mit Schwarz und fügen eine angemessene Menge jeder Primärfarbe hinzu, um das zu erhalten, was wir wollen. Bei CMY beginnen wir mit Weiß und subtrahieren eine angemessene Menge jeder Primärfarbe, um das zu bekommen, was wir wollen.

CMY vs. CMYK

Bei CMY vs. CMYK geht es viel weniger um so etwas wie ein theoretisches Modell, sondern viel mehr um einfache Praktikabilität und Wirtschaftlichkeit.

Zunächst einmal war schwarze Tinte zumindest traditionell viel billiger als farbige Tinte. Tusche zum Beispiel ist nur in Wasser suspendierter Ruß.

Zweitens neigt leere Tinte dazu, ziemlich "dicht" zu sein; man braucht nicht viel davon um ein richtig schwarzes "black" zu bekommen.

Buntpigmente waren oft schwieriger zu finden und daher meist teurer. Die Vorbereitung, um ein Rohpigment in verwendbare Tinte umzuwandeln, war oft auch schwieriger.

Auch das Mischen farbiger Tinten bringt meist kein besonders gutes Ergebnis. Bei den meisten Tinten ist das Ergebnis eher ein stumpfes, matschiges Grau als ein schönes, klares Schwarz.

CMY verwendet viel teure Tinte, um mittelmäßige Ergebnisse zu erzielen (insbesondere bei dunkleren Farben). CMYK liefert im Allgemeinen bessere Ergebnisse bei geringeren Kosten. Das macht CMYK normalerweise zu einer ziemlich offensichtlichen, einfachen Wahl.

Tintenstrahl

Die meisten Tintenstrahldrucker teilen dem Rest Ihres Computersystems jedoch mit, dass es sich um RGB-Geräte handelt. Letztendlich geht Tinte auf Papier, also ist das Endergebnis subtraktiv, aber die gesamte Umwandlung von RGB in Mengen der verwendeten Tinten wird intern vom Drucker oder seinem Gerätetreiber durchgeführt.

Viele verwenden auch mehr Farben. Zumindest verwenden sie normalerweise nicht mehr Primärfarben – stattdessen verwenden sie leichtere Versionen derselben Primärfarben. Ich glaube, dies dient hauptsächlich dazu, die begrenzte Kontrolle über die Tröpfchengröße auszugleichen. Anstelle eines Verhältnisses von gesättigten Farben von 500:1 können sie beispielsweise ein Verhältnis von gesättigten und ungesättigten Farben von 50:1 verwenden, sodass die Messung der kleineren Menge nicht ganz so kritisch ist.

Während RGB und CMY ähnlich sein können, ändert das Hinzufügen von K die Dinge. Theoretisch sollten die CMYK-Werte (0,3,0,3,0,3,0) und (0,0,0,0,3) als identische Grautöne erscheinen, aber in der Praxis kann es Unterschiede geben, die einen gegenüber dem anderen begünstigen können. Wenn Sie beispielsweise ein Feld von (0,3,0,0,3) Grün mit etwas grauem Text haben, würde die Verwendung des ersten Graus oben ein einheitliches Feld auf den cyanfarbenen und gelben Platten ergeben, wobei der Text nur auf der magentafarbenen Platte erscheint. Wenn im Gegensatz dazu der graue Text mit (0,0,0,0,3) gedruckt würde, würden textförmige Löcher in den cyanfarbenen und gelben Bildern entstehen, wodurch das Bild viel empfindlicher für Registrierungsungenauigkeiten wird.

Wenn andererseits das Feld Cyan statt Grün gewesen wäre, würde die Verwendung von (0.3,0.3,0.3,0) für Grau bedeuten, dass die unvollkommene Registrierung einige Falschfarbensäume im Text verursachen könnte, die durch vermieden worden wären mit (0,0,0,0,3) Text.

Für die meisten RGB-Farben gibt es oft mehrere Möglichkeiten, sie als CMYK zu rendern, und die Wahl der besten kann vom Kontext, dem künstlerischen Urteilsvermögen und den Erwartungen hinsichtlich der Genauigkeit der Plattenregistrierung abhängen. RGB hat keine Möglichkeit, solche Beurteilungen aufzuzeichnen.

Die Antwort liegt in Ihrer Frage. Es ist weil

TLDR

• RGB ist ein additives Farbmodell
• CMYK ist ein subtraktives Farbmodell

Sie verwenden die Begriffe additives Farbmodell und subtraktives Farbmodell , ohne zu verstehen, was sie bedeuten.

Physik

Lass mich dir eine Frage stellen. Wasser verhält sich wie ein inkompressibles Flüssigkeitsmodell und Luft wie ein kompressibles Flüssigkeitsmodell. Warum können wir einen mit Luft gefüllten Behälter zusammendrücken und seine Größe verkleinern, aber wir können einen mit Wasser gefüllten Behälter nicht verkleinern, sondern nur die Form ändern? Können wir das Wasser nicht einfach dazu bringen, sich wie ein komprimierbares Flüssigkeitsmodell zu verhalten, und es komprimieren?

Die Antwort ist, dass sich die reale Welt nicht so verhält. Die Physik erklärt die reale Welt nur anhand von Modellen, aber die reale Welt verhält sich so, wie die reale Welt es tut.

Dasselbe gilt für das additive und subtraktive Farbmodell.

RGB

Bei der Verwendung von Licht zur Farbdarstellung verhält sich das farbige Licht wie ein additives Farbmodell. Wenn wir alle Lichtfarben addieren, erhalten wir weißes Licht. Das liegt daran, dass Farben in unseren Augen gemischt werden.

Unsere Augen haben sich entwickelt, um drei Farben wahrzunehmen – Rot, Grün und Blau, und unsere Augen können nicht wirklich alle Frequenzen des Lichts (z. B. Sonnenlicht oder weißes Licht) sehen. Aufgrund dieser Einschränkung nimmt unser Gehirn, wenn es eine gleiche Menge an roten, grünen und blauen Photonen sieht, an, dass uns weißes Licht (oder Sonnenlicht) gezeigt wird, und interpretiert auf der Grundlage dieser Annahme, was wir als „weiß“ sehen. So tricksen wir unsere Augen aus, damit sie auf Computerbildschirmen weiß sehen, wenn kein echtes weißes Licht angezeigt wird.

CMYK

Wenn Tinte auf Oberflächen gemalt/gezeichnet/gedruckt wird, verhält sie sich wie ein subtraktives Farbmodell. Dies liegt daran, dass Tinten Pigmente und getrocknete Chemikalien sind.

Die Dinge haben ihre Farbe, weil sie etwas Licht absorbieren. Wenn etwas kein Licht absorbiert und alles Licht reflektiert, sehen wir es als Silber (wie ein Spiegel), wenn die Oberfläche rau genug ist, wird diese Silberfarbe weiß (wie Papier), weil das reflektierte Licht gestreut wird. Eigentlich sind Silber und Weiß die gleiche "Farbe" - das heißt, beide sind alle Farben des Lichts. Der Unterschied besteht darin, wie stark die Oberfläche das reflektierte Licht streut.

Eine Banane absorbiert also blaues Licht. Da Bananen blaues Licht absorbieren, ist das verbleibende, von ihr reflektierte Licht gelb. Rote Tinte hingegen absorbiert grünes Licht. Wenn Sie eine Banane mit roter Tinte bemalen, absorbiert die Oberfläche jetzt grünes und blaues Licht. Das verbleibende Licht, das von der Banane reflektiert wird, erscheint orange.

Sie können verstehen, dass, wenn wir die verschiedenen Chemikalien mischen, die all die verschiedenen Farben absorbieren, kein Licht zurückbleibt, das reflektiert werden könnte. Die Abwesenheit von Licht ist schwarz. Theoretisch erhalten Sie also beim Mischen aller Farben Schwarz anstelle des Weiß, das Sie erhalten, wenn Sie alle Lichter mischen.

In der Praxis wird man nicht schwarz. Dies liegt daran, dass Chemikalien nicht rein sind (oder reine Chemikalien keine reinen Lichtabsorber wie Schwarze Löcher sind). Wenn Sie alle Pigmente mischen, bleibt normalerweise eine darunter liegende gelbliche schmutzige Hintergrundfarbe übrig. Dieses sehr dunkle, gelblich reflektierte Licht ist braun . Beim Mischen von Tinten erhalten Sie Braun anstelle des theoretischen Schwarz. Aus diesem Grund verwenden Künstler und Drucker eine zusätzliche Farbe – Schwarz (traditionell als „Schlüsselfarbe“ bezeichnet), die Ihnen CMYK gibt.

Kurz gesagt, so funktioniert die Realität. Tinten funktionieren nicht wie Lichter und Lichter funktionieren nicht wie Tinten. Die verschiedenen Farbmodelle sind nur Physik, die versucht, dem Ganzen einen Sinn zu geben.

Ich habe in der Druckindustrie gearbeitet und Software entwickelt, die die Druckeffizienz misst und Statistiken und sogar Anweisungen zur Einstellung des Druckers gibt.

Tinte im wirklichen Leben ist nicht mathematisch rein. Es hat Dicke, es ist unvollkommen.

Wenn Sie mehr Tinte aufschichten, um es dunkler zu machen, wird viel Tinte verbraucht. Der Effekt ist aufgrund des überlappenden Punktmusters und nicht der Tinte bei einem einzelnen Pixel unvollkommen, und die Tatsache, dass das Verdicken des Tintenfilms auch anderes Licht als beabsichtigt blockiert, da es kein perfekter Filter des gegebenen Kanals ist ( insbesondere , Gelb ist am schmutzigsten). Mehrfaches dickes Auftragen von Tinte wird unordentlich und das bringt seine eigenen Handhabungsprobleme mit sich.

Beginnen Sie mit „Key“ (ein schönes schwarzes Pigment) und subtrahieren Sie dann diese Dunkelheit von den anderen Kanälen, um ein viel besseres Ergebnis zu erzielen.