Im Gegensatz zur Digitalfotografie ist der Weißabgleich bei der Filmfotografie fest vorgegeben, kann nach der Aufnahme nicht ohne Weiteres verändert werden und ist abhängig vom Film. Aber was ist der Weißabgleich des Films? Ich weiß, dass es zwischen verschiedenen Filmen variieren wird, aber wie viel? Welcher Einstellung einer Digitalkamera entsprechen herkömmliche Filme (z. B. „sonnig“, „glühend“)?
Der Weißabgleich sollte auf der Verpackung und dem Datenblatt des Films angegeben sein. Es gibt jedoch nicht allzu viele Möglichkeiten.
Die meisten Filme sind tageslichtausgeglichen für Aufnahmen in direktem Sonnenlicht (ca. 5000 K). Wenn Sie im offenen Schatten (ca. 6000 K) fotografierten, sollten Sie einen leichten Wärmefilter verwenden, um den Blaustich zu beseitigen. Wenn Sie einen tageslichtausgeglichenen Film unter Wolframlicht (3200 K) aufgenommen haben, können Sie einen Blaufilter wie einen 80A verwenden, um die Farbe auszugleichen.
Einige Filme wurden für Aufnahmen unter künstlichem Wolframlicht mit Wolfram ausbalanciert . Diese hatten oft ein "T" im Namen, wie Ektachrome 160T [PDF], das laut Datenblatt für 3200 K Licht ausbalanciert ist.
Um einen weiteren Punkt zu dem zu machen, was Coneslayer gesagt hat, ist der "Weißabgleich" des Films sehr subjektiv, es sei denn, dieser Film wird letztendlich direkt betrachtet, wie zum Beispiel Dias. Im Falle eines Negativfilms, von dem ein Abzug für die endgültige Betrachtung hergestellt wird, ist es nicht so sinnvoll, nur vom "Weißabgleich" des Films zu sprechen, da es einen großen Spielraum bei der Interpretation der Farbinformationen auf dem Film gibt, um einen Abzug zu erstellen oder was auch immer das sichtbare Endergebnis ist.
Werfen Sie einen Blick auf einen gewöhnlichen Negativfilm, und Sie werden einen sehr dominanten Orangestich sehen. Das würde eine starke Blaubalance bedeuten, die aber im Druckprozess kompensiert wird. Anders gesagt, was beim Negativfilm wirklich zählt, ist der Weißabgleich des Gesamtprozesses, von dem der Film nur ein Schritt ist.
Der Weißabgleich des ebenen Negativfilms spielt jedoch eine gewisse Rolle, wenn Sie im Druckprozess nur globale Farbanpassungen vornehmen müssen. Dunkle Farben in einem Negativ haben eine geringe Dichte, daher ist das Verhältnis zwischen den einzelnen Farben weniger wichtig, da nur wenige davon vorhanden sind. Bei Mittelgrau ist das Verhältnis am wichtigsten, bei Weiß ist das Negativ dann so dicht, dass das Verhältnis wieder weniger wichtig ist. Das bedeutet, dass die einfache Korrektur von Grau im mittleren Bereich durch Ändern der Lichtfarbe im Vergrößerungsgerät dunkle oder helle Bereiche mit einem Farbstich hinterlassen kann, wenn das Bild mit Licht belichtet wurde, das sich erheblich von dem unterscheidet, für das der Film formuliert wurde. Das Schlimmste war normalerweise, ein Innenbild mit Kunstlicht mit Tageslichtfilm zu machen. Die Mitteltöne konnte man gut hinbekommen, aber die dunklen Bereiche hatten einen störenden Blaustich.
Wird der Film digital eingescannt, dann können die von dort verwendeten digitalen Daten viele Farbabweichungen berücksichtigen. Die dunklen, mittleren und hellen Stufen können alle effektiv unterschiedliche Farbbalancen erhalten. In diesem Sinne reicht jeder Farbfilm so ziemlich aus, dann wird die Farbreaktion dieses Films unter dieser Beleuchtung später digital korrigiert.
verdammte Wahrheiten