Ich möchte eine Vorrichtung bauen, um 35-mm-Filme mit meiner Digitalkamera zu scannen (ähnlich wie https://www.thingiverse.com/thing:2789457 oder http://www.frogymandias.org/3-d/index.html ) .
Ich habe mehrere ähnliche Scanner im Internet gesehen, und soweit ich weiß, ist dies das gleiche Prinzip, das Vergrößerer verwenden, um Bilder von Film auf Fotopapier zu bringen, also denke ich, dass diese Methode funktionieren sollte.
Aber es muss etwas geben, was mir fehlt. Alle diese Geräte senden Licht durch den Film und das heißt durch die Filmunterlage. Alle Filme, die ich gesehen habe, haben eine braune transparente Basis oder eine graue undurchsichtige.
Wie kommt es also, dass all dies funktionieren kann? Ich würde erwarten, dass das resultierende Bild entweder einen bräunlichen Stich hat oder überhaupt nichts sieht. Wo ist der Fehler in meiner Überlegung?
Echte Filmscanner scannen Farbnegative, indem sie die Belichtungszeit des blauen und grünen Kanals (relativ zum roten Kanal) verlängern. Dies ist ein analoger Vorgang, ähnlich der Verwendung von Farbfiltern in der Dunkelkammer, um das Orange herauszufiltern und auf Papier zu drucken. Aufgrund dieser analogen Verschiebung gibt es kein Clipping.
Digitalkameras können diese Belichtungen nicht durchführen und müssen Nachbearbeitungsanwendungen verwenden, um die orangefarbene Basis auszugleichen (invertiert zu tiefblau). Dies ist eine extreme Verschiebungsoperation und digitale Clips an den 255- und 0-Enden. Viele Benutzer mögen es für gut genug halten, aber erfahrene Leute wissen, dass es einfach nicht dasselbe ist.
Siehe meine Website unter https://www.scantips.com/colornegs.html
Die Digitalkamera kopiert problemlos positive Dias und negative Schwarzweißfilme, aber die orangefarbene Maske von Farbnegativen ist ein erhebliches Problem.
@ cube --- Zu Ihrer Frage - Wie gehen optische Farbdunkelkammerpraktiken mit der Evans Integral Orange Mask um?
Das C-41-Farbnegativfilmverfahren verwendet Farbstoffe, die während der Herstellung in den Film eingearbeitet werden. Es gibt drei, Cyan (Blau + Grün), Magenta (Rot + Blau) und Gelb. Die Farbstoffe im Film sind unvollständig. Während des Entwicklungsprozesses bildet jede Emulsionsschicht ein Schwarz-Weiß-Bild. Der Entwickler enthält auch einen einzigen fehlenden Farbstoffbestandteil, der sich mit dem unvollständigen Farbstoff verbindet. Diese Aktion findet statt, während das Schwarz-Weiß-Bild erstellt wird. Diese Aktion bewirkt, dass die Farbstoffe proportional zum Schwarz-Weiß-Bild aufblühen. Der Prozess entfernt dann das Schwarz-Weiß-Bild. Das Ergebnis ist ein aus Farbstoffen bestehendes Farbnegativbild.
Das Vorgänger-Kodachrome-Verfahren erforderte drei diskrete Entwicklungslösungen. Denken Sie daran, wie schwierig es ist, Cyan-, Magenta- und Gelbfarbstoffe herzustellen, denen alle eine einzige Zutat fehlt. Bei den Farben der Farbstoffe müssen einige Kompromisse eingegangen werden. So wie es ist, ist der Cyan-Farbstoff weit davon entfernt, perfekt zu sein, der Magenta-Farbstoff ist mäßig und der Gelb-Farbstoff ist ziemlich anständig.
Von diesen Negativen hergestellte Abzüge lieferten minderwertige Ergebnisse. Dieses Problem wurde von Ralph Evans von der Eastman Kodak Co. gelöst. Er testete und fand Cyan- und Magenta-Farbstoffe, die in ihrem nicht aufgeblühten Zustand einen Farbton haben. Dieser Farbton lässt nach, wenn die Farbstoffe aufblühen. Das Orange, das Sie sehen, ist kein einheitlicher Farbton. Es ist stark in Bereichen, die in der Kamera nicht tief belichtet wurden, und schwach, wo die Belichtung stark ist. Mit anderen Worten, verbleibende Cyan- und Magenta-Farbstoffe bilden zwei positive Bilder, die den drei negativen Farbstoffbildern überlagert sind. Die Resttöne erscheinen orange. Dies ist die integrale Maske; es ist eine Gegenmaßnahme für die Ungleichheiten der Cyan- und Magenta-Farbstoffe, die verwendet werden müssen.
Farbnegativfilme sollen zur Herstellung von Farbabzügen verwendet werden, indem das Bild des Farbnegativs optisch auf lichtempfindliches Farbpapier projiziert wird. Diese Papiere haben drei Emulsionsschichten, jede hat eine andere Papiergeschwindigkeit (ISO, wenn Sie so wollen). Somit ist das Druckpapier maßgeschneidert, um einen durch die orangefarbene Maske auferlegten Farbstich aufzuheben.
Denken Sie an die Komplexität des Vorgängers, des Kodachrome-Verfahrens. Dieser Prozess hatte normalerweise einen Chemiker und einen Qualitätskontrollingenieur im Dienst. Zur Vereinfachung war ein einziger Entwicklerschritt erforderlich; Somit verwenden das C-41- und das E-6-Verfahren beide dasselbe Schema eines einzigen fehlenden Bestandteils in einer einzigen Entwicklungslösung. Kein bisher hergestellter Farbfilm erzeugt ein originalgetreues Bild. Trotzdem macht der E-6 und der C-41-Prozess hervorragende Bilder.
Zur Steuerung eines (Film-)Scanners wird eine Softwareanwendung verwendet – sei es die mitgelieferte Software des Herstellers oder eine Drittanwendung wie VueScan oder SilverFast. Wenn Sie in den Softwareeinstellungen auswählen, dass es sich bei dem zu scannenden Filmtyp um einen Farbnegativfilm handelt, „neutralisiert“ die Software den Farbstich von der orangefarbenen Maske. Bei einigen Scan-Softwares können Sie einen bestimmten Filmtyp auswählen, da die orangefarbene Maske von Emulsion zu Emulsion leicht unterschiedlich ist.
Wenn Sie versuchen, diesen Prozess manuell zu replizieren, gibt es (oder gab es zumindest) ein Photoshop-Plugin namens ColorNeg , das dies für Sie erledigt. Ich habe vor ein paar Jahren etwas darüber gelesen, aber nie wirklich ausprobiert. Auf dieser Seite wird das Verfahren erläutert. Kurz gesagt, die Schritte bestehen darin, zuerst die orangefarbene Maske zu entfernen und dann das Bild umzukehren. ColorNeg berücksichtigt den genauen Filmtyp (und damit die Eigenschaften der Orangenmaske und der Filmfarbe) in Frage.
Hier gibt es ein bisschen mehr darüber zu lesen:
http://dpanswers.com/content/rev_colorneg.php
http://benneh.net/techshit/vuescan-colorperfect-a-guide/
und das (kurze) Buch „ The Illustrated Guide to Film Scanning “ beschreibt auch die Technik.
Würfel
WayneF