Wie vermittelt man ein Gefühl von Tiefe und Distanz in einer Landschaft?

Wenn wir damit beginnen, sie einfach von 1 bis 6 zu nummerieren, um sie leichter zu finden ...

Persönlich würde ich 5 insgesamt abziehen, da es keinen der Aspekte hat, nach denen wir suchen.
2 ist ein bisschen naiv und erreicht vielleicht viele seiner brauchbaren Aspekte fast zufällig, aber weil es einige davon erreicht, behalten wir es im Auge.

1 bis 3 haben alle ein Element im Vordergrund, das weich und unscharf ist, aber nicht unbedingt ablenkt, sondern nur einen Rahmen bildet, in dem der Rest des Bildes sitzen kann.
4 bis 6 nicht, obwohl 4 am nächsten kommt um ein wenig einzuschließen.

1-3 haben auch ein weiches Element in der Ferne, Nebel/Atmosphäre/Dunst, was der Entfernung ein echtes Gefühl von Entfernung verleiht.
4 & 6 wurden an sehr klaren Tagen gedreht und obwohl 6 mit 3 konkurrieren könnte, wenn es darum geht, wie viele Meilen dieser Berg entfernt ist, kommt es immer noch ein bisschen knackig heraus, um diesen Sinn zu vermitteln - es gibt auch nichts, was das Auge auf die lenkt Berg, es ist einfach "da".

Möglicherweise spielt auch die Farbkorrektur eine Rolle.
Obwohl 1 ein wenig "antiquiert" wirkt, sind die ersten 3 ziemlich naturalistisch. Ich bin versucht zu glauben, wenn 1 & 2 nicht direkt nebeneinander lägen, würde 2 nicht ganz so blau aussehen.
4 sieht aus wie eine Postkarte aus den 1970er Jahren, viel zu viel Druck in den Grüns und 6 fühlt sich ein bisschen zu druckvoll an.

Wenn Sie bedenken, dass der Betrachter auf eine Reise durch die interessanten Aspekte eines Bildes mitgenommen wird, ist ein Teil der Überlegung, wie „einfach“ diese Reise ist. Worauf man zuerst schauen sollte; wohin das Auge als nächstes gezogen wird; was dich dazu bringt, die Reise fortzusetzen ...

Ich persönlich denke, dass 1 & 3 alle Aspekte haben, die einem ein Gefühl von Distanz und Tiefe verleihen. Beide führen den Blick sehr natürlich durch die verschiedenen Elemente. 2 ist ähnlich, aber weniger definiert, fühlt sich fast so an, als wäre es zufällig erreicht worden.
4 wurde bis auf einen Zoll seiner Lebensdauer geschärft und überstanzt, was ihm überhaupt keinen Gefallen tut, imo. Obwohl es eindeutig Vorder- und Hintergrund hat, tut es nichts, um Sie von einem zum anderen zu ziehen; Der See blockiert den Übergang fast, anstatt ihn zu führen. Es hat auch einen Mond am Himmel, vermutlich der Grund, warum eine genaue Schussrichtung gewählt wurde, aber weil es nichts gibt, was Sie dorthin führt, und es zu klein ist, um es anfangs wirklich zu bemerken, wird es nur zu einer Ablenkung, einem Fleck.
6 ist nur ein bisschen vage in dem, was Sie sehen sollten. Sein „Entfernungs“-Aspekt ist nur 3 Ebenen, Gras, Bäume, entfernter Berg.

Nur zwei der Bilder zu verwenden, um schnell das Gefühl von "Reise" durch ihre Tiefe zu vermitteln ...

Dieser zieht Sie einfach von vorne nach hinten oder von hinten nach vorne durch - noch bevor Sie anfangen, auf den Himmel und den Linseneffekt zu achten.

^{Ich denke, dieser hat eine komplexere Reise als ich gezeichnet habe, aber es würde wie ein Haufen zufälliger Schnörkel aussehen, wenn ich versuchen würde, das ganze Los zu zeichnen.}

Dieser hält dich immer wieder auf; Sie sind sich nicht sicher, wohin Sie als nächstes gehen sollen ...

Es gibt einen zusätzlichen Tiefenhinweis für den Beobachter und dies ist eine Tendenz zu einer Farbtonverschiebung in Richtung Blau in der extremen Entfernung, die selbst an den klarsten Tagen durch Atmosphären/Dunst verursacht wird.
Ich habe dies bis zum Schluss gelassen, weil es einige Diskrepanzen in Ihren spezifischen Beispielen gibt und ich nicht wollte, dass es Verwirrung stiftet.

1 zeigt nur eine sehr geringe Verschiebung, da selbst die am weitesten entfernten Punkte im Bild immer noch relativ nah sind, aber alle anderen Hinweise summieren sich zu seinem Tiefengefühl.
3 ist das deutlichste Beispiel, das die Verschiebung zeigt, und ich persönlich denke, dass dieses die größte Anzahl von Hinweisen insgesamt enthält.
6 hat die Verschiebung auf die Berge, also sagt Ihnen dieser Hinweis, dass der Berg weit entfernt ist, auch wenn einige der anderen Hinweise fehlen.

Ohne weitere Details würde ich vorschlagen, dass der größte Unterschied im Rahmen liegt - Ihre bevorzugten Muster scheinen sorgfältig über die Einbeziehung von Elementen in den gesamten Vorder-, Mittel- und Hintergrund nachgedacht zu haben, während die weniger günstigen Muster dies nicht so offensichtlich getan haben (Alle drei Regionen sind in den Beispielen noch vorhanden, wurden aber nicht so effektiv genutzt).

Die Welt ist 3D, das Foto ist 2D, also braucht das Gehirn Hinweise im 2D-Bild, dass die Dinge immer noch nicht flach sind. So wie Sie, wenn Sie eines Ihrer Augen blockieren, keine 3D-Sicht mehr haben, können Sie immer noch erkennen, dass einige Dinge näher und weiter entfernt sind. Es gibt 3 Elemente, die Hinweise auf die Tiefe geben:

• Perspektive: Dinge, die weiter entfernt sind, sind kleiner. Wenn Sie also eine Straße sehen, die schmaler aussieht als in der Ferne, dann sagt Ihnen Ihr Gehirn, dass es Tiefe gibt. Dasselbe gilt für Elemente bekannter Größe. Wenn Sie eine Person sehen und die Person sehr klein ist, sagt Ihnen Ihr Gehirn, dass sie weit weg sein muss.
• Okklusionen: Wenn eine Sache einen Teil einer anderen verdeckt, dann wissen Sie, was vorne ist und was nicht, also haben Sie Tiefeninformationen.
• Schatten: Wenn ein Objekt einen Schatten erzeugt, der auf den Betrachter zu oder von ihm weggeht, teilt dies Ihrem Gehirn mit, dass Tiefe vorhanden ist.

Keines der von Ihnen gezeigten Fotos erfordert mehr als ein P&S oder Handy, die dort verwendete Technik ist eine Komposition , die hauptsächlich von der Position des Betrachters, der Aufnahmerichtung und dem Blickwinkel des Objektivs beeinflusst wird.

Die ersten 4 Fotos haben sehr offensichtliche Vordergrundelemente, deshalb sehen sie tief aus . Diese haben alle einen Vorder-, Mittel- und Hintergrund, die leicht erkennbar sind. Das letzte Foto ist ziemlich gleich, obwohl es einen weniger starken (meistens flachen) Vordergrund hat, es hat immer noch einen Mittelgrund und es gibt die Berge, die den Hintergrund bilden.

Das fünfte Foto hat vor allem Tiefe, weil die Brücke nach hinten zurückweicht, was ein starkes führendes Element vom Vordergrund zum Mittelgrund ergibt. Schließlich gibt der kleine Teil des Hauses mit führendem Weg ihm einen deutlichen Hintergrund und seine relative Größe sagt Ihrem Gehirn, dass es viel weiter entfernt ist, wodurch der Eindruck von Tiefe entsteht.

Die Perspektive ist wichtig, um Tiefe in einem Bild wahrzunehmen, aber Künstler wenden einige Tricks an, die Fotografen kennen sollten.

Die lineare Perspektive ist das, was Renaissance-Künstler perfektioniert haben, wo führende Linien, die aus Fluchtpunkten entstehen, verwendet werden, um Einwände in einer logischen Reihenfolge und Skalierung zu platzieren. Das heißt, ein Objekt, das vor einem anderen identischen Objekt platziert wird, verdeckt dieses und erscheint größer.

Atmosphärische (auch Luft- oder Farb-)Perspektive beschreibt die Wirkung der Atmosphäre auf das Licht in einer Landschaft. Am offensichtlichsten wird dies als eine Verringerung von Ton, Farbe und Details bei Objekten gesehen, die in der Ferne gesehen werden. Viele Landschaftsmaler werden das Grün der Landschaft im Hintergrund sehr blau machen, um dies zu betonen. Sie werden auch weniger Details hinzufügen und die Dinge schwächer machen, denken Sie an einen nebligen Tag.

Fotografen verwenden häufig UV-Filter, um Dunst zu reduzieren, aber dies kann eine Funktion sein, die die Tiefe betont, ebenso wie die Verwendung großer Blenden (kleine Blendenzahlen), um den Hintergrund leicht unscharf zu machen, solange Sie versuchen, eine starke Mitte zu betonen oder Vordergrundfunktion.