Wozu führt eine neutrale Septime (in Maqams oder allgemein)?

Eine dominante Septime führt zu einer großen Sexte und eine große Septime zur Tonika, aber wozu führt die Note zwischen den beiden? Wenn Sie mir sagen könnten, was die Maqam-Regeln dafür sind, wäre das in Ordnung, oder allgemein, aber Maqams sind die einzige traditionelle Art, sie zu verwenden.

"Dominant 7th" bedeutet einen Septakkord mit großer Terz, reiner Quinte und kleiner Septime. Ich denke, Sie sprechen nur über Tonleitergrade, also würde ich sagen, dass der 7. Moll-Tonleitergrad einfach auf die Form des 6. Tonleitergrades in der Tonleiter fällt, nicht unbedingt speziell auf den großen Sext (obwohl alle anderen Dinge gleich sind , die Auflösung zur Dur-Sext-Tonleiterstufe ist tendenziell stärker). Aber eine interessante Frage, wenn Sie die Terminologie ein wenig klären. Ich hoffe jemand hat Erfahrung damit.
Ich war wohl etwas unklar. Ich meine, "Was ist der stärkste Weg, um eine neutrale Septime aufzulösen?" und ich meine eine kleine Septime. Es ist verwirrend, weil ich immer denke: "Nun, es ist ein Dominant-Septakkord, also muss es einen Dominant-Septakkord haben", aber ich werde versuchen, mich in Zukunft daran zu erinnern.
Mir fallen keine neutralen Septimen in der türkischen Maqam-Musik ein. Das unverkennbarste neutrale Intervall, das ich mir vorstellen kann, ist das zweite der absteigenden Skala von Maqam "Uşşak". Darin verwenden absteigende, aufsteigende Phrasen etwas, das näher an der großen Sekunde liegt. Übrigens ist die in der arabischen Maqam-Theorie verwendete gleichschwebende 24-Ton-Stimmung ohnehin eine zu starke Vereinfachung. Die neutralen Intervalle werden also nicht so oft verwendet, wie diese Theorie vermuten lässt.
Übrigens wird in der Barbershop-Quartett-Musik etwas in der Nähe der neutralen Septime, die "harmonische Septime" (Seventh Harmonic) verwendet. Dort ist es stabil, führt zu keiner anderen Note.
Ich spreche eher vom arabischen Maqam. Maqam Jiharkah ist der Hauptmaqam mit einem neutralen siebten. Ich verstehe türkische Maqams jedoch wirklich nicht, weil neutrale Noten in reiner Intonation unglaublich nah an 24-Tet liegen, so wie ein neutrales Drittel 3 Cent von reiner Intonation in 24-Tet entfernt ist. Eine harmonische Septime ist tatsächlich weiter von einer neutralen Septime entfernt als die kleine Septime. Tatsächlich ist es auch als Submoll-Septakkord bekannt, aber ich wusste nicht, dass es stabil ist und dass es faszinierend ist. Vielen Dank für die sehr nützlichen Informationen über Maqam Uşşak! Auf welche Note löst sich die neutrale Sekunde auf?
D'oh! Natürlich ist die harmonische Septime flacher, danke für die Korrektur. Die neutrale Sekunde in Uşşak löst sich zum Tonikum auf. Es ist dem arabischen Bayati sehr ähnlich (Türken haben auch ein Bayati, das mehr entspricht, ich denke, Araber nennen Uşşak einfach 'Ushshaq-i Turki). Das türkische (vermutliche) Äquivalent von Jiharkah muss Çargah sein, aber das echte Çargah ist sehr obskur und wird selten verwendet, daher habe ich keine Kenntnis davon. (Der Name Çargah wird auch für ein theoretisches Maqam verwendet, das in der aktuellen Theorie als Hauptmaqam verwendet wird, aber das ist nur eine pythagoreische Dur-Tonleiter ohne wirklichen Nutzen.)
Und die türkische und die arabische Maqam-Musik trennten sich erst vor wenigen hundert Jahren voneinander. Ich finde sie ziemlich ähnlich, abgesehen von einigen intonatorischen Unterschieden, die die melodische Struktur nicht wirklich beeinflussen. Und das 53-TET-System in der aktuellen türkischen Theorie (genau wie das arabische 24-TET) ist auch sehr unzureichend, um die realen Aufführungspraktiken zu erklären.
Oh jetzt verstehe ich was du meinst. Ich dachte, Sie meinten, dass 24-tet schlecht darin ist, sich den neutralen Tönen anzunähern. Du meinst wie die Beugungen richtig? Es ist eine gute Richtlinie, so ähnlich wie der Blues nicht mit 12-Tet oder irgendeiner Temperatur angenähert werden kann, aber Sie haben eine Art Ausgangspunkt und können einfach die Beugungen studieren.
Neutrale Sekunden sind sowieso das Gegenteil von neutralen Septimen. Wenn also neutrale Sekunden nach unten aufgelöst werden, würde ich sagen, dass es eine faire Annahme ist, dass neutrale Septimen nach oben aufgelöst werden. Ich hatte nicht erwartet, eine gute Antwort zu bekommen, also ist das eine große Überraschung! Vielen Dank für Ihre aufschlussreiche Antwort!

Antworten (1)

In der klassischen Musik werden Septimen als Dissonanzen verwendet, die bestimmte Auflösungen erfordern. Beispielsweise ist der Akkord CEG-Bb ein Dominant-Septakkord. Die Note Bb macht mit dem C eine kleine Septime und mit dem E auch einen Tritonus, wodurch eine Spannung entsteht, die den Akkord dazu bringt, nach F-Dur übergehen zu wollen.

In Maqams hingegen spielt jeder kleine Variationen derselben Melodie, also muss Spannung auf melodische Weise aufgebaut und gelöst werden. Wenn es eine neutrale Septime gibt (Beispiel hier ), kann sie frei entweder zur Tonika oder zur Sexte übergehen, je nachdem, wie die Melodie auf- oder absteigt. Beim Absteigen hat die Sexte eine starke Tendenz, zur nächsten stabileren Note, der Quinte, überzugehen. Das neutrale Drittel verhält sich ähnlich wie eine Leitung zwischen dem zweiten und dem vierten. Letztendlich tendieren alle Noten zum Tonikum (D in diesem Auszug).

Vielen Dank für Ihre Antwort! Also sind neutrale Töne in Maqams im Grunde Durchgangstöne? Werden auch alle Terzen und Septimen gleich behandelt oder nur neutrale Terzen und Septimen? Zu guter Letzt, gelten Quarten und Sekunden im Maqam als stabil?
Wozu führt eine neutrale Septime (in Maqams oder allgemein)?
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