Eine Petition, um die Ereignisse von Star Wars: Episode VIII – Die letzten Jedi (2017) aus der Hauptzeitleiste von Star Wars zu streichen, die online kursiert, hat mich gefragt, ob es jemals eine Retcon/Entfernung eines Films aus einer Filmreihe gegeben hat oder nur Verzicht auf einen Film durch diejenigen mit kreativer Kontrolle aufgrund von Gegenreaktionen, im Gegensatz dazu, dass sich der/die Regisseur(e) einfach entscheiden, eine neue Richtung einzuschlagen/neu anzufangen. Google erstellt bei der Suche einfach diese Petition (bitte beachten Sie, dass dies nicht für oder gegen Star Wars ist).
Nachtrag, durch Entfernung beziehe ich mich auf die Ereignisse im Film, die im Universum nicht mehr erkannt werden.
Der Kinostart von 1991 veränderte die Hintergrundgeschichte der Charaktere von Unsterblichen unbekannter Herkunft zu Außerirdischen von einem anderen Planeten. Es wurde so schlecht rezensiert, dass sie den Film 1995 für die 'Renegat-Version' neu bearbeiteten und alle Hinweise darauf, dass sie Außerirdische waren, zusammen mit anderen Verbesserungen vollständig entfernten.
Das Star Wars Holiday Special (1978) würde sich wahrscheinlich qualifizieren.
Sobald es ausgestrahlt wurde, wurde es im Allgemeinen als „Star Wars-Ausgestoßener“ behandelt und von den Beteiligten ignoriert/abgelehnt. Bestimmte Teile wurden wieder mit dem Kanon verbunden, aber das Ganze ist etwas, das uns die Star Wars „Powers-That-Be“ vergessen lassen würden.
Das Star Wars Holiday Special ist ein amerikanischer Science-Fiction-Musikfilm aus dem Jahr 1978, der in der Star Wars-Galaxis spielt. Es spielt die Hauptdarsteller des ersten Films, während die Figur Boba Fett vorgestellt wird, die in späteren Filmen erscheinen würde. Es ist eines der ersten offiziellen Star Wars-Spin-offs und wurde von Steve Binder inszeniert.
Das Special ist berüchtigt für seinen äußerst negativen Empfang und wurde nie erneut ausgestrahlt oder offiziell als Heimvideo veröffentlicht . Aufgrund der „unterirdischen“ Qualität seiner Existenz ist es daher zu einer kulturellen Legende geworden. Es wurde von Fans in Off-Air-Aufnahmen aus seiner ursprünglichen Fernsehsendung angesehen und verbreitet, die später über das Internet an Websites zum Teilen von Inhalten und Raubkopien angepasst wurden.
Seit das Star Wars Holiday Special ausgestrahlt wurde, hat es extrem viel Kritik und Feindseligkeit von Fans, offiziellen Quellen und George Lucas selbst erhalten, der das Special nicht als Kanon ansieht . Trotz der relativen Unbeliebtheit des Specials behielten die für die Lizenzierung Verantwortlichen bei Lucasfilm seinen Status als Teil der Kontinuität bei. Infolgedessen fielen die meisten Elemente des Star Wars Holiday Special von 1978 bis 2014 unter den C-Kanon – die Klassifizierung für offiziell lizenzierte Star Wars-Bücher, -Comics und -Spiele.
Nachdem Lucasfilm von The Walt Disney Company übernommen wurde, wurden die Buchstabenbezeichnungen zurückgezogen. Die meisten Werke, die zuvor unter dem C-Kanon standen, einschließlich aller Star Wars-Romane, die vor diesem Zeitpunkt geschrieben wurden, wurden aus dem Kanon entfernt und stattdessen unter dem Star Wars Legends-Banner platziert.
Möglicherweise das Terminator- Franchise :
CAMERON Dies ist eine Fortsetzung der Geschichte von Terminator 1 und Terminator 2 . Und wir tun so, als wären die anderen Filme ein böser Traum. Oder eine alternative Zeitlinie, die in unserem Multiversum zulässig ist. Dies wurde überraschenderweise mehr von [Tim] als von irgendjemandem vorangetrieben, weil ich ziemlich agnostisch darüber war, wo wir es gemacht haben. Das einzige, worauf ich bestand, war, dass wir es irgendwie umgestalten und für das 21. Jahrhundert neu erfinden.
Und bis zu einem gewissen Grad war Cameron diesen Weg schon einmal gegangen :
Anfang dieses Monats behauptete James Cameron, dass Terminator Genisys , der fünfte Eintrag in einem Sci-Fi-Franchise, das er mit The Terminator von 1984 und Terminator 2: Judgement Day von 1991 geschaffen hatte , „in meinen Augen … der dritte Film“ sei. Es war eine kühne Bestätigung eines Films, an dem er nicht direkt beteiligt war. Aber was noch wichtiger ist, es war eine stille, aber unmissverständliche Verurteilung des dritten und vierten Kapitels der Serie, Terminator: Rise of the Machines aus dem Jahr 2003 und Schwarzenegger-freier Terminator: Salvation aus dem Jahr 2009 , von denen keines seine Handschrift hatte. Mit seinen Kommentaren versuchte Cameron, diese beiden Folgen aus dem offiziellen Kanon der Serie zu streichen– was ziemlich ironisch ist, wenn man bedenkt, dass Genisys von Regisseur Alan Taylor sich alle Mühe gibt, die Bedeutung von Camerons Werken nicht nur zu mindern, sondern sie vollständig auszulöschen.
Im Fernsehen wurde die 9. Staffel von Dallas von 1985 bis 1986 ausgestrahlt, aber als Traum, den Pamela Barnes Ewing hatte, zu Beginn der 10. Staffel wieder verbunden, wodurch sie den Fans als "The Dream Year" oder "The Dream Season" bekannt wurde. Ich glaube, dass dies geschah, weil viele Fans von den Entwicklungen in der Handlung in dieser Staffel verärgert waren.
In Filmen wurde die James-Bond-Reihe 2006 mit Casino Royale neu aufgelegt . Somit sind Casino Royale (2006) und seine Fortsetzungen keine Fortsetzungen der vorherigen James-Bond-Filme von Dr. No (1962) bis Stirb an einem anderen Tag (2002). Und Casino Royale (2006) und seine Fortsetzungen spielen nicht in der Zukunft der bisherigen James-Bond-Filme von Dr. No (1962) bis Stirb an einem anderen Tag (2002).
Und innerhalb der Abfolge der James-Bond-Filme von Dr. No (1962) bis Stirb an einem anderen Tag (2002) gibt es zwei Sonderfälle. Casino Royale (1967) wurde von anderen Personen produziert und hatte eine andere Handlung und Kontinuität als die von Eon Productions produzierten James-Bond-Filme. Never Say Never Again (1983) wurde ebenfalls nicht von Eon Productions produziert und hat die gleiche Grundhandlung wie Thunderball (1965). So könnten Never Say Never Again (1983) und Thunderball (1965) als alternative Universumsversionen derselben Geschichte betrachtet werden.
Aber ich glaube nicht, dass eine dieser alternativen Universumsversionen oder Neustarts auf die Unzufriedenheit der Fans mit dem Verlauf der James-Bond-Serie zurückzuführen ist.
Bei Star Trek waren die vier Filme, die in den 1980er Jahren gedreht wurden, eine Reihe von Fortsetzungen. Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) war eine Fortsetzung der TOS-Episode „Space Seed“. Star Trek III: The Search for Spock (1984) war eine Fortsetzung, die kurz nach dem Ende des vorherigen Films begann und mit den Protagonisten auf Vulcan endete. Star Trek IV: The Voyage Home (1986) wurde im "3. Monat" ihres vulkanischen Exils eröffnet, als sie sich darauf vorbereiten, zur Erde zurückzukehren und sich der Musik für ihre Aktionen im vorherigen Film zu stellen; und endet damit, dass Kirk ein neues Schiff bekommt, die USSS Enterprise 1701-A. Star Trek V: Die letzte Grenze(1989) ist weniger mit den vorherigen Filmen verbunden, sondern beginnt damit, dass das neue Schiff viele Probleme hat.
Im Star Trek -Fandom sind Star Trek: The Motion Picture (1979) und Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) oft uneins, und die Fans streiten darüber, was besser sei. Und viele glauben, dass die Macher von Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) Star Trek: The Motion Picture (1979) absichtlich ignorierten und mehr oder weniger versuchten, es aus der Existenz zu retten. In ähnlicher Weise haben die Schöpfer von Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991) Star Trek V: The Final Frontier (1989) möglicherweise ignoriert und sich gewünscht, es wäre nie gemacht worden. Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991) erwähnt Ereignisse in Star Trek II .Star Trek III und Star Trek IV , erwähnt aber keine Ereignisse aus Star Trek V.
Gene Roddenberry, der Schöpfer von Star Trek , war der Ansicht, dass einige der Handlungselemente in einem bestimmten Film oder einer Fernsehfolge kanonisch sein könnten, während andere nicht kanonisch seien. Roddenberry betrachtete Star Trek: The Animated Series (1973-1974) als kanonisch, bis er entschied, dass es nicht kanonisch sei, und betrachtete einige Aspekte von Star Trek V: The Final Frontier (1989) und Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991 ). ) nicht kanonisch sein.
Daher betrachten viele Fans und Schöpfer von Star Trek einige Filme, Episoden und Fernsehserien als nicht kanonisch. Natürlich freut sich Paramount, auch mit den am meisten verachteten und kontroversen Star-Trek -Filmen, -Serien und -Episoden weiterhin Geld zu verdienen, und würde niemals daran denken, eine Star-Trek - Produktion als nicht kanonisch oder nicht sehenswert zu verurteilen.
Vielleicht nicht ganz das, wonach Sie suchen, aber das Remake von Red Dawn wurde auf Druck aus China geändert.
Von hier :
Im Juni 2010 wurde die Veröffentlichung des Films durch finanzielle Schwierigkeiten von MGM verzögert. Die Verzögerung erfolgte inmitten wachsender Kontroversen in China, nachdem Auszüge des Drehbuchs auf der Website The Awl durchgesickert waren. Der Film wurde von der Global Times, einer der führenden chinesischen Staatszeitungen, mit Schlagzeilen wie „US dreht Film über den Kalten Krieg neu, um China zu dämonisieren“ und „Amerikanischer Film pflanzt feindselige Saat gegen China“ scharf kritisiert. In einem der Artikel heißt es: „China kann immer noch das Misstrauen und die Angst der USA spüren, besonders unter seinem Volk. Der Verdacht der Amerikaner gegenüber China ist der beste Grund für die Falken, Angst und Zweifel zu verbreiten, was die größte Sorge des Films Red Dawn ist ."
Ebenfalls:
Im März 2011 berichtete die Los Angeles Times, dass MGM die Bösewichte in seinem Red Dawn-Remake von chinesisch auf nordkoreanisch geändert habe, um den Zugang zu Chinas lukrativen Kinokassen aufrechtzuerhalten. Die Änderungen kosten Berichten zufolge weniger als 1 Million US-Dollar und umfassen die Änderung einer Eröffnungssequenz, die den fiktiven Hintergrund der Geschichte zusammenfasst (Löschen der ursprünglichen Handlung der chinesischen „Rücknahme“, nachdem die USA mit Krediten für eine nordkoreanische Invasion in Verzug geraten sind), die Neubearbeitung von zwei Szenen und die Verwendung digitale Technologie, um chinesische Symbole und Dialoge auf Koreanisch umzustellen.[20] Der Produzent des Films, Trip Vinson, erklärte: "Wir waren anfangs sehr zurückhaltend, Änderungen vorzunehmen, aber nach sorgfältiger Überlegung haben wir einen Weg gefunden, Red Dawn gruseliger, klüger und gefährlicher zu machen, von dem wir glauben, dass er den Film verbessert."
Tetsujin
Napoléon Wilson
SCFi
Napoléon Wilson
SCFi