Also habe ich neulich mit Akkorden herumgespielt und kam mit einem Fall, in dem der Akkord sowohl Moll als auch Dur sein konnte. Ich frage mich, ob es wahr sein kann oder ob ein Akkord beides ist, aber nicht beides gleichzeitig sein kann.
Der Akkord, von dem ich spreche, ist ein Gmin (add♭13), der auch ein E♭maj7 ist. Ich spiele es so:
Es hängt davon ab, wie Sie die Noten in einem Akkord anordnen. Die Antwort ist ja, aber nicht bei allen Akkorden.
Wenn Sie einen C-Dur-Akkord mit einer großen Sexte spielen, haben Sie: C, E, G, A. Dies ist ein Dur-Akkord.
Sie können es neu anordnen, um einen Am7-Akkord zu erstellen, wenn Sie das A als tiefste Note setzen: A, C, E, G, was ein Moll-Septakkord ist.
In Ihrem Fall können Sie Ihren Akkord also als Gm lesen, addieren Sie b13 oder Eb maj7 / G (G als Bass); was für Sie funktioniert. Normalerweise würden Sie diese Art von Akkord als Eb maj7 / G sehen und nicht als Gm add b13.
Die 13. in einem Moll-Akkord wird zu einer 5., wenn sie abgeflacht wird. Es kehrt also klanglich zu einer Komponente des normalen Dreiklangs zurück.; Der Akkord existiert also nicht wirklich. Es ist Ebmaj7, wie Sie sagen.
Nimmt man D6th-Noten und tauscht sie herum, entsteht Bm7, also kann die Antwort „Ja“ lauten.
Auf der anderen Seite könnte der Hendrix-Akkord, sagen wir, E7 # 9, gleichzeitig sowohl als Dur- als auch als Moll-Akkord ausgelegt werden, sicherlich klanglich, wenn nicht technisch.
Shevliaskovic und Tim haben beide Recht. Ich möchte nur auf etwas sehr Wichtiges hinweisen, wie Akkorde im Allgemeinen funktionieren. Da wir Akkorde in Terzen aufbauen und Dreiklänge (3-Noten-Akkorde) als Grundeinheit eines Akkords betrachten, können Sie sie in mehr Dreiklänge unterteilen, je mehr Noten Sie haben.
Zum Beispiel wird das E♭Maj7 geschrieben:
E♭ GB♭ D
Wir können daraus zwei verschiedene grundlegende Triaden machen, die sind:
Diese beiden sind die Grundbausteine der Akkorde (Gm(add♭13) und E♭Maj7), die bei der Benennung eines Akkords berücksichtigt werden können. Je nachdem, in welcher Tonart Sie sich befinden, wohin Sie gehen und woher Sie kommen, ist ein Name sinnvoller als der andere.
Als Ergebnis des hinzugefügten Tons können Sie sehen, dass sowohl ein Dur- als auch ein Moll-Dreiklang abgeleitet werden können, und der resultierende Akkord spiegelt dies wider, ob Sie ihn einen Dur-Akkord oder einen Moll-Akkord nennen. Wenn Ihr Akkord im Allgemeinen größer wird, fügen Sie dem Klang "Farbe" hinzu und der resultierende Klang ist eine Kombination der Klänge, nicht nur der eine oder der andere.
Ein weiteres gutes Beispiel dafür ist die dominante Septime, die auf C aufbaut:
CEGB♭
Wir können daraus zwei verschiedene grundlegende Triaden machen, die sind:
In diesem Akkord wollen wir nicht nur den typischen Dur-Akkord, wir wollen die Dissonanz, die ein verminderter Akkord bringt, aber gleichzeitig wollen wir stabiler sein, was im Dur-Akkord zu finden ist. Die Akkordqualität wird also auf eine Weise gemischt, die wir nutzen.
Ja. Einige sagten, es kommt darauf an, wie Sie die Notizen anordnen. Falsch. Es kommt darauf an, welchen Ton du im Bass hast. Spielen Sie mit der linken Hand ein tiefes C und Sie hören C6. Spielen Sie ein A und Sie hören Amin7, egal wie Sie die Noten in Ihrer rechten Hand arrangieren
It depends on which note you have in the bass=It depends on how you arrange the notes in a chord.
Basstickler
Bradd Szonye
sturcotte06
Bradd Szonye