"Slash"-Akkorde, zB B/F♯ - sind das nur für Umkehrungen, oder kann jede Note die Bassnote sein?

Ich versuche herauszufinden, ob es technisch korrekt ist, einen "Schrägstrich" -Akkord zu haben, bei dem die Bassnote keine der Noten im Akkord ist.

Ich dachte, der Hauptgrund für Slash-Akkorde ist, zu zeigen, welche Umkehrung eines Akkords gespielt werden soll.

Allerdings hat mir jemand die Akkordfolge B – B/A♯ – G♯m7 – B/F♯ gegeben, die einen Slash-Akkord mit einer Außennote in der Basis zeigt.

Sie werden feststellen, dass A♯ nicht im B-Akkord enthalten ist.

Aber ist es nicht richtiger, diesen Akkord Bmaj7 statt B/A♯ zu nennen?

Gibt es einen gültigen Fall für einen "Schrägstrich" -Akkord, bei dem die Schrägstrichnote nicht im eigentlichen Akkord enthalten ist?

Ich stimme NReilingh zu, der Schrägstrich dient nur dazu, die zu spielende Basisnote zu bezeichnen, und hat nichts mit der Tonart oder dem Rest des Akkords zu tun.
Ich vermute, Gm7 sollte G♯m7 sein (der Bass fällt also diatonisch in B-Dur ab).

Antworten (7)

Um Ihre letzte Frage zu beantworten: Ja – weil es cool klingt.

Ein übliches Gospel-Piano-Ding ist ein IV-Akkord mit dominanter Funktion, weil er über der Dominante im Bass liegt, dh F/G (in der Tonart C).

Inversionen wurden historisch mit einem bezifferten Bassstil notiert. Slash-Akkorde sind eine relativ neue Erfindung und können sowohl für Umkehrungen als auch für andere Akkorde verwendet werden, die nicht zu "traditionellen" Harmonien passen.

In vielen Fällen ist es nicht praktikabel, Ihre Notation durch die Akkordmitglieder zu erweitern, bis Sie zu der "seltsamen" Note kommen - Sie erhalten am Ende einen seltsamen 13. Akkord oder so etwas (was einfach nicht genau ist) und in der Falls die 13. die Bassnote ist, geht die Inversionsnotation einfach nicht so hoch. Es ist viel sinnvoller, einfach C/G# zu sagen.

Vielen Dank. Wenn ich F/GI sehe, denke ich, dass es als Fadd9 oder Fadd9/G geschrieben werden könnte, und C/G♯ könnte als G#maj7♯5 geschrieben werden. Aber Sie sagen, wenn ein G♯maj7♯5 als C-Akkord in einer Progression fungiert, kann es besser sein, ihn als C/G♯ zu schreiben?
Absolut – und so ist es auch einfacher zu lesen.
Obwohl ich sagen würde, dass C/A♭ wahrscheinlich genauer ist als /G♯.
Mein echtes Buch notiert D-7/G (ähnlich wie Ihr F/G), was meiner Meinung nach auch eher ein Gsus9 sein sollte.
D-7/G, F/G, Gsus9 und G9(11) sind (nicht genau gleich, aber) ziemlich unterschiedliche Varianten derselben Idee. Kontext und/oder Präferenz bestimmen, was geschrieben wird. In einigen modernen Jazztexten ist es durchaus üblich, Schrägstriche zu verwenden, bei denen die Bassnote eher ohne Bezug zum Akkord ist. Wie gesagt "klingt cool". :-)

Die Note hinter dem Schrägstrich ist oft als die Note gemeint, die von der Bassgitarre gespielt wird, und wenn Sie diese in einer Band spielen, in der Sie eine Bassgitarre haben, kann sie auf der Gitarre sogar ignoriert werden.

In diesem speziellen Beispiel sehen Sie, dass der Bass eigentlich eine Bewegung ist, die jeweils eine Note nach unten geht ( B A# G F#), wobei die Bewegung selbst wichtiger ist, als wenn sie perfekt in jeden Akkord passt. Es ist eher eine einfache Bassmelodie als ein Teil des Akkords. Sie verhält sich zu den Akkorden ähnlich wie die Hauptmelodie zu den Akkorden.

Die letzte Note in der Bewegung endet normalerweise auf der Grundnote im Akkord beim ersten Schlag im folgenden Takt. Auf dieser Grundlage würde ich vermuten, dass der nächste Akkord in Ihrem Beispiel (der der erste im folgenden Takt ist) ein E.

soweit keine Note des Gitarristen „falsch“ wäre, stimmt das, aber wollen wir wirklich, dass die Songs von Steely Dan wie Billy Ray Cyrus klingen?

Ich spiele Bass und alles, was mir jemals beigebracht wurde, besagt, dass Slash-Akkorde verwendet werden, um die Bassnote zu bezeichnen. Dies kann entweder eine Umkehrung oder außerhalb des Akkords sein, was ihn im Wesentlichen zu einem anderen Akkord macht. Dies bedeutet, dass Sie die Note nicht unbedingt spielen müssen, wenn der Bassist sie spielt, aber oft kann es in der Rock- und Popmusik hilfreich sein, sie trotzdem zu spielen, um den Akkord ein wenig zu fetten.

Ich möchte hinzufügen, dass Slash Chords auch eine einfache Möglichkeit sein können, einige coole Jazz-Voicings zu erreichen, und ein ganzes Thema ist, das von vielen Jazzlehrern gelehrt wird. Schauen Sie sich Mark Levines Jazz-Theorie-Bücher an, dort ist ein ganzes Kapitel Slash-Akkorden gewidmet. Ein solches Beispiel ist, dass C/D einen Dsus-Akkord auf jazzige Weise buchstabieren würde. Um mit diesem Konzept zu beginnen, sollte der Akkord eine 4-Noten-Stimme sein, die 3 aus dem C-Dreiklang und die D-Bass-Note. Es wird wahrscheinlich nicht so toll klingen, wenn nur der Bassist das D gegen einen großen C-Barre-Akkord spielt, vielleicht klingt es sogar falsch.

Ich spiele Bass in einer Rockgruppe und versuche oft, jazzige Akkorde einzubauen, aber meine Bandkollegen sprechen den Jargon nicht, also verwende ich Slash-Akkorde, um eine Verbindung herzustellen. In einem Song habe ich ein F unter ein C9 gesetzt, was eine Art Fmaj7 sus4 wäre, aber das würden sie nie verstehen.

Ich stimme dem Obigen zu, aber manchmal möchte der Komponist einen Grundakkord, z. Cmaj, aber mit einer Bassnote, die nicht in diesem Akkord enthalten ist (C/G#). Dies ist jedoch ein schlechtes Beispiel, da das G des Akkords mit G# kollidiert. In dem Beispiel in der Frage bewegt sich die Basslinie nach unten, also ist A # Bass gut und arbeitet gegen einen Bmaj-Akkord, der nicht als Bmaj 7 gespielt (oder geschrieben) werden muss. Tim

Slash-Bässe sind eine Kurzform, um eine gewünschte Bassbewegung zu schreiben, wobei der Akkord im Wesentlichen in zwei verschiedene Teile getrennt wird. Die Bassnote muss nicht unbedingt zum Akkord gehören, aber die gebräuchlichsten Slash-Bass-Voicings verwenden Akkordtöne, wie z. B. D / F # absteigend zu Em. Die chromatische Bewegung, die Sie mit Gm7 angegeben haben, ähnelt eher einem B-Dur mit einem G-Bass.

Ich stimme zu, dass Jazz-Charts oft Schrägstriche zeigen, um hinzugefügte Noten zu kennzeichnen, wenn es sich NICHT um Bassnoten handelt. Aus Gründen der Klarheit und INSBESONDERE, weil ein Bassist vielleicht meine Tabelle liest, versuche ich, nur Schrägstriche für Bassnoten zu verwenden, dh Akkordumkehrungen. Wenn Sie eine Auswahl wünschen (Auswahl ist gut!), haben Sie die Möglichkeit, das Wort „hinzufügen“ oder Klammern zu verwenden. Ich schreibe einen C7-Akkord mit einem F darüber C7add11 oder C7(11). Ich schreibe einen D-Akkord mit einem hinzugefügten B (6) und einem hinzugefügten E (9) Dadd6,9 oder D(6,9)

Es kann physisch jede Note sein, da alles eine Bedeutung haben kann, wenn es logisch gespielt wird, aber Sie sollten die Bassnote in die Schreibweise des Akkords aufnehmen. Es sollte nicht Dinge wie C/F geben, sondern Cadd11/F. Aber das ist traditionelle Konvention. Heutzutage definieren besonders Gitarristen Regeln neu. Slash wurde traditionell verwendet, um Umkehrungen anzuzeigen, mehr als "hinzugefügte Noten".

A C/F, Cadd4, und a Cadd11enthalten alle mindestens ein F, aber im ersteren sollte es unter der niedrigsten Wurzel liegen; für die zweite sollte es irgendwo über dem Grundton liegen, und für die dritte sollte es mehr als eine Oktave über dem Grundton liegen. Man würde im Allgemeinen nur schreiben, Cadd11/Fwenn es (mindestens) zwei Fs im Abstand von zwei Oktaven geben sollte.
Letzte Konventionen sind, dass Akkorde Noten beschreiben, keine Voicings. Abgesehen davon, AFAIK, sollte eine Bassnote im Akkord selbst in Betracht gezogen werden, wenn sie richtig geschrieben wird, da die Bassnote nur die Inversion und nicht den Akkord identifizieren sollte
Die Notation „C/F“ stellt einen „C“-Akkord in irgendeiner willkürlichen Umkehrung dar (dh eine willkürliche Kombination von Cs, Es und Gs), wobei ein „F“ in der Basslinie darunter gespielt wird. Eine solche Notation wird oft verwendet, um eine sich schrittweise oder chromatisch bewegende Basslinie zu etablieren, die Spannungen mit den darüber liegenden Akkorden erzeugt und auflöst.
Haben Sie einen Hinweis darauf, warum es besser ist, es C / F anstelle von Csus4 / f zu nennen (Akkord = Csus4, Inversion = F als Bass)?
Von einem AC/F-Akkord wird erwartet, dass er ein F im Bass hat, aber an anderer Stelle nur C's, E's und G's. Im Gegensatz dazu würde man von einem Csus4/F erwarten, dass es alle E's durch F's ersetzt (anstatt nur ein einzelnes F im Bass zu haben).
Richtig, ein Lapsus. Ich meinte, warum C/F Cadd11/F vorzuziehen ist.
Ich meine, wenn Sie eine Umkehrung wie Am7/C oder Am7/G spielen, werden Sie es A7/C oder Am/G buchstabieren, da die Bassnote den Rest des Akkords implizit macht? Was ist, wenn wir etwas wie C11/D haben, sollten wir dafür etwas wie C7add11/D verwenden?
Am/G würde anzeigen, dass unten ein G und darüber A's, C's und vielleicht E's stehen sollten. Am7/G würde anzeigen, dass unten ein G und darüber A, C, G und vielleicht E stehen sollten. Sobald Akkorde über Septimen hinausgehen, wird es etwas chaotisch, da es normalerweise notwendig ist, Noten wegzulassen, aber es ist nicht immer klar, welche Noten weggelassen werden sollten.
Wollen Sie damit sagen, dass Am7/G impliziert, dass neben dem Bass ein zusätzliches G vorhanden ist? Das ist das erste Mal, dass ich von dieser Theorie höre, gibt es eine Referenz oder ein Buch, das sie verteidigt?
Ich glaube nicht, dass die Musikpolizei jemanden verhaften wird, der es versäumt hat, ein G außerhalb des Basses zu haben, wenn er einen Am7 / G-Akkord spielt, aber der Akkord ohne G über dem Bass könnte genauso gut Am / G notiert werden. In den meisten Fällen sollte die Septime, wenn möglich, eine Note sein, die in der Nähe einer Note liegt, die im folgenden Akkord gespielt wird. Wenn beispielsweise auf Am7/G ein D-Akkord mit Standardgitarrenstimmung folgt, würde dies darauf hindeuten, dass es sehr wünschenswert wäre, wenn der Akkord ein hohes G enthält, das sich bis zum F # des D-Akkords auflösen könnte.
Ich bin nicht gerade eine Musikpolizei, aber Notation ist Sprache und Sprache hat Regeln, und obwohl es keine Akademie gibt, versuche ich, Beweise für den De-facto-Standard zu finden. Ich sehe es nicht einmal bequem, Cadd11 / F ist ziemlich hässlich für ein typisches C / F, aber es ist sicherlich ziemlich nützlich als Standard, die Akkordbeschreibung auf einer Seite und die Bassnote auf einer anderen so zu halten kann nur das Teil bekommen, das Sie interessiert. Wenn ich C/F in der Harmonieanalyse lese, muss ich es gedanklich in Cgdd11 übersetzen. Wie gesagt, die Zweideutigkeit von A7/C Am/G und Am7/G ist verwirrend
Zusammenfassend, wenn es eine Regel gibt, sagen Sie mir die, die weniger zweideutig ist, wenn Sie denken, dass Regeln nicht streng sein sollten (sie sind also überhaupt keine Regel), kann ich Ihre Position verstehen, aber warum diskutieren wir dann? ? Ich kann Ihnen viele Hinweise geben, warum Akkorde Noten und keine Voicings beschreiben sollten, was die Prämisse ist, mit der alles beginnt
Ich würde sagen, man sollte sich bemühen, die angegebene Bassnote im Bass zu spielen, und um die Noten des markierten Akkords zu spielen, die vernünftigerweise zusätzlich zur Bassnote gespielt werden können. Wenn das Spielen aller Noten jedoch nicht praktikabel ist, muss man möglicherweise mit weniger auskommen.
Basierend auf der obigen Diskussion. Ich komme zu dem Schluss, dass nicht jeder Slash-Akkord eine Umkehrung anzeigen sollte. Obwohl es traditionell zutrifft, ist es mit fortschreitendem Wissen ratsam, es zuerst allgemein als Bassnoten zu betrachten. Die @supercat-Definition ist besser, da sie die Noten mit ihrer Oktavplatzierung in Beziehung setzt. Ich habe keine Probleme, zwischen C/F, Cadd4/F, Cadd11/F, und Cadd4add11/Fzu unterscheiden. Sie sind einfach unterschiedlich.
"Slash"-Akkorde, zB B/F♯ - sind das nur für Umkehrungen, oder kann jede Note die Bassnote sein?
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