So wie ich es verstehe, besteht ein Grundakkord aus drei Tönen, die in verschiedenen Oktaven harmonisiert werden können. Es ist immer der erste, dritte und fünfte Grundakkord.
Ein erweiterter Akkord fügt dann eine Note hinzu. Ein erweiterter neunter Akkord zum Beispiel fügt dem Akkord die neunte Note in der Tonleiter hinzu. Ich würde also annehmen, dass der Akkord C9 (13) die erste, dritte, fünfte, neunte und dreizehnte Note der C-Dur-Tonleiter im Akkord haben würde. Ich würde annehmen, dass die Noten im Akkord sein sollten:
CEGDA. Weil das D die neunte Note vom Grundton ist und das A die dreizehnte vom Grundton.
Aber in der Beschreibung steht CEBbDA.
Warum gibt es also drei hinzugefügte Noten, wenn der Name des Akkords nur zwei hinzugefügte Noten hat? Und warum Bflat? Und warum ist das G nicht da?
Hier werden zwei verschiedene Arten von erweiterten Akkorden zusammengeführt:
Ein "Hinzufügen"-Akkord ist ein Akkord, dem eine bestimmte Note oder Noten explizit hinzugefügt werden. Zum Beispiel wäre ein C(add9)-Akkord CEGD – C-Dur mit einer hinzugefügten Septime.
Wenn das "Hinzufügen" weggelassen wird, zeigt das Akkordsymbol einen Septakkord mit Erweiterungen an. Ein C9-Akkord könnte also beispielsweise CEGBbD sein – ein C7-Akkord (C-dominante 7) plus die 9., manchmal auch als „C-dominante 9“ bezeichnet.
Bei Septakkorden ist es normalerweise akzeptabel, die Quinte des Akkords wegzulassen, in diesem Fall wäre die Schreibweise für C9 CEBbD.
Der Akkord C9 (13) würde "C-dominante Neunte mit einer hinzugefügten 13" bedeuten: CEGBbDA oder, wenn die Quinte weggelassen wird, CEBbDA.
Der Akkord C13 würde CEGBbDFA oder CEBbDFA bedeuten
C(add9,add13) würde CEGDA bedeuten
In den verknüpften Fragen finden Sie zusätzliche oder spezifischere Informationen zur Bedeutung von Akkordsymbolen, Akkordvoicings und welche Tonhöhen bei bestimmten Akkorden erforderlich oder optional sind.
Ein C- Dur-Dreiklang enthält die Noten C, E und G; Fügen Sie ein B hinzu, um einen C7- Akkord zu erhalten, der oft als Dominant-Septakkord bezeichnet wird. Erweiterte Akkorde werden normalerweise als Erweiterung eines Septakkords angesehen.
Nun versteht man unter einem C9- Akkord einen C7- Akkord mit einem hinzugefügten D oder einer Septime. Um einen C11- Akkord zu bilden, fügen Sie ein F (die 11.) zu einem C9 hinzu ; Um ein C13 zu bilden , füge ein A (das 13.) zu einem C11 hinzu . Ein vollständiger C13- Akkord enthält also die Noten C, E, G, Bb, D, F und A (die 1, 3, 5, b7, 9, 11 und 13).
Im Allgemeinen wird es als in Ordnung angesehen, die Quinte eines Akkords mit einer perfekten Quinte wegzulassen (verminderte und übermäßige Dreiklänge sollten jedoch wahrscheinlich ihre verringerten oder übermäßigen Quinten behalten). Als Faustregel ist es auch in Ordnung, die unteren Verlängerungen wegzulassen; so kann ein C11 den 9. weglassen, und ein C13 kann einen oder beide des 9. und 11. weglassen. Nach einem Kommentar von @ user1079505 wird der 11. normalerweise sowieso bei Dur-Akkorden weggelassen, da der 11. mit dem großen 3. kollidiert. All dies unterliegt den Bedingungen eines tatsächlichen musikalischen Kontextes.
Darüber hinaus hat die Gitarre ihre eigenen Einschränkungen. Es kann schwierig sein, einige Akkorde in 6-Noten-Voicings zu spielen, oder es kann schwierig oder unmöglich sein, ein spielbares Voicing zu finden, das gut klingt . Gitarristen kürzen Akkorde routinemäßig ab, weil die abgekürzten Akkorde einfacher zu spielen sind und oft besser klingen als ihre stimmreicheren Cousins. Das Spielen mit anderen Musikern bietet auch viele Gründe, Noten aus Ihren Akkordvoicings wegzulassen, um Platz für andere Spieler zu lassen, aber darum geht es hier nicht.
Hier ist eine sehr häufige Stimmlage für C13 . Beachten Sie, dass ich zwei "Griffe", dh zwei Fingersätze, für dieselbe Stimmlage (Anordnung von Noten) zeige:
Diese Stimmlage ist C, Bb, E, A. Beide Stimmlagen haben zuerst den Grundton, dann die 7., dann die 3. des Akkords. Diese Konfiguration von 1-7-3 wird Shell-Voicing genannt und enthält die wesentlichen Noten, um die Qualität des Septakkords zu kommunizieren: den Grundton, die Terz (ist es Dur oder Moll?) Und die Septime (ist es ein Dur-Septakkord). , ein dominanter Septakkord oder ein verminderter Septakkord?). Nachdem Sie diese drei Noten hinbekommen haben, können Sie eine 13. herunterknallen und Sie haben das Skelett eines 13.-Akkords.
Oder Sie können versuchen, weitere Erweiterungen hinzuzufügen, und hier ist eine andere Version, die es schafft, sowohl eine 9. als auch eine 13. auf die Shell-Voicing zu setzen:
Dieses Voicing ist C, E, Bb, D, A, und es ist das im OP-Post beschriebene Voicing. Die ersten drei Töne dieses Voicings bilden ebenfalls ein Shell-Voicing, diesmal 1-3-7. Beachten Sie, dass dieser 13. Akkord mit der wahrscheinlich häufigsten Stimmlage für einen 9. Akkord auf der Gitarre verwandt ist:
Das erste wird normalerweise ohne das 5. (das G oben) gesehen, weil es sonst ein bisschen wie ein Fingerquetschen ist (und das 5. nicht wirklich braucht); Die zweite Akkordform ist die ganze Zeit zu sehen, und es ist nicht ungewöhnlich, dass die Quinte auch hier weggelassen wird. Diese zweite Form für C9 kann in ein C13 umgewandelt werden, indem der kleine Finger auf den 5. Bund (A) gelegt wird und das G auf dem 3. Bund ersetzt wird, dh indem die Quinte des Akkords durch die 13. ersetzt wird.
Jeder Musiker kann Akkorde aus verschiedenen Gründen abkürzen, und daran ist nichts auszusetzen; Wenn man nicht pedantisch oder sehr wählerisch in Bezug auf eine bestimmte Stimmlage ist, würde man ein C13 , dem die oben beschriebenen Noten fehlen, immer noch ein C13 nennen und damit fertig sein. Es gibt viele Umstände, in denen sogar der Grundton des Akkords weggelassen wird und er immer noch als C13 bezeichnet wird .
Wenn ein Komponist oder Transkriptor bestimmte Voicings wünscht, schreibt er sie normalerweise ausdrücklich in die Notenzeile. Wenn Sie eine Tabelle lesen, ist es schwierig, auf einen vollen Mund wie C9 (5 weglassen, 13 hinzufügen) zu stoßen, in dem C13 viel leichter zu verdauen ist. Akkordsymbole sind eigentlich nur Indikatoren für die vorherrschende Harmonie in einem Musikstück. Interpretiere sie unter den Einschränkungen deines Instruments, deiner Fähigkeiten und deines musikalischen Kontexts, und alles wird gut.
Der Versuch, den bereits großartigen Antworten ein wenig mehr hinzuzufügen -
Die grundlegenden Triaden bestehen aus 1, 3 und 5. Sie brauchen die 1 (Wurzel), da sie ohne diese keinen Namen haben! Die 3 kann entweder Dur oder Moll sein, was aus vielen Gründen von größter Bedeutung ist. Die 5 (P5) ist tatsächlich in den Obertönen der 1 vorhanden und wird normalerweise als erste in erweiterten Akkorden weggelassen.
Beim 'Stapeln von Terzen' ist die nächste Note die 7. Note. In der Situation des OP ist es ♭7, obwohl es leicht ♮7 sein könnte, dazu später mehr.
Alle anderen Akkorde über diesem 7., wie 9., 11., 13., sind verpflichtet, diesen 7. einzubeziehen. Bisher haben wir 1 und 3, 7 und 9, die in einem 9. Akkord sein müssen. Auf dem Klavier ist das kein Problem, da wir jeden in mehreren Oktaven finden und einen Akkord erzeugen können, bei dem keine Noten miteinander kollidieren - zwischen den einzelnen Tönen ist klanglich ausreichend Platz. Auf der Gitarre ist es bisher nicht allzu problematisch, obwohl sowohl das Voicing als auch der Fingersatz berücksichtigt werden müssen.
Wenn noch mehr Erweiterungsnotizen hinzugefügt werden, ist es umständlich – manchmal mehr als umständlich – unmöglich. Nehmen wir C13. Theoretisch sollte es C, E, G, H♭, D, F und A enthalten. Tatsächlich geht jede Note der F-Dur-Tonleiter (C13 von der Tonart F aus). Auf dem Klavier könnte man einfach mehrere Finger benutzen und eine F-Tonleiter spielen, alle Noten gleichzeitig. Es klingt nicht gut. An dieser Stelle erwägen wir also, einige weniger wichtige Notizen herauszunehmen, aber die wichtigeren dennoch beizubehalten. Auf der Gitarre geht das sowieso nicht - nur 6 Saiten!
Hier müssen wir also darüber nachdenken, was sonst noch in der Umgebung passiert. Wenn es einen Bass gibt, spielt der fast zwangsläufig C - das kann gehen. 3 und ♭7 müssen bleiben, und für C13 muss das A (13.) da sein - sonst wird es kein 13. Akkord. Die Erfahrung sagt einem Spieler normalerweise, welche bleiben und welche gehen.
Wie bereits erwähnt, muss das Voicing auf der Gitarre aus Gründen des Fingersatzes und des Voicings vernünftig sein. Am Klavier (nicht markiert) ist das Leben viel einfacher.
Nun zum letzten Teil der Frage. Der Akkord selbst gehört viel mehr zur Tonart F als zur Tonart C - ja, er ist in beiden zu finden, aber diatonisch bringt das B ♭ ihn in die Tonart F. Es ist der dominante Akkord in dieser Tonart.
Wie bereits versprochen, könnte es B♮ sein, das es in der Tonart C hält – CEGB ist C- Dur 7 (C▵7) und wird mit weiteren Erweiterungen beispielsweise zu Cmaj9 – (CEGBD). Es gelten die gleichen Regeln. Alles über '7' muss diese 7 beibehalten, und die 3 muss M3 sein. Es gibt auch Moll-Akkorde, wie in Cm7, Cm9, die m3 (E♭) anstelle der Note E enthalten.
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Aaron
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