Ändern sich die in einer Tonart zu verwendenden „natürlichen“ Akkorde, wenn Sie einen anderen Modus verwenden?

Die Akkorde, die Ihnen in einer bestimmten Tonart zur Verfügung stehen, sind die gleichen, egal welchen Modus Sie wählen.

Dies liegt daran, dass Sie die Akkorde immer noch aus demselben Satz von 7 Noten konstruieren. Zum Beispiel haben Sie in C-Dur CDEFGAB und keine Kreuze oder Bess.

Das bedeutet, dass (ohne Berücksichtigung von "schickeren" Akkorden) der Akkord auf C CEG = C-Dur ist, der Akkord auf D DFA = d-Moll und so weiter. Em, F, G, Am ...

(Machen Sie sich keine Sorgen um den Akkord auf B - der 5. von B ist F #, der nicht in der Tonart C liegt, sodass Sie keinen "normalen" Akkord beginnend auf B spielen können. BDF ist B verminderter 5. , was etwas disharmonisch klingt und die meisten Leute in einfacherer Musik nicht verwenden würden)

Wenn Ihre Melodie in D Dorian ist – das heißt, die Noten der C-Dur-Tonleiter, aber mit D als Grundton – dann könnten Sie sich dafür entscheiden, einen Dm-Akkord als Eröffnungsakkord Ihres Stücks zu spielen. Dm ist der einzige 'D'-Akkord, der Ihnen zur Verfügung steht, während Sie in der Tonleiter bleiben.

Natürlich sagt nichts, dass Sie in der Waage bleiben müssen . Einfache Musik tut es, aber Musiktheorie ist nur eine Reihe von Richtlinien. Sie können von der Skala abweichen, wenn sie gut klingt.

Die verschiedenen Modi, die von einer bestimmten Tonleiter abgeleitet sind, enthalten dieselben Noten. Das bedeutet, dass Sie, während Sie in der Tonart bleiben, dieselben Akkorde zur Verfügung haben. Der Hauptunterschied zwischen dem einen Modus und dem anderen ist das, was wir als Stärkungsmittel oder Heimatbasis behandeln, wie ich es gerne für diejenigen nenne, die den Begriff Stärkungsmittel nicht kennen. Das bedeutet, dass die in den verschiedenen Modi vorhandenen Akkorde unterschiedliche Funktionen haben, dh die Akkorde werden in den verschiedenen Modi unterschiedlich verwendet.

Zum Beispiel wird in C-Dur (der ionischen Tonleiter, die aber nicht unbedingt als ionischer Modus betrachtet wird) ein G-Akkord als dominanter Akkord bezeichnet, der eine Auflösung zurück zum Tonikum (C) „wünscht“. Innerhalb von D Dorian hat der G-Akkord nicht wirklich die gleiche Anziehungskraft, um sich in C aufzulösen. Die Auflösung in C-Dur hat mit der Stimmführung und der Auflösung des führenden Tons zu tun (7. Grad der Tonleiter, der B in C-Dur ist). ). Innerhalb von D Dorian gibt es keinen führenden Ton, daher finden andere Arten von Auflösungen statt, von denen ich oft denke, dass sie eher aus der Etablierung dieses Modus stammen und die anderen Akkorde "weg von zu Hause" sind. Dies bedeutet letztendlich, dass die Auflösung zur Tonika in Dorian kein so starkes Auflösungsgefühl hat wie eine VI-Auflösung in Dur.

Wir würden also alle Akkorde gleich nennen, was Buchstabennamen und Dur/Moll/usw. betrifft. aber wir würden sie anders bezeichnen, wenn wir sie mit römischen Ziffern analysieren oder uns auf die Akkorde beziehen, indem wir die funktionalen Namen (wie Tonika, Mediante usw.) verwenden. Es gibt viele gemeinsame Akkordfolgen für die verschiedenen Modi und oft die Begriffe dominant/mediant/etc. nicht unbedingt so übersetzen, wie sie es in einer Dur- oder Moll-Tonart tun würden, zumindest was die Funktion betrifft. Ich würde sagen, dass die Akkorde die gleichen sind / die gleichen Noten haben, aber im Sinne der Funktion unterschiedlich definiert sind.

Ja, die meisten Grundakkorde sind gleich, aber wie Sie sie verwenden, wird unterschiedlich sein. Die meisten Moll-ähnlichen Modi benötigen etwas Hilfe bei führenden Tönen, dh melodischen Halbtönen in das Finale (die Tonika des Modus), die alterierte Akkorde hinzufügen. Außerdem werden Sie wahrscheinlich dazu neigen, bestimmte Progressionen zu vermeiden, um zu verhindern, dass das Tonikum destabilisiert wird.

Ein typisches Beispiel: In E-Phrygisch (White-Key-Modus auf E) möchten Sie wahrscheinlich GC-Progressionen an exponierten Stellen vermeiden, zumindest bis Sie bereit sind, in eine sekundäre Tonart zu modulieren (und C-Dur ergibt eine logische " dominante" Tonart, ähnlich wie in a-Moll). GC wird übernehmen wollen und kann das Tastengefühl für E leicht aus dem Wasser blasen, wenn es zu exponiert ist. Sie werden oft ein scharfes D verwenden, um zu E zu führen, aber B hat in diesem Modus eine verminderte Quinte (F♮, das die obere istLeitton zu E), daher ist es nicht ungewöhnlich, dass übermäßige Sextenakkorde im phrygischen Modus auftauchen: Tatsächlich stammen sie aus diesem Modus. C♯ erscheint oft als drittes von A, führt aber zu D♯ (und von dort zu E). Augmentierte Akkorde auf F werden ebenfalls angezeigt. Sie werden es vermeiden, F zu schärfen, außer wenn Sie modulieren (andernfalls wird der Modus Äolisch, dh Moll).

Wenn Sie das Stück in der Standardweise der Spätrenaissance / des frühen Barock beenden, enden Sie mit einer phrygischen Kadenz: erste Umkehrung auf d-Moll, die zu E-Dur führt (a tierce de Picardie , was das Ende einer Moll-artigen ist Stück mit einem Dur-Akkord), wobei das G♯ einen F♯-Mordent nimmt. Der FE-Bass der Kadenz ist bezeichnend, ja sogar klischeehaft – die melodische Bewegung des oberen Leittons zum Grundton ist die gebräuchlichste Art, ein Finale im phrygischen Modus zu tonisieren.

Das ist ein Modus. Die anderen haben alle ihre eigenen Macken. Der Balanceakt ist jedoch derselbe: das Finale des Modus zu tonisieren, während Progressionen vermieden werden, die dazu neigen, eine andere Tonart aufzuerlegen , und Änderungen, die dazu neigen, einen anderen Modus aufzuerlegen .

Die Antwort auf Ihre Frage hängt davon ab, ob Sie sich auf Modi beziehen, die alle dieselben Noten verwenden, oder auf Modi, die dasselbe Tonikum verwenden.

Zur Erklärung: Bei der C-Dur-Tonleiter

C Major Scale:
CDEFGABC

das relative natürliche Moll (äolischer Modus) ist

A Minor Scale:
ABCDEFGA

Dies verwendet nur Noten, die in C-Dur zu finden sind, aber jetzt ist A die Tonika. Das parallele natürliche Moll zu C-Dur ist

C Minor Scale:
C D EbF G AbBbC

Dies hat immer noch C als Tonika, ändert aber die anderen Noten, um es zu einer natürlichen Moll-Tonleiter anstelle einer Dur-Tonleiter zu machen.

Ebenso hat C-Dur (C-ionisch) das, was man „relative Modi“ nennen könnte,

Relative Dorian Scale:
D E F G A B C D

Relative Phrygian Scale:
E F G A B C D E

Relative Lydian Scale:
F G A B C D E F

Relative Mixolydian Scale:
G A B C D E F G

Relative Aeolian Scale:
A B C D E F G A

Relative Locrian Scale:
B C D E F G A B

und "parallele Modi".

Parallel Dorian Scale:
C D EbF G A BbC

Parallel Phrygian Scale:
C DbEbF G AbBbC

Parallel Lydian Scale:
C D E F#G A B C

Parallel Mixolydian Scale:
C D E F G A BbC

Parallel Aeolian Scale:
C D EbF G AbBbC

Parallel Locrian Scale:
C DbEbF GbAbBbC

Die Akkorde, die "natürlich" in die Tonleiter fallen, sind diejenigen, die nur die Noten der Tonleiter verwenden; Daher verwenden Modi "relativ" zu C-Dur dieselben Akkorde, und Modi "parallel" zu C-Dur verwenden unterschiedliche Akkorde. (Mindestens drei Akkorde unterscheiden sich von Modus zu Modus.)

Sogar in den "relativen" Modi zu C-Dur ändern sich die römischen Ziffern für jeden Akkord, um ihre unterschiedlichen Funktionen relativ zu den verschiedenen Tonika widerzuspiegeln.

Ionian (Major):
C Dm Em  F  G Am B* (* means diminished, + means augmented)
I ii iii IV V vi vii*

Dorian:
DmEm F    G  AmB*  C
i ii III  IV v vi* VII
         or usually
i ii bIII IV v vi* bVII (to indicate the position of the roots of each chord relative to the "parallel" major)

Phrygian:
EmF   G    Am B* C   Dm
i II  III  iv v* VI  vii
         or usually
i bII bIII iv v* bVI bvii

Lydian:
F G  Am  B*   C Dm Em
I II iii iv*  V vi vii
         or usually
I II iii #iv* V vi vii

Mixolydian:
G Am B*   C  DmEm F 
I ii iii* IV v vi VII
         or usually
I ii iii* IV v vi bVII

Aeolian (Natural Minor):
AmB*  C    Dm EmF   G
i ii* III  iv v VI  VII
         or sometimes
i ii* bIII iv v bVI bVII

Locrian:
B* C   Dm  Em F  G   Am
i* II  iii iv V  VI  vii
         or usually
i* bII bii iv bV bVI bvii

Eine Quelle: https://en.wikipedia.org/wiki/Roman_numeral_analysis#Modes

Während die Akkorde, die "natürlich" in die Tonleiter fallen, in "relativen" Modi dieselben sind, kann es üblich sein, einige Noten in bestimmten Akkorden zu ändern; Beispielsweise ist es in Molltonarten sehr üblich, die 7. Note der Tonleiter (GG #) im V - Akkord und im vii * -Akkord anzuheben, aber normalerweise nicht im III - Akkord (der zu einem III + -Akkord werden würde). Dies ist so üblich (zumindest in der klassischen Musik der "allgemeinen Praxis"), dass der Dur- V - Akkord in Molltonarten als Standard gilt , obwohl er nicht "natürlich" in die Tonleiter fällt, und der Moll- vwird tatsächlich als abnormal angesehen (wird verwendet, um einen "modalen" Klang zu erzeugen, wie mir gesagt wurde), obwohl es "natürlich" in die Tonleiter fällt. Andere Antworten beziehen sich auf Änderungen, die in anderen Modi üblich sind, aber ich weiß nicht wirklich, was die allgemeinen Änderungen in anderen Modi sind.

Der Wikipedia-Artikel über "Äolischen Modus" impliziert, dass die Leute den Begriff "äolisch" nur für Musik verwenden, die die Verwendung von harmonischem und melodischem Moll vermeidet (die häufig in "gewöhnlicher" Moll-Tonalität verwendet werden), und der Artikel über den Modus sagt:

Als Komponisten des 19. Jahrhunderts die Tonarten wiederbelebten, übertrugen sie sie tatsächlich strenger als die Komponisten der Renaissance, um ihre Qualitäten vom vorherrschenden Dur-Moll-System abzuheben. Renaissance-Komponisten schärften routinemäßig Leittöne bei Kadenzen und senkten die Quarte im lydischen Modus (Carver 2005, 74n4).

https://en.wikipedia.org/wiki/Mode_(music)#Use_2

Außerdem fällt mir ein, dass Sie sich vielleicht fragen, ob die häufigsten Akkordfolgen in verschiedenen Modi unterschiedlich sind. Wie Sie bereits erwähnt haben, diese Akkordfolge

"50s Progression:"
I vi IV V <repeat>
C Am F  G

ist in der populären Musik sehr verbreitet. Das würde auf Phrygisch ganz anders klingen,

"50s Progression" in Phrygian
i  bVI iv v* <repeat>
Em C   Am B*

Also vielleicht eine andere Progression wie diese:

My Made-up Phrygian Chord Progression:
i  bIII iv bII <repeat>
Em G    Am F

ist häufiger in Phrygisch. Ich weiß die Antwort darauf nicht wirklich, aber es erscheint mir vernünftig, dass die Leute dazu neigen würden, unterschiedliche Akkordfolgen in verschiedenen Modi zu verwenden, weil jeder Modus unterschiedliche Möglichkeiten bietet. Ich weiß, dass I - iv - V in Moll-Tonarten genauso verbreitet ist wie I - IV - V in Dur, aber ich glaube, dass in der "allgemeinen Praxis" der klassischen Musik der III ( bIII )-Akkord in Moll-Tonarten viel häufiger vorkommt als der III- Akkord in Dur ist, weil IIIist das relative Hauptfach. Auch hier weiß ich nicht viel über gängige Akkordmuster in anderen Modi, aber es wird in anderen Antworten erwähnt.

Dies ist ausschließlich im C-Dur-Ionischen Modus CDEFGABC. Wenn wir einen anderen Modus wie Dorian (DEFGABCD) verwenden würden, würden wir immer noch dieselben Akkorde verwenden oder müssten wir unsere Dreiklänge basierend auf der „neuen“ Tonleiter neu formulieren?

Nun, beide Dinge sind wahr. Wenn Sie für die Tonleiter in einen anderen Modus wechseln (in Ihrem Beispiel D dorian), müssen Sie nichts neu formulieren, da Sie immer noch dieselben genauen Akkorde spielen können.

Aber die Tatsache, dass Sie implizit den Grundton ändern, bedeutet, dass sich das Intervallverhältnis der dazugehörigen Akkorde vollständig geändert hat.

Der dritte Akkord in einer C-Dur-Akkordskala ist 2 Noten nach (E), aber in einer Am-Akkordskala ist C, was 1,5 Töne höher ist. Aber Sie können beide mit demselben Akkordsatz spielen, wenn Sie ihn abstrahieren und ihn unabhängig vom Grundton als Skalen- oder Intervallbeziehungskarte betrachten.

Erst wenn Sie den Grundton definieren oder setzen, definieren Sie explizit, welche Intervallbeziehungen Sie in Bezug auf den Ton / Grundton beschreiben.

Alte Frage, aber es wurde keine Antwort ausgewählt, also füge ich eine hinzu.

Ändern sich die in einer Tonart zu verwendenden „natürlichen“ Akkorde, wenn Sie einen anderen Modus verwenden?

„Natürlich“ impliziert „weiße Tasten auf dem Klavier“. Das kann Absicht sein oder auch nicht. Ich denke, der richtige Begriff für diese Frage ist "Akkordqualitäten". Ändern sich die Akkordqualitäten, wenn sich die Modi ändern?

Die einfache Antwort lautet: ja.

Wenn wir einen anderen Modus wie Dorian (DEFGABCD) verwenden würden

Das Permutieren der C-Dur-Tonleiter (unter Verwendung der weißen Tasten des Klaviers) ergibt die verschiedenen Modi, verschleiert jedoch die Tatsache, dass das Ändern des Modus die Tonalität ändert, was wiederum einen anderen Satz von Akkordqualitäten bedeutet.

Anstatt mit CIonian zu beginnen und dann bis zur zweiten Tonleiterstufe zu permutieren, bleiben Sie auf dem Tonikum von C und untersuchen CSie Dorian. Um Dorian von Ionisch/Dur zu bekommen, müssen wir die ^3und ^7Skalenstufen senken ...

C Dorian: CD Es FGA Bb C

Jetzt, da wir die Töne geändert haben, um einen anderen Modus zu erhalten, sollte klar sein, dass dadurch neue Akkordqualitäten erzeugt werden.

In CDur sind die Akkorde und Dur I.V

Bei CDorian werden diese Akkorde zu Moll i und v.

Solche Änderungen der Akkordqualitäten treten immer auf , wenn Sie den Modus wechseln.