Ein einfaches Beispiel:
C+7 = C E G# Bb
Aus welcher Größenordnung würde das Ding kommen?
Beim Spielen klingt es für mich lydisch, nicht so sehr dominant.
Dieselben Notizen umgeschrieben:
E+7#11 = E G# B# A#
Meine beste Vermutung wäre der lydische Augmented-Modus von III
melodischem Moll ... aber dieser Modus hat keine b7
...
Es gibt mehrere Optionen für geeignete Akkordskalen:
C D E F# G# A#/Bb)
C Db Eb E F# G#/Ab Bb
Wenn Sie die #5 durch das enharmonisch äquivalente b6 ersetzen, dann ist auch ein mixolydisches h6 (5. Modus von melodischem Moll) eine Möglichkeit:C D E F G Ab Bb
Ich habe einige sagen sehen, dass die veränderte Tonleiter immer dann verwendet werden kann, wenn der 5. des dominanten Akkords verändert wird.
Ich wollte nur darauf hinweisen, dass es auch für a #5
oder a verwendet werden kann b5
.
Die veränderte Tonleiter ist nur der siebte Modus der melodischen Moll-Tonleiter. Das kann Ihnen beim Erlernen der Tonleiter helfen, die auf den ersten Blick wie eine sehr seltsame Tonleiter erscheint. FWIW, mehrere andere Modi des melodischen Molls werden im Jazz verwendet.
Natürlich sind die 4 aufeinanderfolgenden ganzen Schritte in melodischem Moll sehr nah an einer reinen Augmented-Tonleiter und deshalb funktioniert es gut über einem Augmented-Akkord.
1) Nehmen Sie die scharfe 5
2) Baue einen Lydian (Lydian Bebop) mit der #5 als Wurzel.
Ex. Cdom7+5 #5 ist G# (oder Ab) Ab Bb CD(natürlich) Eb E natürlich FG (Ab Lydisch).
(dh 1,2,3,#4,5,#5,6,7,8) #5 ist die 'Bebop-Füllung'
Vom Grundton 'C' aus gesehen wird es numerisch 1, 2, b3, 3 natürlich, 4, 5, #5, b7, 1. von C neu geordnet: C, D, Eb, E, F, G, G#, Bb
AS @Matt L. sagt, es könnte eine C-Ganztonleiter sein, mit der 4. Note als „Vermeiden“. Oder Sie könnten an zwei große 3. „Zellen“ denken, C, D, E und Ab, Bb, C. Nicht jeder Akkord lässt sich sinnvoll in eine Standardtonleiter übersetzen.
Ich habe mein Ohr benutzt, um zu entscheiden, welcher Scale-Run mir gefallen hat, und es ist:
CDEFG-Ab-Bb-C
das F ist das typische beabsichtigte Wurzelziel einer C7-Dominanz, so dass es nicht zu schrill klingt. Das Trillern des Ab-G-Intervalls klingt wie eine Vorfreude auf eine F-Auflösung.
Matt L. hat es auf den Punkt gebracht (und mir etwas Neues beigebracht), indem er dies die „veränderte Tonleiter“ nannte: C mixolydisch mit einer flachen Sext-Änderung.
Für zusätzliche Jazz-"Impressionisten" passen die C# - E - G - Bb verminderten Skalen (es sind alles die gleichen Noten) gut zu diesem Akkord:
C# - D = E - F = G - Ab = Bb - H = C# (abwechselnd 1/2-Schritt / Ganzton-Intervalle für eine 8-Noten-Tonleiter).
Es gibt auch eine chromatische BeBop-Tonleiter mit 9 Noten, die für mich nützlich klingt:
C - D - D# - E - F# - G - As - Bb - H - C Hinzufügen von 3 1/2-Noten-Läufen bis zum C-Grundton, E 3rd und G#/As alterierte Quinte.
Wenn die Melodie nicht die Verwendung des erweiterten Akkords erzwingt, ist es einfacher und weniger "jazzig", nur das C7 zu verwenden. Ein poppigerer Sound wäre der C11, der ein Bb/C verwendet, das sich in ein C7 auflösen könnte, bevor es nach Hause zu F geht.
Auf einem Cdom7+5 würde ich eine Ab Lydische Tonleiter spielen. Ab Bb CD Eb EFG Ab (Bebop/ 8-Noten-Tonleiter) 1 2 3 #4 5 #5 6 7 8 Lydian ist super super handlich. Spielen Sie es auf einem IV-, bIII-, bVII-, bVI- oder bII-Akkord. Jetzt finde ich, dass es mit dem Aug5-Akkord funktioniert, aber nimm die # 5 als Wurzel des Lydischen! Ray Stoddard
Um Sie zu paraphrasieren, my best guess would be lydian augmented mode
können Sie sehen, dass der Akkord sowohl passt E+add(#4)
als auch G#+add2
in lydisch erweitert .
Nach einigen Diskussionen habe ich mich entschieden, nur Akkordübereinstimmungen auf „üblichen“ Tonleitern aufzulisten. Dazu gehören die Modi Dur , melodisches Moll , harmonisches Dur , harmonisches Moll , Doppelharmonik und die Tonleitern führender Ganzton , ganzer Halbton , halber Ganzton .
Hinweis: Die Modi, die zum Akkord auf der Taste passen, sind aufgelistet; Jeder andere Modus würde den Akkord auch auf eine andere Funktion anpassen.
Hinweis: Aufgrund der enharmonischen Äquivalenz können einige Noten anders geschrieben werden (z . B. F##
- G
).
C+7
C D E F G Ab Bb
Akkord:C E Ab Bb
C Db Eb Fb Gb Ab Bb
Akkord:C Fb Ab Bb
C Db Eb Fb G Ab Bb
Akkord:C Fb Ab Bb
C Db E F G Ab Bb
Akkord:C E Ab Bb
C D E F# G# A# B
Akkord:C E G# A#
E+add(#4)
E F# G# A# B# C# D#
Akkord:E G# A# B#
E F G Ab Bb C D
Akkord:E Ab Bb C
E F## G# A# B# C# D#
Akkord:E G# A# B#
E F G Ab Bb C Db
Akkord:E Ab Bb C
E F# G# A# B# C## D#
Akkord:E G# A# B#
G#+add2
G# A# B# C## D## E# F##
Akkord:G# A# B# D##
G# A# B# C# D# E F#
Akkord:G# A# B# E
G# A# B# C# D# E F##
Akkord:G# A# B# E
G# A# B# C# D## E# F##
Akkord:G# A# B# D##
G# A# B# C## D## E## F##
Akkord:G# A# B# D##
Bb7b5sus2
Bb C D E F G Ab
Akkord:Bb C E Ab
Bb C Db Eb Fb Gb Ab
Akkord:Bb C Fb Ab
Bb C Db Eb Fb G Ab
Akkord:Bb C Fb Ab
Bb C Db E F G Ab
Akkord:Bb C E Ab
Bb C D E F# G# A
Akkord:Bb C E G#
Tim
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