Tonale Harmonie - Benutzt ein klassischer Komponist jemals den #6-Akkord in Moll?

Lassen Sie uns zunächst ein wenig Terminologie klären. Nennen wir die melodischen Grade in Frage 6 und 7, wenn sie in Dur verwendet werden, und ♭6 und ♭7, wenn sie in Moll unscharf verwendet werden. Sie sprechen über die Substitution von 6 für ♭6. Außerdem ist in F♯-AC kaum eine große Terz zu sehen - der Akkord wird verringert, nicht überhöht.

Normalerweise wird F♯ eine vorübergehende Note in einem ansteigenden Tonleitersegment von 5 bis 1 sein. Es bietet jedoch die Möglichkeit, als Teil einer starken Dominante interpretiert zu werden. Ein verminderter Akkord auf F♯ würde ziemlich genau in diese Kategorie fallen (wie in Bsp. a gezeigt), da er eher auf eine verkürzte Version von vii° ⁷ /V (Bsp. b) oder V ^♭9 /V (Bsp. b) hindeutet . c). Hier steht also der verminderte Dreiklang für die Dominante der Dominante. Ich kann mir kein Beispiel aus der Literatur aus dem Kopf schlagen, aber die Stimmführung ist so unauffällig, dass ich nicht daran zweifle, dass es getan wurde.

Verminderte Akkorde gelten im Allgemeinen als nur mäßig dissonant – sie bilden schließlich einen Teil des dominanten Septime-Akkords.

6 gegen ♭6 taucht in der Literatur auf, im Allgemeinen, wo ♭6 auf 5 abfällt und 6 auf 7 ansteigt. Es gibt ein ziemlich kahles Beispiel in 2 Stimmen in Domenico Scarlattis Sonate in a-Moll KV 3:

Schauen Sie sich an, was in ms passiert. 17, 21 & 25. Diese verwenden alle 6 der aktuellen Tonart im Bass gegenüber einem gehaltenen ♭6 im Sopran. Ja, es ist dissonant, wahrscheinlich dissonanter als es wäre, wenn es durch begleitende Terzen gemildert würde, aber es macht im Zusammenhang mit der Stimmführung Sinn. Ich bin nicht auf diese Kreuzbeziehung gestoßen, die genau so verwendet wird, wie Sie postulieren, aber ich sehe nichts grundsätzlich Falsches daran, vorausgesetzt, die Sprachführung funktioniert:

Dies verwendet Ihre um eine Quinte transponierte Kreuzrelation, um das Scarlatti-Beispiel zu vervollständigen.