Gibt es einen Namen für jeden der beiden Akkorde, die eine Kadenz bilden?

Nehmen wir an, wir sind in der Tonart C-Dur (der Einfachheit halber). Eine typische Kadenz wäre VI, was G-Dur bis C-Dur ist. Gibt es einen Namen für die Rolle, die jeder Akkord innerhalb einer Kadenz spielt?

Der Grund für diese Frage ist, dass ich versuche, einige Regeln für meine Schüler zu entwickeln, wenn es darum geht, Phrasen in verschiedenen Modi zu bilden, und ich versuche, einen Namen für die Kadenzakkorde am Ende einer Phrase zu finden.

Erwägen Sie, sie als Richtlinien (oder ähnliches) einzuführen, nicht als Regeln. Ich finde, so etwas eine „Regel“ zu nennen, kann die Schüler verwirren, weil sie mehr Ausnahmen sein werden, als man mit einem Stock anstoßen kann.
Sicher ... wenn ich "Regeln" sage, meine ich das. Bei jedem komplizierten musikalischen Thema gibt es für jede "Regel" immer einige Möglichkeiten, diese Regeln zu negieren.

Antworten (2)

Nun ja:

  1. VI: Dominant - Tonic: authentische oder perfekte Kadenz.
  2. IV-VI: Subdominant (oder vorherrschend) - Dominant - Grundton: eine andere (vollere) authentische Kadenz.
  3. ii-VI: Supertonisch (oder vorherrschend) - Dominant - Tonika: noch eine weitere authentische Kadenz.
  4. II (V/V)-VI: Dominante der Dominante – Dominante – Tonika: (Sie haben es erraten) noch eine weitere authentische Kadenz.
  5. IV-V: Subdominant (vorherrschend) - Dominant: halbe oder unvollkommene Kadenz.
  6. ii-V: Supertonisch (vorherrschend) - Dominant: eine andere halbe Kadenz.
  7. V-vi: Dominant - Submediant (Tonika-Ersatz): täuschende oder unterbrochene Kadenz.
  8. IV-I: Subdominante - Tonika: Plagalkadenz.
  9. iv 6 -V (-I): Subdominante Moll (vorherrschend) - Dominante (- tonisch): Phrygische Halbkadenz (authentische Kadenz).
  10. It +6 /Fr +6 /Gr +6 - V (- I): Augmented Sext (vorherrschend) - Dominant (- tonic): Halbe Kadenz (authentische Kadenz).

In den meisten dieser Fälle können Sie je nach Modus iv durch IV, i durch I und VI durch vi ersetzen. Ich habe II-V nicht als halbe Kadenz aufgeführt, obwohl dies eine vollkommen gültige sein kann, da ein faires Potenzial für Mehrdeutigkeiten besteht: Ist es II-V in der Tonika oder VI in der Tonart der Dominante? Dies ist kontextabhängig, und Sie werden feststellen, dass Sie sich beim Unterrichten auf den Kontext beziehen müssen.

Diese Liste ist keineswegs erschöpfend (sie vermisst zum Beispiel die neapolitanische Sexte als vorherrschende), aber sie gibt einen Einblick in die Funktion von Kadenzen: Kadenzen fallen in der Regel in eine Art halbe, authentische, täuschende oder plagale, und die Funktionen der beteiligten Akkorde neigen dazu, eine Art Subdominante (oder Ersatz), Dominante (oder Ersatz, zB vii°) oder Tonika (oder Ersatz) zu sein.

Es ist manchmal einfacher, einen Akkord, der in die Dominante führt, als vorherrschend zu bezeichnen, da sie manchmal an einer gemischten Funktion teilnehmen. V von V zum Beispiel ist fast eine "Superdominante", und die französische Sechste kombiniert eine lückenhafte Dominante der Dominante über einem absteigenden Leittonbass (♭6 bewegt sich zu 5), funktioniert also sowohl als Dominante als auch als a subdominant. (Erweiterte Sechstel können sowohl als dominante als auch als vorherrschende Substitutionen fungieren. Ich würde behaupten, dass Jazz-Tritonus-dominante Substitutionen wirklich nur erweiterte Sechstel mit gemischten Funktionen sind.)

In einem modalen Kontext ist die Verwendung von v als Dominante etwas selten (aufgrund der Tatsache, dass v ohne den führenden Ton nicht sehr wie eine Dominante klingt). Plagal (iv-i, Iv-i, iv-I und IV-I) und plagalartige Kadenzen mit ♭VII 6 oder ♭vii 6 werden in Modi ohne V üblich sein. In der Popmusik, wo Parallelen nicht unbedingt vorhanden sind Eine Überlegung, Sie können ♭II oder ♭ii finden, die auch in Kadenzen im Plagal-Stil verwendet werden. Halbe Kadenzen in sehr Moll-Tonarten wie dem Phrygischen neigen ebenfalls dazu, sich zur Subdominante zu bewegen (z. B. i-iv).

Danke für die Antwort. Nachdem ich es gelesen habe, glaube ich nicht, dass es beantwortet, was ich frage. Ich verstehe, wie Kadenzen erstellt werden, aber ich möchte wissen, ob es eine Art Schema gibt, um die Rolle der zwei (oder drei) Akkorde in einer Kadenz zu benennen.
Es gibt ein Schema, um die Akkorde je nach Kontext zu benennen - so wie ich es oben aufgeführt habe. Der Name der Kadenz selbst sagt Ihnen die Rolle der zwei oder drei Akkorde, die als Ensemble genommen werden.
@Patrx2 Die Art und Weise, wie ich die Frage des OP interpretiert habe, war, sie so zu umschreiben: "Wenn die Grundidee einer beliebigen Art von Trittfrequenz eine Abfolge von zwei Akkorden X und Y ist, gibt es einen allgemein akzeptierten Namen für" Akkord X "und" Akkord Y'?". (Und ich vermute, die Antwort lautet "Nein, weil dies keine sehr nützliche Methode zur Charakterisierung von Kadenzen ist").
@alephzero, was uns Subdominanten (Vorherrschende im allgemeineren Sinne), Dominanten und Tonika und Akkorde hinterlässt, die sich wie diese verhalten. Ich stimme durchaus zu, dass das Hinzufügen einer Ebene der Indirektion (was ich vermute, dass OP tut) nicht sehr nützlich ist: So viel Harmonie in der gängigen Praxis hängt von der Asymmetrie der Wirkung dominanter Regionen gegenüber subdominanten Regionen relativ zu einem Tonikum ab (auf dem Ebene tonaler Regionen sowie auf Akkord- und Phrasenebene), dass der Versuch, dies schon in den frühen Unterrichtsphasen abzustrahieren, den Schülern keinen Gefallen tut.

Die perfekte (authentische) Kadenz – V>I, ist dominant > Tonika oder Grundton. [G>C]

Die unvollkommene (halbe) Kadenz ist das Gegenteil - I>V, Tonika bis Dominante. [C>G], ließ uns baumeln, als wir nach Hause gingen, aber jetzt...

Die plagale Kadenz endet mit Tonika, Amen. Subdominante > Tonika. [F>C]

Die unterbrochene (täuschende) Kadenz ist normalerweise dominant bis submediant. V>vi [G>Am], fast zu Hause, aber das Zuhause hat sich subtil verändert.

Ich kenne die Arten von Kadenzen (perfekt, unvollkommen, plagal und irreführend). Das war nicht genau das, was ich gefragt habe, aber trotzdem danke für die schnelle Antwort. Lassen Sie mich Ihnen ein Beispiel geben: In der VI-Perfekt-Kadenz wird das V vielleicht als „Vorbereiter“-Akkord und das I als „Finisher“ bezeichnet. Ich mache hier natürlich nur Sachen. Gibt es geeignete Bezeichnungen für ihre Rollen? Bei mir. Unter Schema wäre das IV in der plagalen Kadenz auch der "Vorbereiter".
Die meisten von uns beschriften gerne alles, was wir können, aber es gibt bereits Beschriftungen auf den Kadenzen, und schließlich gibt es nur zwei Akkorde, und der vorletzte ist in verschiedenen Kadenzen gleich. Ich glaube also nicht, dass es Sinn macht, es genauer zu benennen, als es ist.
Gibt es einen Namen für jeden der beiden Akkorde, die eine Kadenz bilden?
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