Prüfung I iii IV V

Lassen Sie uns die Progression der Einfachheit halber in die Tonart C-Dur übersetzen. In C-Dur ist I der Akkord C-Dur, iii ist e-Moll, IV ist F-Dur und V ist G-Dur. Sie haben das Timing der Akkorde nicht wirklich angegeben, daher gehe ich wie bei anderen Antworten davon aus, dass Sie sich auf jeden Akkord beziehen, der einen ganzen Takt einnimmt, wie unten gezeigt:

Diese Progression kann als eine I-, I-, IV-, V-Progression angesehen werden, was eine übliche Progression ist (wird weiter unten erklärt, warum sie funktioniert). Einige argumentieren, dass Akkorde in vielen Musikstücken entweder in den I-, IV- oder V-Akkord unterteilt werden können. Wo passt also der e-Moll-Akkord hinein? Es wird als Akkordersatz bezeichnet. Alle Akkorde haben Substitute, die sie verwenden können. C-Dur hat die Noten C, E und G. E-Moll teilt die meisten dieser Noten, da es E, G und B hat. Der III-Akkord ist ein guter Ersatz für den I-Akkord. Wir können sagen, dass I und iii in dieser Akkordfolge dieselbe Funktion haben. Es gibt einen weiteren guten Ersatz für den I-Akkord, es ist vi (ACE). Den IV-Akkord können wir durch ii oder vi ersetzen und den V-Akkord durch iii oder vii° (aber vielleicht finden Sie vii° seltsam). Hier sind alternative Akkordfolgen, die auf diesem Konzept basieren:

Original: I, iii, IV, V Alternative 1: I, I, IV, V (ersetzt iii durch I) Alternative 2: I, iii, ii, V (ersetzt IV durch ii) Alternative 3: I, iii, vi, V (ersetzt IV durch vi) Alternative 4: I, iii, IV, iii (ersetzt V durch iii) Alternative 5: I, I, ii, V (im Jazz wird ii häufiger verwendet, wenn zu V übergegangen wird) Alternative 6: I, vi, ii, V (sehr übliche Jazz-Progression ... sehen Sie, ob Sie die Subs herausfinden können) usw

Dies ist Teil der Antwort.

Warum funktioniert I iii IV V?

Wenn wir eine einfache Progression in bestimmten Musikgenres (Klassik, Pop, Rock usw.) entwerfen, haben wir zwei Dinge:

1. Bewegung weg von „Heimat“:
   a) „Heimat“ ist eine andere Art, sich auf das Tonikum zu beziehen. Das Tonikum ist der Akkord, der in einer Akkordfolge die geringste Spannung erzeugt. In diesem Fall der Tonart C-Dur ist der Akkord C-Dur das Tonikum, aber wenn Sie in einer Moll-Tonart wie a-Moll sind, wäre der a-Moll-Akkord das Tonikum. Wenn Sie sich in einem Modus wie F Lydian befinden, wäre F-Dur das Tonikum.
   
   b) In den meisten Progressionen folgt auf das Tonikum eine Reihe von Akkorden, die die Progression interessanter machen, aber auch Spannung erzeugen.
2. Bewegung zurück nach "home": Dies wird als Kadenz bezeichnet. Die gebräuchlichsten Kadenzen in der traditionellen Musiktheorie sind die Kadenz von V nach I, die ein Auflösungspunkt für Ihre I iii IV V-Progression nach dem V-Akkord sein kann. Eine andere übliche Kadenz ist die IV-zu-I-Kadenz. Wenn wir in einer Moll-Tonart sind, ist V bis i sehr üblich. Modi sind normalerweise nicht für den V-zu-I-Trend geeignet, aber sie haben auch mehrere Kadenzen für jeden Modus, je nach Modus.

Abschließend, wenn Sie eine Akkordfolge erstellen, entscheiden Sie sich für eine Tonart, beginnen Sie mit der Tonika dieser Tonart, fügen Sie Akkorde hinzu, die sich von der Tonika entfernen, und kehren Sie dann am Ende der Phrase zur Tonika zurück, und Sie werden es sein in kürzester Zeit großartige Akkordfolgen zu machen.

Die einfachste Art, diese Progression zu konzeptualisieren, insbesondere mit dem Ziel, sie zu transponieren, besteht darin, sie als einfache I--IV--I-Progression mit einem vorübergehenden Ton zu betrachten.

Beachten Sie im obigen Beispiel, wie das grundlegende I--IV--I von C--F--C mit einem einfachen Durchgangston in der obersten Stimme verschönert wird. Spielen Sie das einfach in ein paar Tonarten, um ein Gefühl dafür zu bekommen, wie einfach es ist.

Jetzt passieren zwei Dinge. Zuerst harmonisieren wir diesen B-Pass-Ton mit einem E im Bass; jetzt wird dieser vorübergehende ton zu einem echten iii- akkord . Zweitens habe ich die melodische Linie ein wenig ausgeschmückt, aber wir sehen immer noch das offensichtliche Skelett der Tonleiter, die von der Tonika zur Dominante absteigt. Das ist "Puff the Magic Dragon", und wenn Sie das spielen können, haben Sie die I--iii--IV--I-Progression nach unten.

Edit: Tja, Mist. In dem Moment, in dem ich auf Senden drücke, sehe ich, dass Sie nach I--iii--IV-- und dann nach V fragen . Scheiß drauf, ich lasse es liegen. Wirf einfach ein V direkt nach der IV ein! :-)

Der Grund, warum die Progression funktioniert, liegt darin, dass sie dem typischen Muster von Tonic I, Tonic III, Subdominant IV, Dominant V folgt und sich (vermutlich) zurück zu I auflöst. Die allgemeine Idee einer Progression besteht darin, Spannung zu erzeugen und sie dann aufzulösen.

Die Subdominant-Akkorde wollen zu Dominant-Akkorden (im Ohr des Zuhörers) und die Dominant-Akkorde zur Tonika wechseln.

Akkordfolgen sind eine Möglichkeit, Spannung und Auflösung zu erzeugen (es gibt natürlich auch andere), und Spannung zu erzeugen und sie aufzulösen, wird allgemein als die Essenz der Komposition/Improvisation in der Musik angesehen.

Zunächst einmal sind die „Rolls“ harmonisch irrelevant.

Ich bin mir nicht sicher, was Ihre Frage ist. Aber Sie brauchen keine Ausrede, um eine Folge von Akkorden zu verwenden, die alle aus den Noten derselben Tonleiter (in diesem Fall C-Dur) bestehen, insbesondere wenn es eine starke melodische Basslinie gibt und aufeinanderfolgende Akkorde eine oder mehrere Noten gemeinsam haben ( Waren Sie besonders besorgt über den e-Moll-Akkord?)

Denken Sie immer daran, Musiktheorie ist keine Reihe von Einschränkungen, die Ihnen sagen, was Sie tun dürfen (oder nicht). Es ist eine offene Reihe von Beschreibungen von Dingen, von denen festgestellt wurde, dass sie funktionieren. Ja, I iii IV V ist ein gängiges Muster. Legen Sie es in Ihre musikalische Trickkiste. Fortfahren!

Einige dachten hier. Anscheinend möchten Sie verstehen, „warum eine Progression funktioniert“. Kurz gesagt, niemand weiß es. Das ist eine sehr tiefgründige Frage. In welchem ​​Sinne? Biologie, Psychologie oder Tradition, oder...? Ich habe mit befreundeten Psychologie- und Musikstudenten diskutiert, aber bis heute hat mir keiner eine zufriedenstellende Antwort gegeben.

Es gibt jedoch einige Regeln dazu, „welche Progressionen normalerweise gut klingen“.

• eine vierte nach oben zu gehen, eine dritte nach unten zu gehen, eine zweite nach oben zu gehen, ist alles natürlich.

• eine vierte nach unten zu gehen, eine dritte nach oben zu gehen, eine zweite nach unten zu gehen, sind alle seltsam.

In Ihrem Fall I -- iii -- IV -- Vwird eine seltsame Progression (um ein Drittel nach oben) durch zwei natürliche Progressionen (zweimal um eine Sekunde nach oben) kompensiert. Tatsächlich ist die Bestätigung von V zu I so stark, dass es ein Gefühl des Endes vermittelt, weshalb . Sie können mit den beiden Prinzipien, die ich aufgelistet habe, herumspielen, und Sie werden viele vertraute Progressionen „wiederentdecken“, die häufig in Büchern vorgeschlagen werden.