Ich studiere selbst Musik und habe mit mehreren Zweifeln zu kämpfen: Eine davon ist, gibt es Kriterien für die Verwendung eines Akkords mit einem anderen Bass in einer Akkordfolge? Und wie sollte ich es verwenden? Gibt es auch bestimmte Möglichkeiten, nicht-diatonische Akkorde innerhalb einer Progression zu verwenden? Ich habe gestern dieses Lied von Bruno Mars analysiert, das ich sehr mag (D-Dur-Tonart), wo man zum Beispiel sowohl Gmaj7- als auch Gm-Akkorde findet, und der zweite ist natürlich nicht in D-Dur-Tonart konstruiert. Ich will das Ganze nur etwas besser verstehen!
Die Noten findet ihr hier:
Bruno Mars - Versace auf dem Boden
https://musescore.com/user/16069731/scores/3461536
Vielen Dank im Voraus!
Ich fürchte, Sie werden Musik nicht verstehen, wenn Sie sich von „den Regeln“ nach außen arbeiten! Aber Sie tun das Richtige, Sie beobachten reale Musik, die über einfache Diatonik hinausgeht. (Und glauben Sie mir, selbst populäre Musik – ganz zu schweigen von den schweren Sachen in der Symphony Hall – geht die ganze Zeit weit darüber hinaus!)
Die Tonart, die Grundtonleiter einer Melodie und die Akkorde, die aus diesen Noten gebildet werden können, sind ein Gerüst. Keine Einschränkung. Sie haben festgestellt, dass sowohl IV (G-Akkord in der Tonart D) als auch iv (G-Moll-Akkord in der Tonart D) gut klingen. Also eine ganze Menge anderer Akkorde. Tatsächlich wäre es trivial zu demonstrieren, wie nahezu JEDER Akkord gut in eine D-Dur-Sequenz passen könnte!
Ich biete nur eine "Regel" an. Betrachten Sie Akkorde nicht als Einheiten. „In der Tonart x können wir die Akkorde x,y,z verwenden...“ Sehen Sie sich die NOTIZEN in einem Akkord an. Wir sind in D-Dur. Wir wissen, dass G-Dur eine grundlegende diatonische Möglichkeit ist. Vielleicht ist der nächste Akkord A-Dur. Nun, anstatt das B in G-Dur direkt zum A in A-Dur zu bringen, was wäre natürlicher, als es zuerst auf halbem Weg nach Bb gleiten zu lassen! Deshalb klingt die Mini-Progression D, G, Gm, A so natürlich.
Versuch den ersten Teil deiner Frage zu beantworten. Ich nehme an, du meinst "Slash Chords". Akkorde mit Namen aus zwei Buchstaben. Der erste ist der Akkordname selbst, der zweite die tiefste gespielte Note. Dies kann eine der Akkordnoten selbst oder eine ganz andere Note sein.
Nehmen wir Ersteres. Manchmal ist es nicht die Wurzelposition, die benötigt wird. Bei C-Dur - CEG - wird eine 1. Umkehrung benötigt, die durch C/E angezeigt wird.
Letzteres ist etwas komplexer, da die Note nach dem Schrägstrich nicht unbedingt zum Akkord gehört. Wie in dieser Reihenfolge: C, C/B, C/Bb, F/A. Man könnte sagen, der 2. Akkord ist Cmaj7, 3. C7. Aber was wichtig ist, ist die Basslinie, die chromatisch ist. Diese Akkorde könnten genauso wie 4/3-Noten-Akkorde gespielt werden, aber die chromatische Basslinie würde dabei möglicherweise verloren gehen.
Der andere Weg ist so etwas wie C / D, eine Art 'CaddD', außer dass hier das D unter und nicht über dem Akkord liegt.
Weiter zum anderen Teil: Laurence hat es ziemlich gut abgedeckt, ich füge nur hinzu, dass festgestellt wurde (gehört daher zur Theorie), dass ein anderer ganzer Satz nicht-diatonischer Akkorde gut funktioniert. Das kommt von der Passfeder . In Ihrem Fall ist D der Schlüssel, also ist Dm die Parallele. Das erklärt bis zu einem gewissen Grad, woher das Gm kommt.
Tim H