Überall, wo Sie hinschauen, sehen Sie, dass Pachelbels Kanon in Ds Akkordfolge IV-VI-III-IV-I-IV-V ist, aber ich habe etwas Jazz-(Klavier-)Schulung und ich 'höre', dass mehr dahinter steckt, und es klingt wie eine Spannung-Release-Sache.
Das I fühlt sich an wie die Spannung, die im V gelöst wird, während V sich anfühlt wie eine neue Spannung, die im VI gelöst wird, die sich anfühlt wie die Spannung für das Lösen in III, die sich anfühlt wie die Spannung, die im IV gelöst wird, das fühlt sich an wie die Spannung, die im I freigesetzt wird. Der letzte Teil ist dann das typische I-IV-V, wo das V die Spannung für das nächste I sein wird, aber wenn man daran denkt, passiert dort dasselbe.
Liege ich mit diesem Gefühl richtig? Gibt es einen theoretischeren Weg, dies zu erklären? Ich glaube nicht, dass das I die 4 für V ist, V ist die 7/-1 für VI, ... ähm ... ich weiß, wie das klingt.
Gibt es also tiefere theoretische Einsichten dazu?
Statt V Ieiner schließenden Geste wäre die Vorlage I Veine öffnende Geste.
Dieses Eröffnungsmuster wird dann harmonisch sequenziert , aber die Sequenz ist diatonisch, sodass der zweite Akkord jedes Paares keine Dominante ist, das ist er nicht I V | vi V/vi | IV V/IV. Einige davon könnten als alle beschrieben werden I V. Weil es diatonisch ist, würde ich sagen, es ist eine Folge von absteigenden Quintfolgen.
Wenn Sie diese Progression mit Sechstelakkorden als zweiten jeder Iteration spielen, nennt man dies die fallende Terz- Progression - I V6 vi iii6...- wo der Bass die Tonleiter doppelt mit Terzen darüber absteigt. Aber in Pachelbels Canon sind die Akkorde alle Grundtonlagen und die in Terzen verdoppelte Tonleiter liegt über dem Bass. Wenn Sie sich vorstellen, dass der erste Akkord der Version mit allen Grundpositionen ein 6/4Akkord wäre - I6/4 V vi6/4 iii...- dann haben Sie eine Art plagale Kadenzbewegung. Das ist sicher kein V Idominant tonischer Zug, aber es ist eine Art Schlussgeste .
Ich kann mir nur vorstellen, dass Sie eine Art allgemeine Schlussgeste (plagal) hören, aber sie mit dem Spezifischen identifizieren, V Iweil das auch ein Schluss ist.
I IV Idie ganze Zeit. Ich persönlich nenne das nicht gerne Kadenz , aber viele Leute tun es.Bearbeiten:
Wie Sie sagen, meinen Sie den Harmoniewechsel zwischen dem 2. und 3. Akkord (und folgenden):
Wahrscheinlich hören Sie die Dominante, die sich zum relativen Akkord der Tonika (V - vi = falsche Kadenz) auflöst, als wäre es eine authentische Kadenz.
Betrachten Sie die gesamte Progression besser als Sequenz-IV-Akkorde (und ihre Verwandten), mit Ausnahme der letzten Kadenz.
usw. usw.
Sie werden erkennen, dass es sich nur um die Tonleiter nach unten handelt, wenn Sie jeden zweiten Akkord als 1. Umkehrung auswählen.
Versuchen Sie auch, mit der Variante von Dur-Akkorden (als Dominanten) wie vi - V/vi anstelle von iii zu experimentieren, und hören Sie sich den Unterschied an.
1 von 10 erfolgreichen Popsongs baut auf einer dieser beiden Progressionen auf
Phoog