Durchgangsakkord vor dem 4. in Moll?

Ich werde das Thema in Am-Skala demonstrieren, aber es könnte in einer anderen Skala sein.

In vielen Songs, Musik, gibt es eine Akkordfolge, die diese Akkorde in dieser Reihenfolge enthält: Am ---> Dm und Musiker, insbesondere Jazzmusiker, verwenden das Ziehen von Akkorden / Passieren von Akkorden zwischen diesen beiden, damit es effektiver klingt.

In meinem musikalischen Leben habe ich dank Erfahrung zwei entdeckt:

1. mit A7:

Theoretisch ist es gut, weil es die Quinte von Dm ist - dieses klingt gut und schön und ich denke, die Tonleiter wird in diesem Zugakkord zu D-Moll-Harmonie (es klingt so).

2. mit Gdim7 (vermindertes 7.):

Dieses hier klingt himmlisch berührend und emotionaler und ich verstehe nicht, warum es großartig klingt (es wäre großartig, wenn mir jemand erklären könnte, warum es funktioniert).

Aber manchmal höre ich sogar einen harmonisch berührenderen Zieh-/Pass-Akkord, den ich gerne kennenlernen/entdecken könnte, aber ich kann es nicht.

Können Sie mir also sagen, welche ziehenden Akkorde Sie kennen, die in dieser harmonischen Progression verwendet werden können? Es wäre toll, wenn mir jemand erklären könnte, warum Gdim gut funktioniert.

Antworten (2)

Das Go kann als A7b9 angesehen werden, was ebenfalls zu D/Dm führen würde, aber natürlich ohne das A. Ein F7 macht das auch, braucht aber bestimmte Melodienoten darüber, um überzeugend zu klingen. Die Verwendung einer Tritonussubstitution funktioniert ebenfalls, von Am über Eb7 bis D.

Ich werde erklären, warum Gdim7 so gut funktioniert. Die in Gdim7 enthaltenen Notizen sind G, Bb, Db(C#), and Fb(E). Eine der Eigenschaften eines vollständig verminderten Septakkords ist, dass er als symmetrischer Akkord als Gdim7, Bbdim7, Dbdim7 (C#dim7) oder Fbdim7 (Edim7) fungieren kann. Da C # der führende Ton von D-Dur / d-Moll ist, fungiert dieser Akkord als Dominant-Akkord zum Dm-Akkord, der recht gut zu ihm führt.

Im Allgemeinen funktionieren Dominanten am besten, um überzeugend von einem Akkord zum anderen zu wechseln. In diesem Fall gibt es viele Möglichkeiten, die Sie treffen können. Zum Beispiel konnte ich sehen, dass entweder ein B/D oder ein F gut funktionieren. Bb liegt nicht in der Tonart a-Moll, sondern ist eine typische Substitution, die als aa neapolitanischer Akkord bezeichnet wird . Es geht normalerweise zu einem dominanten statt zu einem vorherrschenden, aber ich persönlich mag den Klang davon.

Keiner der oben genannten sind dominante Akkorde, aber sie fügen der Progression ein kleines Extra hinzu, wie es passierende Akkorde sollten. Es liegt wirklich an Ihnen und was Sie als Ersatz mögen.

Das ist genau richtig. Tatsächlich würde ich es wahrscheinlich nicht einmal als Gdim7-Akkord bezeichnen (unabhängig davon, wie es notiert ist oder welche Stimme im Bass ist), sondern als C#dim7. Wenn Sie die Noten mit dem A7-Akkord vergleichen, ist es im Grunde dasselbe, wobei das A entfernt und stattdessen ein Bb hinzugefügt wurde. Wenn überhaupt, erhöht dies die Notwendigkeit einer Auflösung, da es einen Halbtonschritt zum A im Dm-Akkord herunterlösen kann (wie ein umgedrehter Leitton).
@Dom - das B ist nicht in a-Moll, wie Sie zu Recht sagen, aber es ist in d-Moll und enthält auch zwei gleiche Akkordnoten. Es könnte so ausgelegt werden, dass wir für eine Bar in Dm sind, also funktioniert es wahrscheinlich aus technischer Sicht.
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