Jazz vs. klassische Interpretation dieses V7c vs. iv-m6-Akkords in einem gemeinsamen Akkordverlauf?

Hier ist eine Progression in einem Lied, das ich spiele

Auszug aus "Feelin' My Way" von Lang und Kress

Auf dem 3. Schlag des zweiten Taktes gibt es einen Dm6- oder G9/D-Akkord (oder H halb verminderte erste Umkehrung): zumindest spielt Carl Kress das dort. Normalerweise höre ich dort den V-Akkord der 3. Inversion (hier E7 / D) in dieser Art von Progression, zumindest in eher klassischen Stücken, aber ich habe diese Substitution oder andere Substitutionen oft gesehen, wenn die Bassnote den 4. der Tonleiter erreicht.

Ich denke, andere Optionen wären D vermindert oder D-Dur.

Hier sind meine Fragen:

  1. Ist dies so üblich, dass es eine Standardanalyse dieses Akkords gibt?

  2. Wie ist der beste Name für diesen Akkord?

  3. Was wären andere übliche Substitutionen, wenn Sie diese grundlegende Grundlinie und dieses Muster haben?

So wie ich es verstehe, ist diese Progression ein Ersatz für das einfache Spielen von 4 Takten von A, und der Solist in diesem Lied behandelt diese Takte sicherlich so.

Ich denke, ich könnte das als E7 mit oberen Erweiterungen betrachten, also ist dieser Akkord

E plus DBFA

das könnte auch ein E11b9 oder so sein.

Hier ist eine Version der Partitur, in der ich meine Version spiele: Bart auf Musescore

Ist das E7/D in Klammern auf Ihrem Blatt von Ihnen hinzugefügt? Dieser Akkord hat in dieser Passage andere Noten und einen anderen Klang als ein Dm6, und IMO macht die Progression weniger interessant als das Dm6, nur IVIV usw. mit einer sich bewegenden Basslinie.
Ich verwende eine Transkription, es gibt keine Noten. Es hört sich an, als würde Kress Dm6 spielen, aber wie ich bereits erwähnt habe, denke ich, dass der Akkord im Grunde nur 4 Takte von A ist. Ich habe E7/B hinzugefügt, weil George M. Smith viele Übungen hat, die so gehen, also hilft es mir erinnere dich, was dort passiert.

Antworten (2)

Die Beobachtung, dass die gesamte Passage tatsächlich ein verlängerter A-Akkord ist, ist richtig, und das wäre die breite "klassische" Interpretation. Die E-Akkorde und D (oder B) fungieren als Verlängerungsakkorde, die eher dominante bzw. vorherrschende Funktionen erfüllen.

Auf dieser Ebene könnte man jeden Akkord ersetzen, der eine "verlängernde" Funktion erfüllen kann: Ein Tritonus-Sub für A (Eb); jeder Akkord mit Grundton B, D oder E; sogar ein cis-Moll- oder fis-Moll-Akkord könnte funktionieren, da sie zwei Noten mit dem A-Akkord gemeinsam haben; ein bII-Akkord (Bb) wäre eine Möglichkeit.

Geeignete Substitutionen – vielleicht mit Erweiterungen oder Änderungen, um den A-Dur-Gesamtklang anzupassen – würden vom Kontext und beim Improvisieren von ausreichendem Verständnis (explizit oder implizit) zwischen den Ensemblemitgliedern abhängen.

Siehe auch Tritonus-Substitution zu einem Dur-Akkord?

Obwohl Sie bereits eine Antwort akzeptiert haben, habe ich Gedanken dazu. Ich habe mir die Originalaufnahme angehört. Die E7/B-Akkorde sind nicht das, sondern tatsächlich Bm-Akkorde, daher ist dies eine Progression und nicht nur A. Es ist ein teilweise diatonischer Gang von A nach Dm6 auf und ab. Als Antwort auf Ihre nummerierten Fragen:

  1. iv (oder IVm6) ist ein gebräuchlicher nicht-diatonischer Akkord, der in Dur-Tonarten verwendet wird und aus der Anleihe des iv-Akkords von Am, dem parallelen Moll, stammt.

  2. Es ist einfach ein Dm6.

  3. Das von Ihnen erwähnte E7 / B würde als Ersatz für das Bm dienen, da es dort keinen Konflikt mit den F # E's in der Melodie gibt.

Sie haben Recht, soweit es melodisch eine einfache Melodie in A-Dur ist. Da sie gegen die Dm6 keine F#-Melodienote spielen, funktioniert es großartig.

Es ist eine fantastische Aufnahme, danke fürs Nachfragen und Teilen.

Danke für diese Antwort. Wenn man den Spielstil von Kress etwas aus „Master’s of the Plectrum Guitar“ kennt und ihm viel zuhört, besteht eine gute Chance, dass das E7/B E9/B ist, das als BG#-DF# geäußert wird, was einem H-Moll-Akkord sehr nahe kommt . Kress spielte wahrscheinlich auch etwas hipperes als A/C#, aber A-E7/BA/C#/E/D war damals sehr verbreitet, und Sie können Kress etwas Ähnliches in Gb auf „Pickin‘ My Way“ im „ Trio-Teil. Ich wünschte, ich könnte beide Antworten akzeptieren!
Jazz vs. klassische Interpretation dieses V7c vs. iv-m6-Akkords in einem gemeinsamen Akkordverlauf?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v