Ich spiele folgende Progression:
BmAkkord, mit diesen Noten: von tief -bass- bis hoch: B D F#in denen:
Bm11Akkord, mit diesen Noten: von tief -bass- bis hoch: B D Ein denen:
Ein Akkord, der aus diesen Noten besteht (vom Tiefbass- bis zum Hoch): B C# E.
Aufgrund der Tatsache, dass die beiden vorherigen Akkorde auf h-Moll basierten, würden Sie beim Spielen dieser Folge sehr stark bemerken, dass dieser letzte Akkord auch sehr ähnlich wie ein h-Moll-Akkord klingt.
Jetzt im B C# EAkkord:
Bsollte die Wurzel sein
C#sollte der 9. sein
Esollte der 11
Die kleine Terz wird weggelassen , und wenn Sie diesen Akkord spielen, werden Sie bald feststellen, dass diese kleine Terz unnötig ist.
Wenn also in Dur-Akkorden die Terz nicht vorhanden ist, muss es ein susAkkord sein. Wenn die 4. (11.) vorhanden ist, dann ist der Akkord ein sus4. Wenn nicht und eine Sekunde (9.) vorhanden ist, dann ist der Akkord ein sus2Akkord.
Nun, es ist sehr wichtig, daran zu erinnern, dass der obige Absatz nur anwendbar ist, wenn wir Dur-Akkorde haben, und deshalb ersetzen wir die große Terz durch die 11. oder die 9. Note.
In diesem letzten Akkord haben wir sowohl die 11. als auch die 9. Note und unter einem kleinen Terzgefühl. Wie sollten wir also diesen letzten Akkord nennen?
Es gibt viele verschiedene Möglichkeiten, Akkorde im Allgemeinen zu benennen. Ich sehe zwei sehr wahrscheinliche Kandidaten für den Namen, aber lassen Sie uns zuerst einige Notennamen bereinigen, damit sie etwas leichter zu erkennen sind. Nennen wir Db nicht Db, aber es ist das enharmonische Äquivalent C#, da es die Benennung viel einfacher macht.
Wir könnten es als eine Art B-Akkord betrachten. In diesem Fall haben wir offensichtlich keinen 3. und da wir einen 4. haben, ist der Akkord eine Art Sus4. Wir haben kein 5., aber das 5. kann impliziert werden, sodass wir uns keine Sorgen darüber machen müssen, dass es nicht da ist. Jetzt bleibt uns noch der 9. Da wir keinen 7. haben, werden wir den 9. hinzufügen. Der Akkord wäre also ein Bsus4add9 .
Wir könnten es auch als Akkord in einer Umkehrung betrachten, wobei C# der Grundton ist. In diesem Fall fehlt noch eine Quinte, aber der Akkord hat eine kleine Terz und eine dominante Septime, was die Benennung erleichtert. Unter Berücksichtigung der Umkehrung bleibt als Akkordsymbol ein C#m7/B übrig .
Beides ist richtig, um den Akkord zu definieren, aber es gibt Szenarien, in denen Sie eines dem anderen vorziehen würden. Das C # m7 / B ist ein viel einfacherer Name, aber da Sie von Akkorden mit dem Grundton B ausgehen, ist das Bsus4add9 sinnvoller, obwohl der Name komplexer ist.
Notiz:Den zweiten Akkord würde ich auch nicht als Bm11 bezeichnen, da es keine Septime gibt, sondern ein Bmadd11 .
Aufgrund der Tatsache, dass die beiden vorherigen Akkorde auf h-Moll basierten, würden Sie beim Spielen dieser Folge sehr stark bemerken, dass dieser letzte Akkord auch sehr ähnlich wie ein h-Moll-Akkord klingt.
Für mein Ohr klingt es überhaupt nicht wie ein h-Moll-Akkord.
Wie Sie es analysieren und wie Sie es hören, hängt vom Kontext ab, und Ihnen fehlt der Kontext des nächsten Akkords in der Progression.
Ohne weiteren Kontext hört mein Ohr dies als einen F#7-Akkord mit einer suspendierten Quart. Das B will dann nach unten zu A# gehen.
Sie müssen keine Analyse oder ein Symbol für jeden Satz von Noten haben, die in Ihrer Musik zusammen erklingen. Solange die Stimmen melodisch und natürlich klingen, können Sie die Stimmen einfach so bewegen lassen, wie Sie möchten. So entstand ursprünglich Harmonie, aus kontrapunktisch gegeneinander bewegten Stimmen.
Phoog