Dies ist eine zweiteilige Frage.
Ich habe ein Musikstück in der Tonart C namens „Tranquility“ (geschrieben vom Jazzgitarristen Frank Vignola).
Meine zwei Fragen lauten:
Die Musik selbst ist also wie folgt aufgeteilt:
Soweit ich das beurteilen kann, handelt es sich nicht um eine einzelne Akkordfolge, wie zum ii, V, IBeispiel, weil es so aussieht, als würde sie sich zwischen den Takten ändern.
Wenn ich die Akkorde in ihre römischen Zahlen übersetze:
Es scheint zu gehen: I, ii, V(erste drei Takte) dann I, vi, ii, V(Takt 4 bis 5) dann I, ii, Vwieder (Takt 6 bis 8).
Welche Akkordfolge wäre das (ist es mehrere)?
Ich gehe davon aus, dass dies I vi ii Veine Standard-Jazz-Folge ist, und da jede dieser Ziffern hier in diesem Song verwendet wird (in verschiedenen Variationen), bezeichnen wir diese Folge einfach als I vi ii V?
In Takt 3 gibt es ein Dm9gespieltes ( D(1), F(m3), A(P5), C(m7), E(M2)). Aber wenn ich mir die gespielten Noten anschaue, sind sie:
C( DSaite, 10. Bund)F( GSaite, 10. Bund)A( BSaite, 10. Bund)E( ESaite, 12. Bund)Nun, wenn ich die Lead-Noten nicht hätte, woher würde ich wissen, dass dies ein wurzelloser Dm9-Akkord ist?
Ps, könnte dies als dritte Umkehrung eines Dm9 bezeichnet werden, obwohl kein D gespielt wird?
Wenn man sich nur die gespielten Noten ansieht, würde dies darauf hindeuten, dass es sich um ein Fmaj7(Drop 2-Voicing handelt, wenn die Reihenfolge der Noten als gespielt wurde C, F, A, E).
Keine andere Kombination dieser Noten würde zu einem Dm9 passen.
Was wäre Ihr Prozess / Ihre Schritte, um diesen Akkord herauszufinden?
Ich vermute, ich müsste mir das Leadsheet ansehen und mich an der möglichen Akkordfolge orientieren, und daher wäre es unwahrscheinlich, dass ein Musikstück in der Tonart C mit einer starken Neigung zu einer Jazz-Akkordfolge ein F verwendet (IV) und deshalb sollte ich in Betracht ziehen, mir fallengelassene Noten anzusehen .
Da hätte ich zwei mögliche Optionen (weggefallene Noten in eckigen Klammern):
[D], F, A, C, EF, A, C, E, [G]Wenn ich anfangen würde G(was das V in der Tonart C ist), würde ich feststellen, dass die Noten von a so gar nicht den tatsächlich gespielten Noten G7entsprechen G, B, D, F, während das D (ii, so Dm7) genau übereinstimmt.
Aber das fühlt sich einfach wie ein langwieriger Prozess an. Vielleicht ist das mit der Zeit etwas, das einfach natürlicher und schneller kommt?
Nein, dieses Stück hat kein einfaches, sich wiederholendes Akkordmuster. Warum sollte es? Die meiste Musik tut das nicht. Sie scheinen ziemlich genau beschrieben zu haben, was es tut. Darüber hinaus gibt es nichts zu „identifizieren“. Es sind 'die Akkorde zu "Tranquility"' Das reicht!
Es macht nichts allzu harmonisch Ausgefallenes. Die ersten paar Takte erkunden verschiedene Färbungen des Tonika-Akkords. Dann gibt es ein ii7, V7, I, das zu einem I, vi, ii7, F7, I führt. Beides sehr verbreitete Klischees (aber dafür nicht weniger nützlich). Das abschließende ii7, V7, I wird mit einer b5-Substitution aufgepeppt – ein Db-Akkord, der das G7 ersetzt. Hinzugefügte Noten und Umkehrungen wirken sich nicht auf die harmonische Struktur aus, obwohl es interessant ist zu bemerken, dass das As in G7(b9) das Ohr für das folgende Db(maj7) bereitet.
Sie haben auch recht, wenn Sie bemerken, dass ein Satz von Akkordsymbolen ein Musikstück nicht vollständig beschreiben kann. Und dass die Natur der Gitarre oft die Wahl der Akkordvoicings einschränkt. Außerdem ist es üblich, nicht ALLE durch das Akkordsymbol definierten Noten zu spielen.
Ich werde versuchen, die Akkordfolge zu analysieren:
Wenn ich mir die Akkordfolge ansehe, scheint es, dass dieses Lied insbesondere auf einer Umkehrfolge basiert II / V / I- I / VI / II / V / I
Es beginnt mit zwei Takten von I, dann beginnt es mit einem II / V / Iund I / V / II / V / Idann wieder auf II / V.
Der letzte Takt ist eine plagale Kadenz IV - I. Sie verwendet eine subdominante Substitution, also verwendet sie anstelle der Stufe IV (F) die Dbmaj7 (am besten bekannt als neapolitanische Akkorde).
Über q2 ist es eine übliche Praxis für die harmonischen Instrumente (insbesondere Klavier), die grundlosen Akkorde zu verwenden. Im Jazz haben wir zwei am häufigsten gespielte Voicings 3d und 7th, also beginnen wir mit dem Spielen der Akkorde ab dem 3d und dann III - V - VI - IIoder ab dem 7th VII - II - III - V. Also lassen wir das Tonikum weg (Bass tun das normalerweise).
In Ihrem Fall könnten Sie also die zu verwendende Stimmlage wählen, Sie könnten den Grundton weglassen oder nicht, es ist Ihre Wahl, aber wenn Sie am Klavier denken, wie ich oben sagte, spielen Sie einfach den 9. anstelle des Grundtons.
In anderen Händen haben viele Akkorde die gleiche Note, aber unterschiedliche Namen. Wie Tim im Kommentar vorgeschlagen hat, haben beispielsweise F6 und Dm7 dieselbe Note.
Tim
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