Kann mir jemand eine praktische Erklärung der Theorie und Praxis der Dreitonsubstitution für Jazzpiano geben?
Die grundlegende Prämisse der Tritonus-Substitution ist, dass wir einen Akkord (typischerweise eine Dur-Moll-Septakkorde) nehmen, der einen Tritonus enthält, und den gesamten Akkord durch einen anderen Dur-Moll-Septakkord ersetzen, der denselben Tritonus hat.
Beginnen wir in C-Dur und stellen uns einen V7-Akkord vor, der zu I übergeht. Innerhalb des V7-Akkords ( G B D F
) befindet sich der Tritonus B F
. Dies ist unter Buchstabe A unten gezeigt.
Wie sich herausstellt, existiert dieser Tritonus in einem anderen Dur-Moll-Septakkord, diesem auf D♭: D♭ F A♭ C♭
. (Beachten Sie, dass der B F
Tritonus jetzt enharmonisch als buchstabiert F C♭
wird.) Dies wird bei Buchstabe B oben gezeigt.
G7
Wo immer Sie einen Akkord verwenden, können Sie ihn also im Grunde durch einen Akkord ersetzen D♭7
, da der Tritonus in beiden Harmonien gleich bleibt. Beachten Sie auch, dass die Grundtöne der Akkorde – G
und D♭
– einen Tritonus voneinander entfernt sind.
Hören Sie sich hier eine Aufzeichnung an .
Wir können noch einen Schritt weiter gehen; bleiben wir in C-Dur, aber denken wir an eine sekundäre Dominante zu V. Mit anderen Worten, wir betrachten V7/V oder D7
. In diesem Akkord ( D F♯ A C
) ist der Tritonus F♯ C
; siehe C unten. Die Tritonus-Substitution dieser Harmonie (wobei wieder daran erinnert wird, dass die Wurzeln einen Tritonus voneinander entfernt sind) wird A♭7
( A♭ C E♭ G♭
) durch das enharmonisch buchstabierte Tritonus sein C G♭
; dies ist bei Buchstabe D gezeigt .
Wenn Sie etwas über den deutschen Augmented-Sext-Akkord ( A♭ C E♭ F♯
in der Tonart C) gelernt haben, sehen Sie hier, dass er enharmonisch dem Tritonus-Sub von V7/V entspricht!