Werden Akkordmuster der linken Hand von der Taktart beeinflusst?

Das klingt nicht richtig. Das Muster der linken Hand kann durch die Taktart beeinflusst werden, es liegt jedoch vollständig beim Komponisten/Interpreten, welche Akkorde geschrieben/gespielt werden.

Zum Beispiel. Nichts hindert die Akkordtöne daran, im 4/4-Takt als Triolen gespielt/notiert zu werden. Tatsächlich könnte dies für einen Leser sinnvoller sein, als die Melodielinie in punktierte Viertel zu ändern.

Die Taktart ist einfach eine Notation oder eine Methode oder etwas aufzuschreiben. Es hat nicht wirklich einen Einfluss auf die „Musik“ oder die Art, wie die „Musik ist“. Solange der Autor versteht, wie man schreibt, was er beabsichtigt oder sich vorstellt, und der Leser versteht, was er liest, schränkt die Taktart Akkordmuster in keiner Weise ein.

Gleiche Tonart, aber unterschiedlicher Rhythmus, Dreier vs. Zweier. Es wäre möglich, genau die gleichen Rhythmen in 6/8 oder wirklich jeder anderen Tonart zu schreiben. 6/8 oder zusammengesetzte Zeit könnten mehr Aufwand sein, als es wert ist. Alles andere könnte etwas unklar sein. (Stellen Sie sich vor, das in 5/4 oder etwas Albernheit zu schreiben)

Als Spieler, der improvisiert oder komponiert, ist es vielleicht einfacher, das zu tun, was Sie beschreiben, aber es gibt keinen Grund, warum es überhaupt so sein muss. Wenn Sie sich verbessern, können Sie Polyrhythmen oder eine Reihe von „interessanteren“ Comping-Mustern verwenden.

Die Taktart macht in der westlichen klassischen Musik drei Dinge: Sie gibt an, wie viele Schläge in jedem Takt sind, sie sagt aus, welche Schläge stark sind, und sie sagt aus, ob die Schläge in zwei oder drei Teile geteilt sind.

In akkordstrukturierter Harmonie folgen die Basslinien oft der Struktur, die durch die Taktart bereitgestellt wird. Im Allgemeinen verleihen tiefere Noten der Linie mehr Erdung und Schwere, sodass sie auf den starken Beats platziert werden.

Daher gibt es in einem 3/4-Takt normalerweise eine tiefe Note auf Schlag eins und höhere Noten auf Schlag 2 und 3. In dem Beispiel, das axerotolerant oben gegeben hat, ist sogar in den Triolen die tiefe Note auf dem Schlag und die höheren Noten sind auf den schwachen Stellen des Beats. Im 4/4-Takt sind die starken Schläge 1 und 3, also liegen die tieferen Noten auf diesen Schlägen und die höheren Noten auf den Schlägen 2 und 4. Im 6/8-Takt liegen die starken Impulse auf den 1. und 4. Achtelnoten.

Gegen dieses Muster zu verstoßen erzeugt Synkopierung, da die Schwere der tiefen Note die Aufmerksamkeit und damit eine Art Akzent auf einen normalerweise schwachen Schlag oder einen Teil eines Schlags lenkt.