Klassische Akkordbenennung von D#/F

Warte mal, im Folgenden wird eine andere Reihenfolge diskutiert (ist die Frage falsch gelesen): F/D♯ anstelle von D♯/F. Siehe unten für die eigentliche Sequenz, nach der gefragt wird.

Wie bereits gesagt, ist diese Bassnote ein E♭, kein D♯. Der Akkord ist im Grunde genommen F⁷ in Terzumkehrung, also ist die Septime im Bass. Dies ist tatsächlich die Dominante des folgenden B♭, also ein sehr natürlicher Akkord an dieser Stelle.

Es wäre kein Septakkord, wenn die Note D♯ wäre. Klassisch gesprochen ist ein solcher Ton eine Dissonanz, die immer irgendwohin führen muss , und ♯ Dissonanzen führen nach oben, ♭ Dissonanzen nach unten. Ihre Akkordfolge könnte somit gerendert werden

X:1
L:1/2
M:C
K:Fm
%%score (T1 T2) (B1 B2)
V:T1           clef=treble
V:T2           clef=treble
V:B1           clef=bass
V:B2           clef=bass
% 1
[V:T1] A =A  | B   A
[V:T2] F  F  | F   F
[V:B1] C  C  | =D  C
[V:B2] F, E, | B,, F,

       

        
       

Tatsächlich ist der Effekt etwas klarer, wenn der Bass nur eine Stufe nach unten geht:

X:1
L:1/2
M:C
K:Fm
%%score (T1 T2) (B1 B2)
V:T1           clef=treble
V:T2           clef=treble
V:B1           clef=bass
V:B2           clef=bass
% 1
[V:T1] A =A  | B   A
[V:T2] F  F  | F   F
[V:B1] C  C  | B,  C
[V:B2] F, E, | =D, F,

       

        
       

Aber selbst wenn man danach tatsächlich den Bass aufwärts spielt , ist dieser Übergang zur (mixolydischen) Subdominante B♭ so üblich, dass der Basston davor deutlich als E♭ und nicht als D♯ wahrgenommen würde.

Um diese Note D♯ zu nennen, müsste sie nach oben zu etwas führen, das eindeutig mit diesem bestimmten Grad assoziiert wäre. Dies ist sicherlich möglich, aber es wäre etwas verrückter als Ihre Sequenz. Zum Beispiel,

X:1
L:1/2
M:C
K:Fm
%%score (T1 T2) (B1 B2)
V:T1           clef=treble
V:T2           clef=treble
V:B1           clef=bass
V:B2           clef=bass
% 1
[V:T1] A =A  |  G  B  | A
[V:T2] F  F  | =E  E  | F
[V:B1] C  C  | =B, C  | C
[V:B2] F,^D, | =E, C, | F,

       

        
       

In diesem Fall ist Ihr F/D♯ tatsächlich ein verkleideter verminderter Septakkord: D♯°⁷ mit ebenfalls einer verminderten Terz. Harmonisch wirkt dies mehr oder weniger wie B⁷, als Dominante zum folgenden e-Moll.

(Wie patrx anmerkt, könnte man dies besser als einen umgekehrten übermäßigen Sext-Akkord beschreiben .)

Die eigentliche Frage

Ok, was Sie eigentlich gefragt haben, ist eine andere Sequenz, aber die Antwort ist weitgehend dieselbe: Klassisch interessieren Sie sich nicht so sehr für Akkorde, sondern für Stimmen. Sustaining F im Bass ist ein (sehr kurzer) Orgelpunkt , der unabhängig davon verwendet werden kann, was die oberen Stimmen tun. Alles, was wir also wirklich besprechen müssen, ist die Akkordfolge Fm - E♭ - B♭ - Fm. Nun, eine geradlinige F-mixolydische Kehrtwendung, dies ist sehr verbreitet in Folklore und Pop. Mit üblichem Voicing könnte es wie wiedergegeben werden

X:1
L:1/2
M:C
K:Fm
%%score (T1 T2) (B1 B2)
V:T1           clef=treble
V:T2           clef=treble
V:B1           clef=bass
V:B2           clef=bass
% 1
[V:T1] A  B  | B   A
[V:T2] F  G  | F   F
[V:B1] C  E  | =D  C
[V:B2] F, F, | B,, F,

       

        
       

Etwas aus einem echten D♯/F zu machen, wäre wirklich seltsam, sicherlich nichts, wofür man einen klassischen Namen finden könnte.

Aber mal sehen... wenn wir dieses D♯m/F machen, könnte es zu E ^Δ führen . Dann könnte uns eine kleine Tritonussubstitution noch zu Fm zurückbringen:

X:1
L:1/2
M:C
K:Fm
%%score (T1 T2) (B1 B2)
V:T1           clef=treble
V:T2           clef=treble
V:B1           clef=bass
V:B2           clef=bass
% 1
[V:T1] A ^A  | =B  _B  | A
[V:T2] F ^F  | ^G  =G  | F
[V:B1] C ^D  | ^D  _D  | C
[V:B2] F, F, |  E,  E, | F,

       

        
       

Ja, funktioniert, klingt nicht einmal so jazzig wie ich. Ich denke, das könnte ohne diese Kreuze eigentlich noch sinnvoller interpretiert werden.

Jedes System zur Benennung von Akkorden, das Monstrositäten wie F7sus2+11(no5) oder F7sus4+9(no5) erfordert, ist kaputt!

Sie haben den Akkord Eb/F entdeckt. Eb, G, Bb mit F-Grundton. Sehr häufig in der Tonart f oder f-Moll. (Es D#/F zu nennen scheint pervers, aber ich kann nicht ganz sagen, dass es FALSCH ist...)

Du wirst diesen anderen Akkord nicht WIRKLICH A# nennen, oder?