Angemessenes Setup für Ultra-Langzeitbelichtung für diese Art von Foto mit Nikon D750

Nehmen wir an, dieses Foto wurde bei hellem Tageslicht aufgenommen.

Um bei Tageslicht bei ISO 100 richtig zu belichten, würden wir so etwas wie f/16 und 1/125 Sekunde verwenden. 2 Stunden zu belichten sind 7.200 Sekunden! Das sind zwischen 19 und 20 Stufen Unterschied zu 1/125. Durch die Verwendung von f/32 würden wir zwei dieser Stopps machen, also würden wir immer noch etwa 17-18 Stopps neutraler Dichte benötigen. Wir würden uns auch mit dem Problem der Bildweichzeichnungsbeugung bei f/32 befassen.

Das setzt voraus, dass Sie digital fotografieren und sich keine Gedanken über Reziprozitätsfehler a/k/a Schwarzschild-Effekt machen müssen . Wie viel Entschädigung bei der Verwendung von Filmen genau geleistet werden muss, hängt von den Eigenschaften des spezifischen Films ab, der verwendet wird. Hersteller veröffentlichen normalerweise Langzeitbelichtungsdaten für ihre Filme, aber diese Daten erstrecken sich normalerweise nicht auf so lange Belichtungszeiten wie mehrere Stunden. Die Datendiagramme der Hersteller gehen auch von einer relativ hellen Szene aus, nicht von Mitternacht in einer bewölkten, mondlosen Nacht.

Denken Sie daran, dass Film im Gegensatz zu einem digitalen Sensor "immer eingeschaltet" ist, bis er entwickelt wird. Aber wenn die richtige Temperatur aufrechterhalten wird, kann es Monate oder sogar Jahre in völliger Dunkelheit sitzen, bevor seine Fähigkeit, einen kurzen Ausbruch hellen Lichts wie beabsichtigt richtig aufzunehmen, beeinträchtigt wird. Letztendlich ist es die Gesamtlichtmenge, die von einem Film absorbiert wird, die zu einem Reziprozitätsfehler führt, nicht die Gesamtzeit, in der der Verschluss der Kamera geöffnet ist. Wenn sich die Kamera in einer lichtdichten Box oder einem lichtdichten Raum befindet, kann der Verschluss auf unbestimmte Zeit geöffnet werden, ohne die Empfindlichkeit des Films gegenüber einer bestimmten Lichtmenge zu beeinträchtigen, wenn er schließlich dem Licht ausgesetzt wird.

Versuch und Irrtum und Erfahrung spielen bei solchen Arbeiten eine große Rolle.

Ich schätze, dieses Foto wurde tatsächlich unter Mondlicht aufgenommen, das so hell belichtet ist, dass es scheint, als wäre es tagsüber. Die Helligkeit des Mondes variiert stark je nach Himmelswinkel und atmosphärischen Bedingungen. Belichtungsmesser, insbesondere solche, die in Kameras eingebaut sind, sind nicht sehr gut darin, solche schwach beleuchteten Landschaften genau zu messen.

Ein Vorteil der Verwendung von Film zur Erstellung solcher Bilder ist der Reziprozitätsfehler, der längere Belichtungen mit weniger benötigter neutraler Dichte ermöglicht. Ein weiterer Grund ist, dass Filme verfügbar sind, die viel langsamer sind als die Basis-ISO der meisten Digitalkameras. Aufgrund der Wärmeentwicklung in einem digitalen Sensor über einen Zeitraum von zwei Stunden wäre es sehr schwierig, solch saubere Bilder mit Digitalkameras zu erstellen.

Das Nachschlagen einiger Informationen über Kenna scheint dies zu bestätigen.

Aus Michael Kennas Biografie auf photographyoffice.com :

Ihn zieht es zu bestimmten Tages- und Nachtzeiten, am liebsten fotografiert er im Nebel, Regen und Schnee, klarer blauer Himmel und Sonnenschein begeistern ihn nicht. Er fotografiert seine Arbeit nur in Schwarz-Weiß, da er der Meinung ist, dass

„Schwarz-Weiß ist sofort mysteriöser, weil wir die ganze Zeit in Farbe sehen. Es ist leiser als Farbe.“ -Michael Kenna

Später in derselben Biografie :

Tatsächlich war mein erstes Nachtfoto, das 1977 von einer Schaukel im Hinterland von New York aufgenommen wurde, eine direkte Folge davon, dass ich nicht schlafen konnte. Ich habe damals die "empirische Methode" der Belichtungsmessung (also Versuch und Irrtum) mit vielen Belichtungsreihen verwendet. Die Ergebnisse waren sehr interessant und seitdem habe ich ein wenig an meiner Technik gearbeitet."

Er scheint jedoch nicht sehr offen über die Besonderheiten dieser Schusstechnik zu sprechen. Er scheint etwas entgegenkommender zu sein, was seine Herangehensweise in der Dunkelkammer angeht .

In dem Video , das von der obigen Biografie verlinkt ist, scheint er eine Mittelformat-Filmkamera in den Szenen zu verwenden, die ihn mit seiner Kamera und seinem Stativ zeigen, wie er sich durch die Nacht bewegt.

In diesem Video sehen wir ihn mehr tagsüber fotografieren, aber unter trübem Winterhimmel. Bei 15:10 sehen wir, dass er für dieses spezielle Shooting einen Rot/Orange-Filter vor der Linse hat. Um 21:46 spricht er darüber, wie wichtig es ist, in der Dunkelkammer zu arbeiten, um das Bild so zu „formen“, wie er es möchte.

Basierend auf allem, was ich bei der Vorbereitung dieser Antwort gelesen habe, sowie auf dem tatsächlichen Bild wäre ich überrascht, wenn dieses höchstens länger als 15 bis 30 Minuten belichtet würde.

Auf dem Foto des OP haben die Wolken dieses verschmierte, gefiederte, verträumte Aussehen, weil sie sich aufgrund atmosphärischer Winde bewegen (und in diesem speziellen Fall mehr oder weniger auf die Kamera zu). Die Geschwindigkeit, mit der die Wolken vom Wind fortgetragen werden, bestimmt also ihre „Unschärferate“; das heißt, für eine gegebene Belichtungszeit haben sich schneller bewegende Wolken eine ausgeprägtere Federung als sich langsamer bewegende Wolken. Der Winkel, aus dem Sie die Wolken betrachten, wirkt sich auch auf ihre "Unschärferate" aus; eine Bewegung orthogonal zu Ihrer Ansicht scheint sich schneller zu bewegen als eine Bewegung in einer Linie mit Ihrer Ansicht. Sie können sich ein Gefühl für die Bewegungsgeschwindigkeit verschaffen, ohne ein Foto zu machen, indem Sie Zeitraffer-Himmelsvideos ansehen oder sich auf den Rücken legen und den Himmel genießen (und dann gemütlich ein Nickerchen machen ...).

Also, experimentieren Sie! Beobachten Sie die Wolken – ihre Geschwindigkeit und Richtung – während Sie belichten. Machen Sie sich Notizen und vergleichen Sie diese mit Ihren Ergebnissen.

Sie werden wahrscheinlich nach nur wenigen Sekunden Belichtung eine Unschärfe sehen (wiederum abhängig von Wolkengeschwindigkeit und -richtung). Verdoppeln Sie Ihre Belichtungszeit, bis Sie die gewünschten Ergebnisse erzielen. Spaß!

Michael Kenna ist einer meiner Lieblingsfotografen. Sie sollten wahrscheinlich dieses Interview mit ihm lesen.

Wie bist du auf eine Verschlusszeit von 2 Stunden gekommen? Hast du es gerade vom Himmel geholt? Ich habe es schon gesagt – Fotografie ist die Kunst für Mathematiker. Sie müssen Ihre Verschlusszeit berechnen ; Sie können nicht einfach eine zufällig auswählen. Verstehst du das Belichtungsdreieck ? Wenn nicht, ist das, wo man anfangen soll. Grundsätzlich kann die „richtige“ Belichtung als ein fester Wert dargestellt werden . Sie müssen dann (mathematisch) eine Kombination aus Blende, Verschlusszeit, ISO und ND-Filter wählen, um diesen Belichtungswert zu erreichen.

Ein wesentlicher Unterschied zwischen Michael Kennas Herangehensweise und Ihrer besteht darin, dass er auf Film dreht – insbesondere auf traditionellem Schwarzweißfilm und insbesondere auf Kodak Tri-X (wahrscheinlich). Film hat einen Reziprozitätsfehlereffekt , was effektiv bedeutet, dass Sie bei sehr langen Belichtungen nicht so genau sein müssen, wenn es darum geht, eine Überbelichtung zu vermeiden. Oder um es anders zu sehen, Reziprozitätsfehler wirken sich zu Ihrem Vorteil aus, wenn Sie versuchen, eine sehr lange Belichtungszeit zu verwenden. Bei Digital gibt es keinen Reziprozitätsfehlereffekt.

Ein weiterer wichtiger Aspekt der Fotografie von Michael Kenna ist, dass der „Look“ sehr viel damit zu tun hat, wie das Negativ in der Dunkelkammer gedruckt wird. Ein anderer Fotograf, der ähnliche Arbeiten macht (und von dem ich glaube, dass er in der Vergangenheit direkt mit Michael Kenna zusammengearbeitet hat), ist Rolfe Horn. Es lohnt sich, die Beispiele auf seiner Website durchzugehen, die die Schritte zeigen, die er beim Drucken einiger Negative unternommen hat.

Wenn Sie nur mit Langzeitbelichtung experimentieren möchten, können Sie, wie von Corey in den Kommentaren erwähnt, einige sehr schöne Effekte mit Verschlusszeiten von weit unter 2 Stunden erzielen.