Dominante Septimen in Kadenzen verstehe ich nicht

Ich bin verwirrt mit der folgenden Passage:

Dominanten sind mit einem starken Drang verbunden, sich zum nächsten Akkord im Quintenzirkel aufzulösen. Diese spezielle Sequenz, E7 A7 Dm (oder V7/V-V7-i), ist eine sehr verbreitete Kadenz, die Ihre Ohren wahrscheinlich vor der viel weniger aufgelösten Sequenz von Em7 Am7 Dm bevorzugen.

Daraus scheint es, dass E7 und A7 beide V-Akkorde sind? Ich verstehe nicht, wie das möglich ist? Sicherlich ist das E7 ein II-Akkord?

Bin ich verwirrt, weil die Passage falsch ist oder weil mir etwas fehlt?

Antworten (3)

Sie sind über sekundäre Dominanten gestolpert. In der Tonart D, ja, "E" wäre die zweite Stufe, aber bei der Schreibweise des Akkords: E, G #, B, D, das G # ist nicht diatonisch zu D-Dur. Im Wesentlichen funktioniert das E7 wie ein V-Akkord in der Tonart A, und dann funktioniert A7 natürlich als V7 zurück zu D.

Um klarzustellen:

Eine sekundäre Dominante ist jeder andere Akkord als die primäre Dominante.

In der Tonart D-Dur wäre "A" Ihre primäre Dominante. Jeder andere Akkord, der als Dominante fungiert, würde dann als "sekundäre" Dominante betrachtet. Am häufigsten wird jedoch der „ii“-Akkord verwendet, da er die Dominante tonisiert (oft als V7/V bezeichnet und bezeichnet).

Müsste die sekundäre Dominante nicht die Dominante des nächsten Akkords sein und nicht „irgendein Akkord“?
@Tim Der Akkord selbst (der jeder Akkord sein kann), der als Dominante fungiert , wird als sekundäre Dominante bezeichnet. Wenn es jedoch tatsächlich zu einem anderen Akkord ginge, wäre das natürlich eine trügerische Auflösung.
Was ich nicht verstehe, ist, dass Sie sagen, dass E7 A7 "tonisiert", aber ich verstehe nicht, wie, weil E7 und A7 nicht zusammen in eine diatonische Tonleiter passen können, in der A7 das Tonikum ist?
@BenPhillips E7 (E, G#, B, D) ist diatonisch zu A-Dur. Das G# fungiert als Leitton, das D löst sich in C# auf. Dabei sind wir immer noch die ganze Zeit "in" D-Dur. G# gehört nicht zu D-Dur, aber aufgrund des Kontexts (sekundärer Leitton und das D löst sich nach unten auf) wird das Tonalitätsgefühl vorübergehend verschoben, sodass es so klingt , als wäre A der Ort, an den wir gehen sollten. Der Trick dabei ist, dass Sie, sobald Sie zu A aufgelöst haben, auf eine weitere dominante 7 treffen. A7 (A, C#, E, G) ist jetzt der diatonische Akkord für D-Dur, die Tonart, in der wir uns befinden sollten . C# führt zu D, G löst sich zu F# auf.
@BenPhillips Lassen Sie sich nicht mit einer eingeschränkten Vorstellung davon aufhalten, was eine "Skala" sein sollte. In der westlichen Musik gibt es 12 verschiedene Noten in einer Oktave, nicht 8. Wenn Sie E7 A (oder eine Variation des A-Akkords wie A7, Am, Am7) spielen, klingt es wie eine Dominant-Tonika-Folge, egal welche "Tonart" oder " Tonleiter", in der sich das Stück befindet. Sie können jedem beliebigen Akkord eine "Nebendominante" voranstellen. Ein klassisches Beispiel wäre Mendelssohns „Hochzeitsmarsch“, der mit den Akkorden C B7 Em FG G7 C beginnt. Die Progression C Em FG G7 C ist solide in C-Dur. Das Hinzufügen von B7 als sekundäre Dominante vor Em ändert daran nichts.

Nehmen wir eine Waage. Ihr Beispiel ist höchstwahrscheinlich in der d-Moll-Tonleiter.

  • Das V der d-Moll-Tonleiter ist A7.
  • Nehmen wir die A-Dur-Tonleiter.
  • Das V der A-Dur-Tonleiter ist E7.

Was der Komponist in Ihrem Beispiel also tut, ist, die d-Moll-Tonleiter für eine Weile zu „verlassen“ und zur A-Dur-Tonleiter zu „gehen“. Es ist ziemlich üblich, mehr als eine Tonleiter in einem Song zu verwenden.

Wenn wir also in der A-Dur-Tonleiter sind und dann zu d-Moll wechseln, haben wir:

E7-A7-Dm oder VI (was zufällig auch das V von d-Moll ist; wir werden es so verwenden; wir sind jetzt zur d-Moll-Tonleiter übergegangen) und dann I (d-Moll).

Wenn Sie Emb5 statt E7 spielen wollten, wäre es immer noch richtig. Das Emb5 ist das II von d-Moll. Aber was E7 schön macht, ist, dass es im nächsten Akkord, dem A7, aufgelöst werden möchte .

Dies wird als sekundär dominant bezeichnet ; und um die Wikipedia-Erklärung auszuleihen:

Es bezieht sich auf einen Dominant-Septakkord, der zu einem Grad aufgelöst werden soll, der nicht das Tonikum ist

Es wird als V7/V symbolisiert

Ich verstehe vollkommen, dass A7 der V-Akkord der Dm-Tonleiter ist, aber ich werde verwirrt, wenn Sie "E7-A7-Dm oder VI" sagen; das A7 kann nicht der I-Akkord von A-Dur sein, weil Dur-Tonleitern große Septime haben?
@BenPhillips Versuchen Sie es sich wie eine Illusion vorzustellen. Sie spielen E7, das ist das V7 von A. Wenn Ihr Ohr/Gehirn erwartet, ein A (maj7) zu hören, hört es ein A7, das das V7 von Dm ist. Es ist unerwartet und erzeugt so einen anderen Klang

Jeder dominante Septakkord schreit danach, sich in einen Akkord eine Quarte darüber aufzulösen. Wie in G7 wird (außer im Blues!) meistens ein C folgen. In Ihrem Beispiel bewegt sich das A7 zu einem D oder Dm. Eine vierte oben. Der Begriff ist in der Musik weit verbreitet.

Nehmen Sie ein Stück in C. Es geht zu E, dann zu A, dann zu D, dann zu G und zurück zu C. Alles um eine vierte. Fühlt sich richtig an und klingt richtig, auch wenn es richtig falsch war.

Ja, es fühlt sich richtig an, weil Sie nur durch sekundäre Dominanten radeln. E ist V von A, A ist V von D und so weiter und so weiter.
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