Ich nehme Gesang und akustische Instrumente mit meinem Shure57-Mikrofon und dem Behringer Ultragain Pro-Vorverstärker auf und versuche, das beste Signal-Rausch-Verhältnis zu erreichen. Soweit ich weiß, sollte ich die Eingangsverstärkung an meinem Vorverstärker ganz nach oben drehen, bis mein Signal bei lauteren Teilen knapp unter dem Clipping-Punkt liegt.
Ok ich verstehe.
Aber was wäre, wenn ich mit, sagen wir, 20 dB weniger Gain aufgenommen und dieses Gain dann zu bereits aufgenommenem Material in meiner DAW hinzugefügt hätte? Darf es lauter sein?
Wie in diesen beiden Situationen:
1)
Eingangsverstärkung am Vorverstärker +40
Das gewünschte Signal schwebt in meiner DAW um -10dbfs herum
Das Rauschsignal schwebt in meiner DAW um -50dbfs herum
Das Signal ist also 40 dB lauter als das Rauschen
2)
Eingangsverstärkung am Vorverstärker +20
Das gewünschte Signal schwebt in meiner DAW um -30dbfs herum
Das Rauschsignal schwebt in meiner DAW um -70dbfs herum
Das Signal ist immer noch 40 dB lauter als Rauschen, jetzt kann ich 20 dB in meiner Daw anwenden und es ist dasselbe wie bei der vorherigen Aufnahme.
Ist diese Denkweise richtig/falsch? Wenn es falsch ist, sagen Sie mir bitte warum. Danke fürs Lesen.
Die allgemeine Faustregel bei der Erstaufnahme lautet, die Spur so heiß wie möglich aufzunehmen, ohne das Signal zu übersteuern. Sobald dies erreicht ist, kann die Spur auf den Pegel zurückgemischt werden, der erforderlich ist, um die gewünschte Mischung mit den anderen Spuren zu erreichen. Wenn der Track mit dem gewünschten niedrigeren Pegel zurückgemischt wird, wird das Grundrauschen auf demselben Track ebenfalls mit dem niedrigeren Pegel heruntergemischt, und Sie können das gewünschte niedrige Grundrauschen im endgültigen Mix erzielen. Da Prozessoren zum Grundrauschen beitragen, wird empfohlen, die Originalspur so heiß wie möglich ohne Clipping aufzunehmen und dann im Mix auf den gewünschten Pegel zurückzumischen.
Hier geht es um die Anpassung an die vorhandene Ausrüstung. Früher galt bei der Verwendung von Tonbandgeräten oder 16-Bit-Digital die Regel, heiß aufzunehmen, aber nicht zu übersteuern. Die wirklich modernen Geräte, sagen wir Sound Devices Mixpre 3II, zeichnen durchgehend 32-Bit-Float auf, und Sie können Gain im Grunde vergessen und in Ihrem Mischprogramm reparieren.
Jetzt ist das SM57 ein dynamisches Mikrofon mit weniger Ausgangsleistung als ein Kondensatormikrofon und das Behringer ist ein Verstärker mit einer Verstärkungsstufe. Eine einzelne Verstärkungsstufe bedeutet, dass das Vorverstärkerrauschen je nach Verstärkung unterschiedlich ist. Meine Erfahrung ist, dass das geringste Rauschen am Vorverstärker in der Regel im mittleren Verstärkungsbereich liegt, während der Rest digital hinzugefügt wird. Mit einem Kondensatormikrofon erhalten Sie weniger Rauschen vom Vorverstärker. Ein Mittelweg könnte darin bestehen, einen weiteren Vorverstärkerschritt hinzuzufügen – es gibt kleine Geräte, die von Phantomspeisung gespeist werden und die Sie am Mikrofonende hinzufügen können.
Unabhängig von der Theorie ist das Einzige, was wirklich zählt, ob Sie den angestrebten Klang erreichen können c
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