Ist es besser, sich jede Tonleiter zu merken oder sich nur die Muster zu merken?

Es ist viel besser zu wissen (nicht auswendig zu lernen), aus welchen Noten jede Tonleiter besteht. Während das Muster Ihnen hilft, die Tonleiter aufzubauen, sagt Ihnen ein Song nicht, welche Tonleiter Sie in einer Passage spielen, aber es ist typisch, dass eine Passage direkt von einer bestimmten Tonleiter kommt und manchmal von mehreren, wenn der Song in verschiedene Tonarten moduliert oder Konzepte ausleiht aus verschiedenen Maßstäben. In der Lage zu sein, diese Muster zu identifizieren, wird Ihrem Spiel enorm helfen.

Beachten Sie auch, dass die Fingersätze auf dem Klavier typischerweise von Tonleiter zu Tonleiter variieren, da sich der optimale Fingersatz ändert, so dass es von Vorteil ist, die Tonleitern zu kennen und zu üben. Ich habe ein Zeichen eingefügt, das zeigt, wie sich die Finger von Tonleiter zu Tonleiter unterscheiden, und dies sind nur die Dur-Tonarten.

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Ich habe festgestellt, dass Sie teilweise um Erlaubnis bitten könnten, traditionellen Fingersätzen und Fingermustern zu entkommen.

Ich vergleiche das mit dem Schreiben lernen. Viele Leute tippen sehr schnell mit nur einem oder zwei Fingern, aber die Möglichkeit, mit zehn Fingern zu tippen, repräsentiert eine Geschwindigkeit und Kraft, die die zwei Finger haben. (Keine Beleidigung für diejenigen, denen Finger fehlen.) Einerseits sollten Sie ermutigt werden, dass große Fähigkeiten immer noch möglich sind, wenn Ihnen Finger fehlen. Wenn Sie andererseits alle Finger haben, aber nur einen oder zwei verwenden, verpassen Sie definitiv etwas, das Ihre Fähigkeiten verbessern könnte. Selbst wenn Sie alle Ihre Finger verwenden, steckt mehr dahinter. Sie müssen/sollten versuchen, die richtigen für die richtigen Tasten/Saiten/Bünde zu verwenden.

Es gibt verschiedene Fingermuster, die man lernen und anwenden kann, aber es gibt einen Standard, der respektiert werden sollte. Es repräsentiert viel Studium, Praxis und Lernen über die vielen Jahrhunderte. Sie sollten sie nicht leichtfertig beiseite werfen. Sie bieten Ihnen einen zusätzlichen Vorteil, der Ihr Können automatisch erhöht, wenn Sie sie verwenden, ohne jahrhundertelanges Lernen und Üben.

Ich dachte im folgenden Text, dass ich gehen werde, dass Sie sich darüber streiten, welcher Teil des Studiums oder der Praxis von Tonleitern wesentlich ist und welchen Sie ignorieren können.

Während alles, was oben und unten gesagt wurde, wahr ist, gibt es ein Muster für das Fingersatzwissen, wie Sie andeuten. Bei den verschiedenen Instrumenten, die Sie erwähnt haben, sind die Muster und die Art und Weise, wie sie leicht erkennbar sind, unterschiedlich, aber es gibt kein Problem oder Fehler darin, die vorhandenen Muster zu verstehen und zu reproduzieren, anstatt sie auswendig zu lernen. Wenn Sie das vorschlagen, ist das vollkommen in Ordnung. Wen kümmert es, wie Sie etwas wissen, wenn das Wissen korrekt ist? Unterschiedliche Menschen müssen manchmal dasselbe Wissen unterschiedlich lernen. Machen Sie sich jedoch klar, dass Sie sich am Ende, wenn Sie die Tonleitern und Muster und Instrumente ausreichend und richtig üben, sie sowieso auswendig lernen werden. Es gibt also wirklich nichts zu entkommen.

Studieren Sie beide Muster, Fingersätze, das Muskelgedächtnis und das intellektuelle Wissen über die Noten, die Sie spielen. Habe ich beides gesagt. Studiere mehr als das und weniger als das zu verschiedenen Zeitpunkten in deiner Praxis, studiere auf jede erdenkliche Weise. Studieren Sie sie zusammen und getrennt. Je mehr Möglichkeiten Sie kennen, je mehr Möglichkeiten Sie trainieren und Ihr Gehirn herausfordern, desto besser sind das Ergebnis und der Nutzen. Erwägen Sie für eine fortgeschrittene Übung, die Noten in Solfege zu singen, während Sie sie spielen. Auch Hände zusammen Hände getrennt. Üben Sie in derselben Sitzung manchmal langsam und manchmal schnell. Verbringen Sie einige Zeit damit, sich auf das Metronom zu konzentrieren, und dann seltener ohne das Metronom. Die Noten der Tonleitern auswendig aufsagen können. In der Lage sein, über die Töne der Tonleitern nachzudenken und sie zu verstehen. Tonleitern auswendig spielen können. Improvisiere mit der Tonleiter, Viel Spaß beim Spielen der Noten außer der Reihe. Spielen Sie die Noten in der falschen Reihenfolge, in Mustern, wie sie in den Hannon-Studien vorgeschlagen werden (Hannon als Website oder Hannon als Buch ). In der Lage sein, die Noten der Tonleitern zu spielen und zu wissen, was sie sind. Jede Art des Wissens ist anders, und wenn Sie auf so viele Arten wie möglich arbeiten, intensivieren Sie die Kraft Ihres Verständnisses. Es ist auch möglich, dass Sie verschiedene Teile Ihres Gehirns einbeziehen. und doch fließt jeder Teil der Praxis und des Studiums in Richtung eines einheitlichen Verständnisses der einzelnen Tonleiter.

Ich habe im Leben festgestellt, dass eine schwierige Entscheidung schwierig ist, weil Sie wissen, dass die richtige Entscheidung am schwierigsten ist.

Dies ist eine lebenslange Studie. Natürlich kommen viele durch ein Stück dieser Tonleiterstudie und schaffen großartige Musik, aber indem Sie alles studieren:

• Entdecken Sie Ihre Stärken und nutzen Sie sie.
• Verbessern Sie die schwächsten Teile Ihres Verständnisses, um Ihre persönliche Messlatte höher zu legen.
• Sie multiplizieren die Kraft und Intensität Ihrer Praxis.

Sie werden es auf der Gitarre nicht so schwer finden, die Muster sind die gleichen! Wie in einem Maj. Tonleitern über zwei Oktaven haben genau das gleiche Muster auf A wie auf Bb. Bewegen Sie sich einfach einen Bund nach oben! Flöte ist offensichtlich anders und Klavier wesentlich anders. Jeder Maj. Waage zum Beispiel hat ein anderes Muster als alle anderen. Also: 12 Muster für Maj. 12 für Moll (oder ist das 36 ...) und so weiter.

Wenn Sie beispielsweise an TTSTTTS für Majors denken, wird dies nicht viel helfen, wenn überhaupt, da Sie jede nachfolgende Note in Bezug auf die letzte spielen werden. C+T=D, D+T=E usw.

Da viele Melodien in einer Tonart sind, ist es meistens hilfreich zu wissen, welche Noten in dieser bestimmten Tonart funktionieren. So wie Dmaj alle weißen Tasten außer F und C haben wird, weil sie in D scharf sind. Das ist also der Satz von Noten. Bringen Sie sie in eine Reihenfolge, wie es die Menschen zu wollen scheinen, Sie haben eine Tonleiter. Allerdings verwenden nicht viele Melodien diese Noten tatsächlich in der skalaren Reihenfolge, also wird es nicht viel bringen, nur Tonleitern hoch und runter zu spielen, außer die Finger aufzuwärmen und die Tatsache zu festigen, dass diese 7 Töne „zur selben Familie gehören“.

Antwort auf das Letzte: Ja!

Ich denke, Sie sollten immer Muster identifizieren .

Alle Skalen können in Gruppen von 3 und 4 Fingern aufgeteilt werden. Ohne dieses kritische Muster zu verstehen, wird das Erlernen aller Tonleitern besonders schwierig erscheinen.

• C-Dur und Skalen beginnend auf weißen Tasten mit Kreuzen in der Tonart G, D, A, E, B in der rechten Hand verwenden alle dasselbe Fingermuster 123,1234,1.
• F-Dur und Tonleitern, die auf den schwarzen Tasten Bb, Eb, Ab, Db, Gb in der rechten Hand beginnen, verwenden ebenfalls eine reguläre Permutation von 123,1234,1 wie diese ...

    RH 1234,123,1234,123,1234,123,1234
    ------------------------------------
    ---F:1234,123,1---------------------
    -----Bb:4.123.1234------------------
    ---------Eb:3,1234,123--------------
    -------------Ab:34.123.123----------
    ----Db:23,1234,12------
    ---------------------Gb:234,123,12--
    ------------------------------------

Eine andere Möglichkeit, das Fingersatzmuster für die „beer“-Tasten zu verstehen, besteht darin, mit dem Fingersatz der rechten Hand für C-Dur 123,1234,1 zu beginnen. Halten Sie Ihre Hand in dieser „C“-Position und fügen Sie dann die Bs für die „Flat“-Tasten hinzu. Fügen Sie zuerst das B hinzu, dann Eb, Ab, Db, Gb, Cb. Wenn Sie die Bs hinzufügen, behalten Sie den Fingersatz 123,1234,1 bei. Dieser Griffsatz deckt dann alle Standardgriffsätze für B-Tonarten ab .

    Rechts 1 2 3 1 2 3 4 1

    F : CDE [F] GA Bb C

    Bb : CD Eb FGA [Bb] C

    Eb : CD [Eb] FG Ab Bb C

    Ab : C Db Eb FG [Ab] Bb C

    Db : C [Db] Eb F Gb Ab Bb C

    Gb : Cb Db Eb F [Gb] Ab Bb Cb

    * Tonic für jede Tonleiter ist in Klammern angegeben

• ähnliche Muster finden sich in der linken Hand.
• bis auf wenige Ausnahmen wechseln die Fingersätze nicht zwischen Dur- und den verschiedenen Moll-Tonleitern.

Einige Methoden erklären diese Muster, wie diese ...

• http://ks4.imslp.info/files/imglnks/usimg/b/bf/IMSLP310820-PMLP502142-Knott_Scale_and_Arpeggio_Manual_Part1.pdf

... aber meiner Meinung nach zeigen zu viele keine entscheidenden Muster und notieren nur endlose Skalen.

Wenn wir zu einem Teil Ihrer ursprünglichen Frage zurückkehren ...

... jede [Skala] als separates Stück Wissen lernen ... [oder] die Muster auswendig lernen?

... es scheint klar zu sein, dass die Skalen nicht getrennt und unzusammenhängend sind, sondern Mustern folgen. Es ist kontraproduktiv, diese Muster nicht zu suchen.

Es gibt andere Muster bezüglich der Position der schwarzen und weißen Tasten. Dinge wie große Sekunden und große Terzen sind Tasten derselben Farbe, außer wenn die Halbschritte B, C und E, F gekreuzt werden. Perfekte 4. und 5. sind immer die gleichen Farbtasten, außer wenn die Kombination B und F ist.

In Bezug auf das Auswendiglernen bin ich mir nicht sicher, ob das das beste Wort ist. Es kann zu viel Gewissensdenken suggerieren. Das Bewusstsein für Muster und die Entwicklung von Reflexbewegungen ist vielleicht ein besserer Weg, darüber nachzudenken.

Wie auch immer Sie darüber denken, Muster erkennen sollte nicht so verdreht werden, dass Sie nicht alle Tonleitern üben müssen . Das wäre falsch. Trotz der sich wiederholenden Muster ist die spezifische, physische "Form" jeder Schuppe einzigartig. Die Finger und das Handgelenk nehmen kleine Anpassungen vor, um die wechselnden Tastenpositionen zu erreichen. Sie sollten alle geübt werden.