Klavier: Achteltriolen in RH v punktierte Achtel und Sechzehntel in LH

Die normale Interpretation besteht darin, den punktierten Rhythmus getrennt von den Triolen zu spielen. Ich habe noch nie gehört, dass ein anerkannter Pianist es mit den Triolen zusammengeführt hat.

Anekdotisch möchte ich sagen, dass es oft in der Leistung verkürzt wird. Einige gefeierte Künstler sind näher an einem Doppelpunkt – ich werde einige Beispiele hinzufügen, wenn ich sie aufgespürt habe.

Hier spielen zwei Probleme eine Rolle. Eine davon ist die Kombination von punktierter Notation mit Triolen. Früher wurde dies konventionell verwendet, anstatt eine Viertelnote und eine Achtelnote unter eine Triole zu setzen. Meiner Meinung nach trifft es hier nicht zu. Die andere Frage ist, wie genau Rhythmen im Allgemeinen beobachtet werden sollten. Die wörtliche Sicht ist offensichtlich. Eine andere Ansicht, zwischen den Zeilen zu lesen, ist, dass Beethoven einen Kontrast des Rhythmus ausdrückte und der Grad dem Spieler überlassen ist. Dazu fällt mir ein Kommentar von Claudio Arrau aus Dean Elders Interviewbuch „Pianists at Play“ ein:

Denken Sie an rhythmische Figuren, die oft nicht präzise genug gespielt werden?

Manchmal werden Figuren zu genau gespielt. Der Rhythmus sollte sehr elastisch sein, die Notation des Rhythmus ist nur ungefähr. Sonst wird der Rhythmus motorisch, was ich hasse. Bei einem solchen Rhythmus wie der vierten Variation der Schumann Sinfonischen Etüden , einer Variation, die hauptsächlich auf Rhythmus aufgebaut ist, sollte man natürlich sehr genau sein. Aber andererseits gibt es Fälle in der romantischen Musik, wo die leichte Verzerrung des Rhythmus dem Ausdruck hilft.

Ich würde nicht erwarten, dass es in MuseScore ohne Basteln akzeptabel klingt, da die Software die Teile nicht wie ein Mensch formulieren und ausbalancieren wird.

Die Leute machen seltsame Dinge mit dem 'Mondlicht'. Mein Gefühl ist, dass das verbindende Element die konstanten Triolen sind, deren Fluss, obwohl ein gewisses Maß an Flexibilität immer zulässig ist, nicht gebrochen werden sollte. Viele Darsteller sind anderer Meinung! Diese Version, die erste, die Google für mich ausgespuckt hat, zögert nach jedem der gepunkteten Achtel-Sechzehntel-Paare.

Dadurch bleiben die Drillinge etwas stabiler

Dieser wählt ein helleres Tempo und lässt die Triolen fast ungestört fließen

Und vergessen Sie nicht die Meinung von Benjamin Zander, dass wir es generell mit halber Geschwindigkeit spielen. Ab 23'00 ansehen"

Einig sind sich alle darin, dass das Sechzehntel nach der Triole fällt. Nein, da kommst du nicht raus! (Es ist wirklich nicht so schwer zu spielen.)

Zähle nicht zu viel. Musik machen! Lass es fließen:

Am leisesten würde es klingen, wenn Sie der 16tel-Note den halben Wert einer Triolen-Achtel geben. Aber das ist natürlich mathematisch nicht korrekt. Der genaue Notenwert wäre 4/12 bzw. 3/12t:

Die Drillinge jeweils mit 4/12

Die punktierten Achtel mit 9/12

Der 16. mit 3/12

Mathematisch korrekt wäre es also, wenn die 16tel nicht auf halber Strecke zwischen der letzten Achteltriole und dem neuen Takt gespielt wird, sondern sehr bald nach der Achteltriole, also einem Viertel des Triolenwertes.

Versuchen Sie, den Sechzehntel anders zu sehen: als „Klangbewegung zum nächsten Ton“!

Spielen Sie es nicht wie ein Computerprogramm, sogar einige dieser Softwares haben einen Humanizer, der die "mathematisch korrekte" gespielte Musik zum Grooven bringt.

Andere Antworten haben gute Argumente für die gemeinsame Interpretation geliefert. Ich habe immer gedacht, dass das Ideal zwei unabhängige Stimmen annähern sollte, die von verschiedenen Leuten gespielt werden. Das kann für einen Spieler mit "Amateurfähigkeiten" besonders schwierig sein, aber ich ermutige Sie, nicht aufzugeben. Ich verzweifelte daran, das jemals erreichen zu können, aber mit etwas Übung (weniger als ich gedacht hatte) gelang es mir, zumindest zu meiner eigenen Zufriedenheit.

Der Grund für diese Antwort besteht jedoch darin, diesen Teil Ihrer Frage zu Beethovens Absichten anzusprechen:

Wissen wir, was Beethoven beabsichtigte?

Wenn Sie sich die erste erhaltene Seite des Manuskripts ansehen , sehen Sie am Ende der dritten Notenzeile in der rechten Hand die Triole direkt unter dem punktierten Rhythmus und den Kopf der zweiten Note der punktierten Figur wird deutlich nach der letzten Note der Triole platziert. Dies scheint ein sehr starker Beweis dafür zu sein, dass der punktierte Rhythmus nicht mit der Triole gleichgesetzt werden sollte.

Es muss argumentiert werden, dass dieses Layout nicht von Bedeutung ist, insbesondere wenn Sie sehen, dass Viertelnoten und Halbnoten im Allgemeinen nicht mit der ersten Note der entsprechenden Triolenfigur ausgerichtet sind, sondern an der anderen Stelle, an der die gepunktete Figur oben erscheint Notenzeile mit ausgeschriebener Triole (im Gegensatz zum Schrägstrich-Kürzel), auf Seite 5 ist der Abstand gleich.

Wenn die Figur andererseits am Ende des Satzes im Bass erscheint, scheinen die Sechzehntelnoten mit den dritten Triolennoten ausgerichtet zu sein. In zwei der vier Fälle befindet sich die Triole jedoch auf der anderen Notenzeile, wobei an einer dieser Stellen ein wenig durchgestrichen und korrigiert/bearbeitet werden muss. In den beiden Fällen, in denen sich die Triole auf der unteren Notenzeile befindet, kollidieren Hälse und Balken miteinander, daher ist alles etwas überfüllt, und die Ausrichtung könnte darunter gelitten haben. Ich würde zu dem Schluss neigen, dass die Anordnung auf der letzten Seite Beethovens Intentionen weniger widerspiegelt.