Triller Takt 29 3. Satz „Mondschein“-Sonate (Beethoven op. 27 Nr. 2)

Es besteht allgemeiner Konsens darüber, dass der Triller auf der Hauptnote (A#) mit Finger 4 beginnen und aus insgesamt 5 Noten bestehen sollte, einschließlich des Trillerendes. Darüber hinaus gibt es wenig Übereinstimmung. Andersdenkende gibt es in allen Aspekten, insbesondere beim Fingersatz.

Hier ist eine Tabelle, die die Auswahl verschiedener Redakteure widerspiegelt.

                   Beginnend
    Anmerkung des Herausgebers Rhythmus-Fingersatz
    --------------------------------------------------
    Lebert/vB A# 3+2 oder 2+3 ---
    Schultze A# 5 4..34
    Casella A # 5 4....
    Weiner A#5 45323
    Schnabel A# --- 45.24
    Schenker A# --- 35...
    Reimann B --- ---
    Fassbinder B 6 ---

Grundlage für die Tabelle

Lebert/von Bülow ¹

Schulze ²

Kasella ³

Weiner ⁴

Schenker ⁵

Schnabel ⁶

Reismann ⁷

Riemanns [1885] redaktionelle Entscheidung, seine Triller auf der oberen Note zu beginnen, stört die Meinung, dass Pianisten des 19. Jahrhunderts ihre Triller immer auf der Hauptnote beginnen würden. (S. 76)

Triller und Wendungen hatten im 19. Jahrhundert zwei Hauptfunktionen. Als akzentuierende Ornamente dienten diejenigen, die am Anfang eines starken Taktes standen. Umgekehrt würden diejenigen, die schwachen Schlägen zugeordnet sind, als verbindende Verzierungen fungieren. Die Anzahl der Noten innerhalb eines Trillers, der Rhythmus der Schüttelnoten und die Trillerenden hingen vom Geschmack der einzelnen Interpreten ab. Zurückgehend auf die Konvention des 18. Jahrhunderts begannen Pianisten im frühen 19. Jahrhundert Triller normalerweise mit der oberen Note auf dem starken Schlag. Später begannen immer mehr Pianisten lieber mit der Hauptnote. (S. 22)

Küfer ⁸

Quellen

¹ _{Sigmund Lebert und Hans von Bülow : https://imslp.org/wiki/Piano_Sonata_No.14%2C_Op.27_No.2_(Beethoven%2C_Ludwig_van)}
² _{Clemens Schultze: Ebd.}
³ _{Alfredo Casella : Ebd.}
⁴ _{Leo Weiner : Ebd.}
⁵ _{Heinrich Schenker : Ebd.}
⁶ _{Artur Schnabel : Ebd.}
⁷ _{Hugo Reimann : King Yue Li, 2020, „Aufführungs- und Redaktionspraxis des 19. Jahrhunderts: Eine Studie zu Beethovens Sonate in cis-Moll, op. 27 Nr. 2“, Ph.D. diss, Arizona State University, https://repository.asu.edu/attachments/227327/content/Li_asu_0010E_19894.pdf}
⁸ _{Barry Cooper: Barry Cooper, 2007, Beethoven: The 35 Piano Sonatas Volume 2 (The Associated Board of the Royal Schools of Music).}

Ich würde es so spielen (das Bild kam ziemlich groß heraus ...):

Sie können das untere A# ziemlich kurz spielen, um Spannungen zu vermeiden (wenn es natürlich Ihrer Interpretation entspricht). Für mich ist der natürlichste Fingersatz 4-5-4-3-4-5 in der Oberstimme, obwohl 3-5-3-2-3 auch funktioniert und möglicherweise einfacher ist, wenn Ihre Hand groß und/oder 4 ist Finger schwach.

Ein paar Takte später gibt es einen ähnlichen Triller, den ich viel schwerer finde. Der Fingersatz 4-5-4-3-4-5 funktioniert auch dort, oder Sie können es mit 5-3-5-3-5-4 oder etwas Ähnlichem versuchen. In beiden Fällen hilft es, den ersten Ton des Trillers etwas länger und stärker zu spielen als die anderen, und es funktioniert auch musikalisch.

Beethoven begann seine Triller im Gegensatz zur modernen Praxis immer auf der oberen Note ( hier dokumentiert). Dies würde flüssiger herauskommen, wenn man auf das G # kommt. Obwohl das Beispiel von Nonpop funktionieren könnte, ist es nicht normal, mit derselben Note zu beginnen und zu enden. Eine bessere Interpretation wäre B A# B A# G# A#. Was den Fingersatz betrifft, ist es ohne Kontext schwer zu sagen, was am besten funktionieren würde, aber 4-3-4-3-2-3 sollte funktionieren. Was das Timing betrifft, ist alles, was zu Ihrer Interpretation passt, in Ordnung. Ich habe unten zwei alternative Timings gezeigt.